總導(dǎo)演劉嵩“一個(gè)沒當(dāng)過編劇的演員做不成一個(gè)好導(dǎo)演”
從2020年6月到2021年6月16日《云上梯田》參加貴州省少數(shù)民族文藝會(huì)演，一共經(jīng)歷了375天、9000個(gè)小時(shí)、540000分鐘，也許在大多數(shù)人看來一年多的時(shí)間不算長，但在劉嵩導(dǎo)演看來這一年多時(shí)間也不算短。這一年他們披星戴月，日出而作日落而息；這一年咖啡成了續(xù)命神器，速效救心丸變得必不可少；這一年的春節(jié)，他們面對(duì)著視頻陪伴著彼此，心里想著年后排練的細(xì)節(jié)。為了創(chuàng)作，他們一群年輕人，第一次感受了貴州這按沃土的熱情；為了作品，他們放棄了與家人相聚的時(shí)光；與其說為了排練，倒不如說為了理想，為了還原那些真實(shí)的事件，為了訴說貴州底層人民的故事，因?yàn)檫@部戲他們?nèi)σ愿啊?/p>
劉嵩導(dǎo)演曾參與過APEC會(huì)議，參加過北京奧運(yùn)會(huì)的開幕儀式，參加過天安門國慶70周年聯(lián)歡晚會(huì)，但是這次任務(wù)卻讓他感受到前所未有的壓力。僅僅一年左右的日子，《云上梯田》一共經(jīng)歷了10余次采風(fēng)，采訪基層鄉(xiāng)村普通百姓上百余人，開了將近700場(chǎng)主創(chuàng)研討會(huì)，劇本更改了將近40次。劇目創(chuàng)作的壓力不單單在于時(shí)間緊任務(wù)重，更是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)題材的劇目在表達(dá)上的創(chuàng)作難度。在現(xiàn)實(shí)題材的基礎(chǔ)上還要融入大數(shù)據(jù)技術(shù)、非遺文化、民族文化，形成屬于《云上梯田》自己獨(dú)特的藝術(shù)特色和風(fēng)格，做成一部拒絕喊口號(hào)和假大空，能夠真實(shí)反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活，貼近人民生活的有深度、有溫度、有熱度、有生命力的優(yōu)秀民族舞臺(tái)劇更是難上加難。但是劉嵩導(dǎo)演并沒有因此退縮，因?yàn)樗麑?duì)貴州這邊土地足夠熱愛，他想向大眾講述貴州少數(shù)民族兒女最真實(shí)的故事，他想將多彩貴州的民族文化內(nèi)化于《云上梯田》中，讓《云上梯田》代表貴州向全國觀眾發(fā)聲，讓全國各族同胞都和他一樣能感受到貴州這片土地上的生機(jī)勃勃。
劉嵩導(dǎo)演說：“貴州是全國鄉(xiāng)村振興的縮影，貴州是全國的大數(shù)據(jù)中心，貴州是少數(shù)民族歌舞的海洋。”這也是他為什么接下這部作品的執(zhí)導(dǎo)筒的原因。在貴州多彩的文化藝術(shù)中，劉嵩導(dǎo)演逐漸形成了自己獨(dú)特的導(dǎo)演風(fēng)格，那就是用最樸素的語言講最動(dòng)人的故事，用最真實(shí)的人物刻畫最平實(shí)的事件，在歌舞的歡歌笑語中催生出溫暖人心的眼淚，那種呼之欲出的感動(dòng)，在劇目中慢慢涌動(dòng)，不聲不響卻難以忘懷，讓人久久不能平靜。
由于《云上梯田》題材的特殊性，任何的錯(cuò)誤都是不被準(zhǔn)許的，于是劉嵩導(dǎo)演和他的團(tuán)隊(duì)成員將自己變成了鄉(xiāng)村振興中一個(gè)個(gè)平凡而又真實(shí)縮影，他們將自己變成了劇中那一個(gè)個(gè)鮮活的生命，他們用心去體會(huì)貴州的風(fēng)土人情、民俗文化，感受貴州在鄉(xiāng)村振興中的艱苦卓絕，體味貴州這些年滄海桑田的變化。每一次采風(fēng)，導(dǎo)演組的所有成員都不遺余力，他們有時(shí)越過山丘，找尋海闊天空的心境；他們有時(shí)深入谷底，感受著高壓下的暢快淋漓。據(jù)他口述，每一次的采風(fēng)不單單是對(duì)節(jié)目的責(zé)任，更是對(duì)他們心境的一種磨練。他們要做的不僅僅是一部作品，更是要把這件事做成一個(gè)有意義的事情，要用方寸舞臺(tái)地展現(xiàn)貴州幾十年的滄桑巨變，要用自己的力量向全國各族同胞展現(xiàn)貴州的魅力。
“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”是他做這部劇最大的體驗(yàn)，精品總要有推到重來的過程才能涅槃重生。還記得《踩曲》片段他們前后一共修改了6版，從舞臺(tái)藝術(shù)的角度來說，“曲”遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有“踩”來的重要，一個(gè)踩字“難倒”了他們導(dǎo)演的所有人，并不是踩的舞蹈動(dòng)作有多難，而是怎么“踩”好看，怎么踩才能體現(xiàn)出布依姑娘的靈動(dòng)活潑，怎么“踩”才能在表現(xiàn)出制酒真實(shí)場(chǎng)景的同時(shí)展現(xiàn)出舞蹈藝術(shù)的魅力。最終在他們的不斷嘗試下，才有了現(xiàn)在這一版真實(shí)且靈動(dòng)的新版《踩曲》。他們始終秉持初心，為了胸口那抹紅色，為了頭頂?shù)哪禽喬枺瑸榱死硐牒托拍睿@條路，他們一直在用心走。
制作人兼編劇 張璋 “藝術(shù)來源于生活，生活本就是藝術(shù)。”
張璋導(dǎo)演說: “《云上梯田》這部劇對(duì)于我來說就像他的孩子一樣，因?yàn)槲夷芨惺艿竭@部戲呼吸的幅度，它與我的生命是共生共振的。”這部戲的每一個(gè)字，每一個(gè)詞，每一句話，都是他飽含深情地表達(dá)，換句話來說，劇目中的每一句話都是他對(duì)生活的感悟。“不想當(dāng)制片人的演員不是一個(gè)好編劇”張璋導(dǎo)演說，對(duì)于他而言，他過往的經(jīng)歷是他最大的財(cái)富。
這部戲的劇本經(jīng)歷了將近20次改版，最后一版是他們導(dǎo)演組所有成員共同完成的，里面凝結(jié)了導(dǎo)演組所有成員的靈魂。張璋導(dǎo)演說，在寫《心路》這個(gè)歌曲的時(shí)候，他把自己關(guān)在屋子里整整四天，四天之后《心路》的歌詞受到了導(dǎo)演組所有人的喜歡。“每一個(gè)字詞都是我心血的凝結(jié)，書記胸口的那一抹紅色，也是我心中的那抹紅色。”沒有感同深受的經(jīng)歷，不可能創(chuàng)造出如此扣人心弦的話語。張璋導(dǎo)演的話深深的打動(dòng)著我，我和他說我最喜歡劇中兄弟情的片段，他聽到后非常開心的笑了，但同時(shí)眼眶里也泛著淚花。兄弟情的歌詞是他一筆一劃寫出來的，字里行間講的就是他自己的故事，也就是他和總導(dǎo)演劉嵩之間的情感，在創(chuàng)作這個(gè)劇的時(shí)候他們總是爭吵，但是都是在藝術(shù)層面的分歧，無論怎么爭吵，最終張璋導(dǎo)演依然會(huì)尊重劉嵩導(dǎo)演的決定，因?yàn)閯⑨詫?dǎo)演就是他最愛的弟弟，這部戲是劉嵩導(dǎo)演的夢(mèng)想，同樣也是他的夢(mèng)想，所以他盡他最大的努力想把這部戲做到最好。
分紅大會(huì)那場(chǎng)戲，導(dǎo)演組之間也是存在很大的爭議和分歧的，有人想將分紅與當(dāng)下結(jié)合，用微信轉(zhuǎn)賬的方式進(jìn)行分紅；有人覺得直接用現(xiàn)金顯的有些粗鄙，但是當(dāng)他們收到朋友發(fā)來的視頻時(shí)，他們沉默了，一大摞一大摞的錢直接放在桌子上，書記直接發(fā)錢給每一個(gè)人，那一刻張璋導(dǎo)演突然感動(dòng)了，沒有什么比生活的直接更加能打動(dòng)觀眾，分紅的片段也就因此誕生了。
劇中的每一個(gè)人物都是這樣誕生的，所有人物的誕生都基于一個(gè)愛字，龍國梁因?yàn)閷?duì)家庭的愛回到家鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)；哥哥因?yàn)樾值芮榉艞壛松洗髮W(xué)的機(jī)會(huì)；父親因?yàn)楦缸忧椋罱K選擇支持兒子；書記因?yàn)閷?duì)胸口那抹紅色的愛，選擇始終堅(jiān)守；楊琦云因?yàn)閷?duì)孩子的愛，選擇用愛來守候。他們每一個(gè)人的一個(gè)句話，每一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)反應(yīng)，都是導(dǎo)演組一個(gè)個(gè)深刻思考，反復(fù)斟酌的結(jié)果，體現(xiàn)了他們對(duì)于生活的理解。張璋導(dǎo)演和我說，在一次下鄉(xiāng)采風(fēng)中，駐村第一書記的話使他感觸頗深，“腳踩著地，肩頂著天，窮的抬不起頭；背貼著地，胸頂著天，窮的翻不了身。”如果沒有經(jīng)歷過，沒有人能說出這樣的話語。藝術(shù)來源于生活，生活其實(shí)本是藝術(shù)，一個(gè)人的經(jīng)歷就是一個(gè)人最大的財(cái)富，生活不斷磨練我們的意志，但也不斷給予我們新的希望，鄉(xiāng)村振興就在前方，復(fù)興的路我們一起用心走。
