近日，由中國(guó)國(guó)家話劇院原創(chuàng)，褚栓忠領(lǐng)銜，真實(shí)還原優(yōu)秀黨員干部谷文昌感人事跡的話劇《谷文昌》再一次登上舞臺(tái)，為七一獻(xiàn)禮，更為廣大觀眾奉上一場(chǎng)感人至深的視聽(tīng)盛宴。故事圍繞谷文昌在東山縣腳踏實(shí)地帶領(lǐng)群眾一步步從艱難的生活環(huán)境中脫困到致富，把荒漠變良田，趕走沙虎造綠洲而展開(kāi)。十四年間，憑著堅(jiān)韌的毅力，時(shí)刻以人民利益為首位，不僅改變了東山島人世世代代吃水難的狀況，更是扎根基層，想人民所想，忙人民所忙，為幫幾千戶“敵偽家屬”摘去政治帽子，恢復(fù)正常生活而各處奔走據(jù)理力爭(zhēng)。
開(kāi)場(chǎng)，褚栓忠一席老年谷文昌扮相與身后祭奠他的愛(ài)人、人群，隔空對(duì)話，人們懷揣著對(duì)谷文昌的緬懷深情大喊：先祭谷公，再祭祖宗。短短八個(gè)字蘊(yùn)含了濃濃的情誼，也足以傳遞出一股力量，一股精神。隨著巧妙地轉(zhuǎn)場(chǎng)，故事切換到1950年初期，很多遭遇“抓壯丁”的家庭被扣上“敵偽家屬”的帽子，不僅無(wú)法加入互助組得到幫助，甚至連祭奠祈福都被拒之門(mén)外，僵持之下，谷文昌勇敢的站出來(lái)承擔(dān)責(zé)任，打開(kāi)關(guān)帝廟大門(mén)放行的同時(shí)也打開(kāi)了大家的心門(mén)。也正是在此處，一大段的臺(tái)詞非常見(jiàn)功力，零距離的舞臺(tái)，褚栓忠口中每一句有溫度的臺(tái)詞都迎面撞進(jìn)觀眾的心里。
“瑛萍，我餓了”。兩口子拌嘴，賭氣跑出來(lái)的谷文昌像個(gè)孩子坐在月亮下生著悶氣，打開(kāi)妻子寫(xiě)給自己的信，字里行間充滿著對(duì)自己的關(guān)心，淚水止不住奪眶而出，連忙跑回家的谷文昌在半路撞見(jiàn)捧著一碗熱面的妻子正在等著自己，此刻沒(méi)有甜言蜜語(yǔ)，大口吃面最能表達(dá)夫妻間的默契和情意相通。
在褚栓忠生動(dòng)詮釋下的谷文昌不再是傳統(tǒng)意義上臉譜化的榜樣，他工作盡職盡責(zé)，生活中愛(ài)護(hù)妻子，在外面敢說(shuō)敢做敢承擔(dān)的七尺男兒，回到家拌嘴打趣處處示弱不禁引人捧腹，正是這樣的處理，人物才更多維度，更可愛(ài)，更接地氣。
相同處理的一處表演就是調(diào)任后，兩位老戰(zhàn)友分別的場(chǎng)面，嘴上云淡風(fēng)輕的說(shuō)著早就厭煩了對(duì)方，身體卻同時(shí)轉(zhuǎn)身，雙向奔赴緊緊擁抱在一起，十四年的相處有爭(zhēng)執(zhí)、有分歧，誰(shuí)又能說(shuō)這不是戰(zhàn)友情兄弟情的構(gòu)筑方式，兩個(gè)北方漢子的粗糙，這一刻都化作了最優(yōu)美的樂(lè)章。
我演的谷文昌，自帶“兩腳泥”。這是褚栓忠對(duì)自己的描述。確實(shí)如他所說(shuō)，整部話劇看下來(lái)，樸實(shí)的語(yǔ)言和真情流露都似乎在自己的身邊，每一次感動(dòng)都是從土壤中破土而出，動(dòng)人的情節(jié)，讓觀眾的心跌宕起伏，褚栓忠觸及內(nèi)心的表演，讓觀眾一次次潸然淚下。
他站在舞臺(tái)上，自帶一種不炫目卻很明亮的光，這束光有溫度，還帶著一股勁頭兒。在當(dāng)下這個(gè)特殊的時(shí)代，我們需要歌頌榜樣，在當(dāng)下這個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)代，我們需要靜下心，回看往事，從過(guò)往中吸取養(yǎng)分，在當(dāng)下這個(gè)挑剔的市場(chǎng)，我們需要從生活中發(fā)掘，細(xì)節(jié)處打磨，才能以真情換真心，口號(hào)式的宣揚(yáng)永遠(yuǎn)敵不過(guò)真實(shí)的故事，滾燙的人心。
一直以來(lái)，褚栓忠不斷有高質(zhì)量的影視作品與觀眾見(jiàn)面，最新一部正在播出的《幸福到萬(wàn)家》也是一部不可多得的精品。但他始終扎根且活躍在話劇舞臺(tái)，他說(shuō)這里是“根”。褚栓忠坦言話劇舞臺(tái)有一種獨(dú)特的魅力，與觀眾零距離的接觸，感受最直接的反饋是一種酣暢淋漓的享受，更是檢驗(yàn)一個(gè)演員功底的試金石。就算一部作品演了上百場(chǎng)，當(dāng)每一次大幕拉開(kāi)，都是一次全新的旅程。就是這樣一個(gè)享受舞臺(tái)熱愛(ài)表演的樸實(shí)演員，用過(guò)硬的舞臺(tái)功力為我們留下了一個(gè)又一個(gè)有血有肉有靈魂的藝術(shù)形象。
