12月5日，北京國(guó)際戲劇中心曹禺劇場(chǎng)“開幕三部曲”第三部《原野》完美收官。這部收官之作，由北京人藝青年導(dǎo)演閆銳執(zhí)導(dǎo)，青年演員張可盈領(lǐng)銜出演。
《原野》是中國(guó)現(xiàn)代戲劇的奠基人、中國(guó)近代最杰出的戲劇大師曹禺先生的經(jīng)典名作，這部作品創(chuàng)作于1937年，是曹禺先生唯一一部描寫中國(guó)舊時(shí)代農(nóng)村的作品，其風(fēng)格與《雷雨》、《日出》《北京人》等其他代表作有著很大的區(qū)別，他采取了非寫實(shí)的表現(xiàn)形式，以象征的手法，抽象的意象，詩(shī)性的語(yǔ)言，給了觀眾無(wú)盡的思考和感受的空間。
用導(dǎo)演閆銳的話來(lái)說(shuō)，“曹禺先生的《原野》直擊人的精神世界并對(duì)人的靈魂進(jìn)行拷問。我們每個(gè)人都會(huì)面對(duì)“心欲”與“心獄”并在其間掙扎求索。對(duì)于那幻象中的理想天國(guó)，只有打破命運(yùn)的藩籬，擺脫自由禁錮的人才能到達(dá)彼岸。即使沿途有荊棘甚至幻滅，也要隨著火車的長(zhǎng)笛，奔向“黃金子鋪路”的理想世界……”
這一版《原野》洋溢著青春和野性的氣息，主創(chuàng)們大膽地以鮮明的時(shí)代特色，將這部作品進(jìn)行了全新的定義和表達(dá)——戲劇的主角由仇虎改成了花金子，強(qiáng)化了原劇中的愛情元素；又采用了顛覆性的舞美設(shè)計(jì)，將舞臺(tái)布景做了夸張的扭曲和變形。
導(dǎo)演運(yùn)用寫實(shí)與寫意相結(jié)合的手法，將時(shí)間與空間、臺(tái)詞與心理、意象與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行綜合展現(xiàn)，加上演員們充滿生命力的表演，創(chuàng)造出了一種屬于《原野》的獨(dú)有氣質(zhì)，催化出巨大的舞臺(tái)效果，讓觀眾感受到了作品傳達(dá)出的時(shí)代精神和視覺沖擊。
《原野》是曹禺先生諸多作品中公認(rèn)“最難演”的，而作為這部作品的核心人物——金子，更是不好演。金子是一個(gè)充滿生命力并且勇于反抗的人物形象，她的身上寄托了曹禺先生對(duì)時(shí)代的冷峻觀察和深沉思考。金子性格開朗，她向往自由美好的生活；金子敢愛敢恨，她渴望著熾烈真誠(chéng)的愛情；金子充滿活力，她的情感豐富而又細(xì)膩。在金子身上，我們看到的是復(fù)雜立體的人性。
在北京人藝上一版《原野》之中，飾演金子的是著名演員徐帆，而這次飾演金子的是青年演員張可盈。從演出效果來(lái)看，這名95后的人藝新生力量，終歸不負(fù)眾望，她以自己的實(shí)力接棒前輩，完美地詮釋了這部經(jīng)典作品，成功演繹出了一個(gè)全新且年輕的金子形象，并深深刻畫進(jìn)了廣大觀眾的心中。
張可盈雖然年紀(jì)輕輕，卻是已在舞臺(tái)之上摸爬滾打了多年。她出生于藝術(shù)世家，母親是中國(guó)國(guó)家話劇院一級(jí)演員張凱麗。由于家庭的熏陶，她年僅6歲就展現(xiàn)出藝術(shù)天賦，開始登臺(tái)演出。16歲時(shí)她就在音樂劇《綠野仙蹤》中飾演女主角桃樂絲，19歲時(shí)她又主演了舞臺(tái)劇《太陽(yáng)黑子》，此后又參演了韓紅作曲、田沁鑫執(zhí)導(dǎo)的音樂劇《阿爾茲記憶的愛情》，主演了國(guó)家大劇院話劇《萬(wàn)白》、京味話劇《正陽(yáng)書局》等。
同時(shí)，她在影視劇中，也塑造了很多深受大眾喜愛的人物形象，如諜戰(zhàn)劇《天衣無(wú)縫》中的舞女茜茜，情感劇《一場(chǎng)遇見愛情的旅行》中的叛逆少女Tina，偶像劇《我只喜歡你》中青春靚麗的于苗苗，年代劇《老酒館》中古靈精怪的“小棉襖”等。此外，張可盈還是一名不折不扣的學(xué)霸——2017年，她以文化課第一的成績(jī)考入中央戲劇學(xué)院；2021年，她以第一名的成績(jī)考入北京人藝……
多年來(lái)，張可盈踏踏實(shí)實(shí)地在舞臺(tái)上磨練著自己，穩(wěn)扎穩(wěn)打地學(xué)習(xí)著角色的塑造能力，她演繹的眾多鮮活的人物形象給觀眾留下了深刻的印象。她一路走來(lái)，堅(jiān)持不斷挑戰(zhàn)自我，提升演技，練就了一股不服輸?shù)捻g勁兒。
《原野》是張可盈進(jìn)入北京人藝的第一部作品，也是一上來(lái)就讓她扛大梁的作品。她坦言，飾演金子這個(gè)角色，對(duì)于她來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，一是因?yàn)橛斜姸嗲拜呏橛裨谇埃且驗(yàn)槟昙o(jì)小人生閱歷不足。但是，她有一個(gè)“一定要演好”的信念，她視壓力為動(dòng)力，努力地從自身尋找創(chuàng)作支點(diǎn)，力求塑造出一個(gè)不一樣的金子。為此，她曾反復(fù)觀看徐帆老師在上一版《原野》中的視頻資料進(jìn)行學(xué)習(xí)和揣摩，但她也深知，自己不能單純地去模仿，而是要鉆研角色，演出自己的特點(diǎn)。
在半年左右的排演過程中，張可盈想過賦予這個(gè)人物屬于年輕人的解讀，“我是慢慢去理解金子的，她身上不只有愛情，還有對(duì)眼前困境的抗?fàn)帲膊恢皇菨娎保€有可愛、靈動(dòng)和隱忍。”張可盈試圖把人物的多面性詮釋得生動(dòng)一些，“有時(shí)我心里能感受到這樣躍躍欲試的沖動(dòng)，但可能還是因?yàn)樘贻p、太青澀了，不太會(huì)很好地表達(dá)出來(lái)，但我想努力去表達(dá)。”
盡管和金子生活的時(shí)代與環(huán)境有著巨大的差距，但張可盈竭盡所能地將自己帶入角色，去感受金子的命運(yùn)，尋找與角色共通的情緒。金子性格非常潑辣，雖然張可盈本身性格也很活潑，但還是會(huì)努力地去尋找那種極致的感覺。正如她在采訪中所說(shuō)，“詮釋金子這樣一個(gè)角色，就像是打碎再重組的過程”，而她在這個(gè)過程之中，從理解開始，再到融入，直至最后深深地愛上了這個(gè)角色，最終創(chuàng)造出了屬于她自己的金子。
最終，張可盈彰顯出了超出年齡的成熟演技，并配合她扎實(shí)的臺(tái)詞功底和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，詮釋出一個(gè)有血有肉，將愛恨情仇表達(dá)得淋漓盡致的金子，也成功刻畫出了一個(gè)“野地里生、野地里長(zhǎng)”，在絕望與希望之間痛苦掙扎的鮮活生命。
2021版《原野》，張可盈不僅再現(xiàn)了經(jīng)典，更賦予了經(jīng)典新的生命。
