在文字中證道。——唐淚
2012年，《寒戰(zhàn)》問(wèn)世。
這是香港警匪電影中一部里程碑式的作品，跳出傳統(tǒng)窠臼，自成巔峰。
系列第二部甚至引來(lái)周潤(rùn)發(fā)自薦參演。
它是典型的雙雄架構(gòu)電影。
其中一場(chǎng)郭富城與梁家輝的辦公室對(duì)峙戲份，更是被影迷奉為圭臬，堪稱香港電影中標(biāo)桿般的存在。
尤其兩個(gè)演員的表現(xiàn)特別出色。
這場(chǎng)戲的難度，并不在于“你一言、我一語(yǔ)”的激烈度。
而是在一種極高強(qiáng)度的節(jié)奏中，掌控好力度、分寸和情緒，要平衡在爭(zhēng)執(zhí)中“不自覺(jué)”拔升的火氣，更要根植于各自角色的特征去延展。
這場(chǎng)戲前后約三分鐘，分為鋪墊劇情，與漸進(jìn)式激烈的唇槍舌劍。
拋開(kāi)鋪墊部分，直接進(jìn)入正題。
我們先看劉杰輝的臺(tái)詞。
「李sir，警隊(duì)規(guī)矩，自己有親屬涉案，都要利益申報(bào)，避嫌缺席。顯然這次你沒(méi)這么做，也就證明你在寒戰(zhàn)行動(dòng)的判斷出了問(wèn)題，我客觀認(rèn)為，你應(yīng)該交出你的總指揮權(quán)力，這樣對(duì)警隊(duì)對(duì)你都是最好的選擇。如果你不同意，不好意思李文彬副處長(zhǎng)，我以公眾利益及安全條例，暫時(shí)中止你的職務(wù)。」
這段臺(tái)詞，每一句話都緊扣法理，也充分表明了劉杰輝的立場(chǎng)。
他基于專業(yè)素養(yǎng)和對(duì)情勢(shì)判斷的敏感性，敏銳察覺(jué)到“寒戰(zhàn)”代號(hào)被啟用背后所潛藏的風(fēng)險(xiǎn)。
故而采取緊急措施，力圖將風(fēng)險(xiǎn)扼殺在搖籃中。
所以電影《寒戰(zhàn)》，根本不是某些人所熱衷的“權(quán)力的游戲”。
起碼來(lái)講并不是劇中主角的傾向。
再看看李文彬怎么說(shuō)。
「我指揮不是為了我兒子，跟哪一個(gè)部門分局都沒(méi)有關(guān)系，我是質(zhì)疑你的工作能力。這一次，歹徒是針對(duì)我們的通訊漏洞，是一次恐怖襲擊，別跟我分黨分派，別以為保安局保你，我就怕你。廢話，你是不是想奪權(quán)，你夠票嗎？」
第一句話其實(shí)就已經(jīng)暴露了他內(nèi)心的真實(shí)。
李文彬副處長(zhǎng)當(dāng)然同樣并非“爭(zhēng)權(quán)”。
但他對(duì)自己獨(dú)子的關(guān)心則亂，從第一句話就昭然若揭。
表面上是回應(yīng)劉杰輝說(shuō)他“親屬涉案應(yīng)避嫌缺席”，其實(shí)正好印證了劉杰輝“出問(wèn)題的是這個(gè)行動(dòng)代號(hào)”的推斷，因?yàn)樯頌榫?duì)高層，必須避免這種情緒影響判斷的情況出現(xiàn)。
其中“不是為了我兒子”、“質(zhì)疑你的工作能力”、“分黨分派”、“保安局保你”及“奪權(quán)”、“夠票”等言辭，與劉杰輝的謹(jǐn)守法理、克制有度截然反向。
充分流露了行動(dòng)派的“沖動(dòng)與不守規(guī)矩”的特征。
另外來(lái)說(shuō)，一般而言，在激烈的情緒對(duì)抗中，人會(huì)不自覺(jué)地快速眨眼。
這個(gè)有很多例子。
但在《寒戰(zhàn)》長(zhǎng)達(dá)三十秒的長(zhǎng)鏡中，郭富城眼睛一次未眨且猶有余力，這與其強(qiáng)大的體能和精神專注度有關(guān)，畢竟常年練舞，其體能與精神力確非一般人可比，梁家輝在其間眨眼三次，都已經(jīng)是極好表現(xiàn)，但也如他自己所言，已經(jīng)是竭盡全力。
另外就是分寸感的拿捏，因?yàn)樵谇榫w激動(dòng)的情況下，爭(zhēng)吵戲極容易演變成為對(duì)罵。
這一點(diǎn)也是《寒戰(zhàn)》尤其強(qiáng)悍的地方。
郭富城以法理為準(zhǔn)繩、就事論事和激昂有度的演繹，就將這場(chǎng)對(duì)峙控制在了雖然激烈但不會(huì)失控的尺度內(nèi)，梁家輝可以盡興發(fā)揮而不會(huì)逾矩。
在2019年上映的TVB電視劇《鐵探》里，致敬了這場(chǎng)對(duì)峙戲份。
由惠英紅和黃智賢演繹。
一場(chǎng)權(quán)斗，但非《寒戰(zhàn)》的一鏡到底模式。
而從表演上來(lái)看，二人各自添加了不少表情和肢體的動(dòng)作設(shè)計(jì)，但無(wú)論是氣勢(shì)、分寸還是節(jié)奏掌控，都無(wú)法與《寒戰(zhàn)》相提并論。
關(guān)于演技判斷。
其實(shí)并不用去管太多的理論和概念。
在觀影的時(shí)候，注意多留意演員的眼神表現(xiàn)即可。
一般而言，胸有成竹、游刃有余的演員，其眼神與角色行為特征、性情高度相符，從而顯得很篤定和一氣呵成，不會(huì)有或呆滯、或慌亂游移甚至閃爍的情況。
道理類似哭戲及其他情緒宣泄的戲份，不需要硬憋，情緒流露是自然而然。
也不會(huì)有過(guò)多的肢體小動(dòng)作。
而如果你無(wú)法從一個(gè)演員的眼神中讀出有效信息，其輔助小動(dòng)作又偏多、無(wú)效。
則大致就可以斷定，該演員并沒(méi)有吃透劇本，也不太知道表演方向，或者也可以理解為心有余而力不足。
所以用眼神表現(xiàn)作為衡量的關(guān)鍵項(xiàng)，再兼及身體語(yǔ)言和微表情的配合。
演員的演技能力如何。
一望而知。
安樂(lè)老板在一個(gè)訪談中說(shuō)。
他當(dāng)年擔(dān)心以后沒(méi)機(jī)會(huì)拍《梅艷芳》。
所以放下《寒戰(zhàn)3》先去運(yùn)作了電影《梅蘭芳》。
這當(dāng)然并不是錯(cuò)。
只是希望，無(wú)論如何，也將《寒戰(zhàn)3》提上日程。
為系列劃上一個(gè)完美句號(hào)。
