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2月19日,《人世間》主創(chuàng)走進(jìn)央視直播間,向觀眾講述戲里戲外的創(chuàng)作故事。從原著立項(xiàng)到劇本改編,從搭建主創(chuàng)再到最終的拍攝成片,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)本著對(duì)名著負(fù)責(zé),對(duì)觀眾負(fù)責(zé)的態(tài)度,用心打造出這部開(kāi)年即“王炸”的大劇,受到全國(guó)觀眾的追捧和喜愛(ài),觀《人世間》已成為老百姓街頭巷尾,茶余飯后的重要談資。而張凱麗憑借《人世間》中對(duì)“曲書(shū)記”一角的鮮活塑造;橫掃了她過(guò)去所扮演的甚至令人刻骨銘心的眾多人物形象,收獲觀眾和一眾網(wǎng)友的好評(píng),還獲得了主創(chuàng)們的高度贊譽(yù)。李路導(dǎo)演稱這一角色“非凱麗莫屬”、原著作者梁曉聲稱凱麗“演的極為到位”、編劇王海鸰也在直播中稱凱麗的詮釋是全劇“最超出預(yù)料的”。從《渴望》《裸婚時(shí)代》《咱們結(jié)婚吧》到《人民的名義》再到《人世間》凱麗一次次的爬坡、角色的一次次突破性的反轉(zhuǎn),除了作為演員塑造角色超強(qiáng)的能力和功底外,更讓我們真切感受到這位老戲骨一貫追求卓越,追求帶給觀眾新鮮感,回報(bào)觀眾之愛(ài)的決心和勇氣。

曲書(shū)記反差性格意外出圈 直播中觀眾喜愛(ài)呼聲高

《人世間》已經(jīng)是凱麗和導(dǎo)演李路的第四次合作,兩人對(duì)彼此已經(jīng)非常熟悉,導(dǎo)演將這個(gè)“戲份不多,卻份量極重”的角色交給凱麗,未有半分猶豫,梁曉聲老師也不止一次表達(dá)出對(duì)于“曲老太太”的偏愛(ài),由此,凱麗感動(dòng)于李路梁曉聲信任的同時(shí)也倍感“壓力山大”,因?yàn)?ldquo;對(duì)得起別人的信任”始終是她的做人準(zhǔn)則。于是在忙完去年春晚后,凱麗即于大年初九奔赴長(zhǎng)春,全身心投入創(chuàng)作之中。

曲書(shū)記在劇中是一個(gè)非常特殊的存在,她經(jīng)歷獨(dú)特復(fù)雜,15歲到部隊(duì),在戰(zhàn)火紛飛的年代成長(zhǎng)起來(lái),后來(lái)做了政工干部,曾是高院庭長(zhǎng),后被打倒下放,一次次遭受不公平待遇但依然初心不改,對(duì)黨忠誠(chéng),對(duì)組織信任,是一個(gè)典型的馬列主義老太太。她對(duì)六小君子除了工作上的照顧、生活上的關(guān)心外,也一直給予他們精神上的引領(lǐng)。她表面說(shuō)一不二但跟他們打成一片;尤其和老伴兒馬守常的日常斗嘴既歡樂(lè)又甜蜜,都讓觀眾愈發(fā)喜愛(ài)這個(gè)成天背著手走路說(shuō)話略有些腔調(diào)的女干部。雖然工作中的曲書(shū)記看起來(lái)有些古板鐵面,但私下里她性格直爽真實(shí),十分可愛(ài)。強(qiáng)烈的反差萌令曲書(shū)記熱度頗高,成為了觀眾心目中最出彩、最有人情味兒的角色,不僅一直在社交平臺(tái)催她快快出場(chǎng),更在當(dāng)天的直播間里齊齊刷起彈幕夸贊“凱麗姐演的好”、“曲老太太太可愛(ài)了”、“全劇最喜歡的角色就是曲書(shū)記”、“凱麗把曲書(shū)記演的活靈活現(xiàn),太萌了”……彈幕大軍真情實(shí)感的表白,足見(jiàn)這一角色多么受觀眾喜愛(ài)。

壓力下揣摩生活細(xì)節(jié)為角色添彩 凱麗用心演繹備受好評(píng)

談及角色飾演時(shí)的感想,凱麗表示對(duì)于“曲書(shū)記”需要一些巧思設(shè)計(jì),以防這個(gè)重要的配角被淹沒(méi),于是她從自己兒時(shí)的回憶取材:1969年凱麗跟隨父母插隊(duì),到現(xiàn)在她還清晰的記得當(dāng)年插隊(duì)地址的完整名字。插隊(duì)兩年半回城后,曾在村子里幫助他們的村民們經(jīng)常會(huì)來(lái)城里,不論是大人小孩生病還是有事要辦,到城里后都會(huì)住在凱麗家里。凱麗的母親和身邊的鄰居長(zhǎng)輩也都是政工干部,這成為了她揣摩角色的參照原型。并且他們本身也是工農(nóng)干部出身,對(duì)工人有著很深的階級(jí)感情,所以她更能體會(huì)到曲書(shū)記對(duì)周秉昆等人那種天然的感情。凱麗總結(jié)曲書(shū)記的性格是外冷內(nèi)熱、黑白分明、剛正不阿,但內(nèi)心又十分火熱,溫暖善良,而且風(fēng)趣幽默,非常可愛(ài)。凱麗在現(xiàn)場(chǎng)還講了一個(gè)小故事,離開(kāi)農(nóng)村一年多后,她非常想念那些小伙伴們,正好春節(jié)前他們來(lái)了長(zhǎng)春,凱麗無(wú)比開(kāi)心。到了大年二十九他們要離開(kāi)時(shí),凱麗到車站相送,想給小伙伴們買禮物,但是身上只有幾塊錢,所以凱麗就在車站邊上的小賣部里給每個(gè)人都買了一塊花手絹。那時(shí)的手絹大概兩三毛錢一塊,買完之后身無(wú)分文的凱麗連四分錢的電車都沒(méi)錢坐了,只能在大年二十九冒著大雪一路走回家。正因?yàn)橛羞^(guò)這樣的情感,所以當(dāng)劇中曲書(shū)記離開(kāi)醬油廠、周秉昆等人去看她時(shí),凱麗才會(huì)表現(xiàn)出那么真實(shí)的開(kāi)心、幸福和激動(dòng)。

找到了原型參照和情感來(lái)源,那么如何將這個(gè)馬列主義老太太詮釋的不臉譜化、程式化呢?凱麗以生活為借鑒,找到角色可切入的細(xì)節(jié)點(diǎn):穿著不合身的大棉襖,總是背著手說(shuō)話有些領(lǐng)導(dǎo)腔調(diào),大手一揮說(shuō)一不二,嚴(yán)肅認(rèn)真不茍言笑,這樣一出場(chǎng)就將角色剛硬的一面全拋到觀眾面前,人物靠這一場(chǎng)戲就被記住了。隨后在與六小君子、老伴兒、郝省長(zhǎng)一家的相處中,曲書(shū)記又逐漸展露她“軟”的一面,看似鐵面的外表下又有接地氣、近人情的熱心腸,和暖心仗義,幽默風(fēng)趣的好性情,“曲書(shū)記”的形象就這樣一點(diǎn)點(diǎn)立體豐滿了起來(lái)。

作為演員,凱麗一直非常拼,除了不想辜負(fù)導(dǎo)演“非你莫屬”的信任,她也時(shí)刻想證明自己。李路在直播中說(shuō)起這段時(shí),不僅盛贊凱麗將曲書(shū)記的人物調(diào)性把握的極為到位,還透露凱麗為了把曲秀貞這個(gè)角色完成到最好,不僅前后九次奔赴長(zhǎng)春,在拍攝期間,別人都在吃飯時(shí),凱麗還一個(gè)人在遠(yuǎn)處默詞。早已擁有極高國(guó)民度的凱麗,遇見(jiàn)新角色時(shí)依舊秉持初心全力以赴,戲骨這個(gè)詞當(dāng)之無(wú)愧。編劇王海鸰也肯定凱麗說(shuō)是她“超出預(yù)料”的表演,原作者梁曉聲也曾在訪問(wèn)中夸贊凱麗“演的越來(lái)越好,演的極為到位”,直播結(jié)束時(shí)梁曉聲上前與凱麗深深擁抱,更展現(xiàn)出內(nèi)容創(chuàng)作者與演員之間的信任、認(rèn)可。

據(jù)悉,之后的劇情中曲書(shū)記還會(huì)繼續(xù)發(fā)揮精神領(lǐng)導(dǎo)的作用,去監(jiān)獄看望秉昆并再次將他拉回正道,使他免于墮落。相信戲里戲外都認(rèn)真負(fù)責(zé)的凱麗還會(huì)在《人世間》中給到觀眾更多驚喜。

 

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