《人世間》里，論演員扮演角色的沖擊力，春燕在電視劇前半部分，穩居第一。
可以說，《人世間》一開場，春燕就搶奪了風頭，憑著她的風風火火的個性，而耀眼于熒屏。
而論在《人世間》的后半段出色的角色，可以說是在前半段表現平平的冬梅。
而鄭娟這一角色，雖然是電視劇大力烘托的人物，但反而沒有什么出彩的表現，關鍵的原因，是鄭娟從頭至尾寵辱不驚，沒有大喜大悲，電視劇太過神話鄭娟身上的超自然的神力，反而使這個人物波瀾不驚，總體平淡。
冬梅在《人世間》后半段在與母親、丈夫的幾場情感沖突戲中，那種于無聲處爆發出的竭盡全力的內心傾訴，震撼人心，催人淚下。
而周蓉的角色，在電視劇的處理中，過于收斂，突出了知識女性的理性的成份，也很難看到性格的爆發點，形象的生動性也大打折扣。
如此看來，冬梅、周蓉、鄭娟在青年時代的戲份，都遠不如春燕的形象青春逼人，這也是春燕的形象，能在《人世間》前半段脫穎而出的原因。
春燕的扮演者黃小蕾生于1981年，參演《人世間》時，已經四十歲，但她塑造二十多歲的女性形象，卻毫無違和感。
從整個劇集中春燕的表現來看，她也是電視劇中唯一一個在人設上，發生較大起伏的角色形象。
這也給春燕的形象生動性增添了強大的原動力引擎。
演員就怕一平如水的形象。鄭娟看起來位居電視劇中的主角位置，但是這一人物太過完美，反而失去了普通人的世俗的一面。
春燕的身上，交織著一個現實中的人物最自然地洇染著的人性復雜性的各個層面與維度。
她的這種復雜性，在青年、中年、老年三個不同時期，呈現出完全不同樣的色彩來。
——青年時，她大膽主動。
她看中秉昆，便主動進攻，纏著秉昆。
一旦她看到秉昆這條道走不下去了，便立刻改弦易轍，另覓合適的歸宿。
甚至她霸王硬上弓，工于心計，生米煮成熟飯，直接把秉昆的好友德寶給做實了“酒后亂性”，順利地拿下了德寶。其實，在感情中，春春燕沒有什么糾結與患得患失，抓住手里的，才是最重要的，這是春燕的個性在青年時代落腳于自己婚姻的一次最正常、也最自然的體現。
——中年時，她勇于擔當。
步入中年，春燕憑著青年時代的那份果敢個性，擁有了自己的高光時刻，走上了領導崗位，而同時期她的當年的好友們，卻依然沉淪在艱苦的謀生打拼中。
借著自己的地位，春燕本質上的那份善心、熱心、掛心，還是使她奔忙在幫助朋友解困紓難的時間與空間中，她在洗浴中心這一個有一點曖昧的工作環境里，盡力幫助自己的姐妹們，工友、朋友之間遇上了難題，她四處求人，甚至把自己弄進了局子里。
——老年時，她私心暴發。
春燕在老年的時候，卻站到了她過去的朋友的對立面，這里面，有她年輕時就已經潛伏在心底里的好勝、爭強的心理在作祟，只不過年輕的時候，大家都在一個水平線上，她用不著攀比，而且憑著她的風風火火的個性出人頭地，還能在舉手之勞的范疇里，幫伙伴們一把。
到了晚年，歲月的沉淀讓每一個人的人生都發生了洗牌一樣的變遷，而春燕年輕時性格中的那一份被遮掩著的自私個性，在人生落差的比對中凸顯出來。
這也就有了春燕為牟取利益一次次發起試圖對友情榨取的侵犯，當發現無法滿足自己，便采取了超限戰的手段，甚至連舉報信都使了出來，投向昔日的好伙伴們。
可以看出，春燕就是一個復雜的人性復合體，她的個性從年輕時代就已經定型，到老年之后，恰恰當初能夠遮蔽她的個性負能量的性格層面已經控制不了她的私欲的噴薄欲出，終于，她在一瞬間，背叛了友情，背叛了當年的朋友圈。
這也就是《紅樓夢》中賈寶玉慨嘆的，女孩在年輕的時候是顆無價之寶珠，到老了，就變成死魚眼睛了。
為什么會這樣？
因為年輕時的大膽主動、勇于擔當，借助于女孩的那股青春的火爆勁兒，能夠得到原諒與通融，而到了老了的時候，這同樣的個性，卻一旦失去羞怯與顧忌的攔截，便偏向于私心膨脹的一面，從而呈現出肆無忌憚的令人討厭的內里來。
春燕的性格正是如此吧。
年輕時的好勝、好強，還有著天真純真的一面裝飾點綴，而到了老的時候，唯利益至上的心態，日占上風，終于使她的性格中的負面含量擴大了地盤，使她走到了“年輕的自我”的反面去了。
春燕的性格，隨著時間流轉而呈現出的復雜的層面，給了黃小蕾演繹人物的立體層面提供了大好機緣。
年輕時的春燕，黃小蕾賦予了角色咄咄逼人、如火如荼的個性，也形塑了角色的最美麗的一面。
這種定性，如同《射雕英雄傳》里的黃蓉，以刁鉆鬼怪的表象，掩飾了性格中的跋扈成份。
中年時，春燕察顏觀色，行走在險象環生的職場中，憑著她本性中的那一點正直的成色，而彰顯了她富有人性的一面。黃小蕾也在這一個環節中，把春燕收放自如、左右逢源的職場女性的特質，塑造得栩栩如生，恰到好處。
而到了老年之時，黃小蕾如同變換了一個人似的，把人物身上的那種陰鷙、怪戾、扭曲的一面給展現出來，本來相當美好的青年時代的春燕形象，在這時發生了一百八十度大逆轉。
在這一過程中，黃小蕾整個是換了一副表情，直接把同一個人物的形象賦予了不同的形塑表意。
這也決定了黃小蕾扮演的角色，在《人世間》里成為演技擔當的一個重要維度。
黃小蕾走進《人世間》，之前她在李路導演的《巡回檢察組》里出演過一個過眼煙云一般的角色，可以說是為《人世間》中的重頭戲份，作了一次熱身。
在《巡回檢察組》里，黃小蕾扮演一個只在一場戲中短暫出現過的一個名叫方小靈的風塵女。
看不出這個角色，在《巡回檢察組》里有什么作用，僅僅出現了一面之后，方小靈便消失無蹤。
黃小蕾出現在《巡回檢察組》的前半段中，這一段的內容，是表現檢察官臥底到基層一線，查清疑難雜癥，尋找蛛絲馬跡，實際上，折射的是監獄掮客這個現象。
監獄掮客現象，這也是前十二集《巡回檢察組》里的主體內容，但后面的情節，讓位于一個純粹是推理劇的主題。
所以，黃小蕾出現的情節段落，僅僅是一個展現監獄掮客現象的戲份中，后來隨著電視劇的主題的位移，虛晃一槍的這個現象揭示被撇開到一邊去了，黃小蕾扮演的角色，也普很自然地沒有作用了。
《巡回檢察組》的懸念與謎底，都是依靠后二集的內容，一下子拋售出來的，連劇中的主人公馮森都說“太亂了，要捋捋”，何況是觀眾了？觀眾相信也是一頭霧水。
這主要原因，是《巡回檢察組》把所有的線索，都寄希望于最后的兩集大結局交待前因，這顯然是一個懸疑劇的大忌。
相比之下，我們看一下金庸小說里的邏輯線索，都是“段段清”，就是在一個不長的時段里，交待一個小結局，然后小結局再匯到整個劇中的大邏輯鏈條里，完成最終的謎底兜售。
黃小蕾出現的場景，就在這樣的現實部分的呈現段落中。
劇中的黃小蕾扮演一個洗浴場所里踩背的風塵女，實在是大材小用。
不過，黃小蕾還是活靈活現地呈現出這種特殊職業女性的那種冷傲、挑逗、風情的脾氣與個性，她咄咄逼人的語氣，直接讓警方臥底馮森招架不住。
而這一段情節，也為沉重的電視劇色調，增添了幽默搞笑的色彩。
黃小蕾的那種帶著漫畫色彩的女性塑造，處處彌漫著一種反諷味，她把那種特殊職業女性的不自重、不自愛的個性作了夸大化處理，釀成了戲謔化的人物形象效果。
從中我們卻可以看出，黃小蕾在塑造人物上極具張力，能夠在一個只有一二兩集戲份的場景中，把一個特殊職業的女性性格，塑造得如此出格而出彩，背后凸顯的是黃小蕾挑戰自己演繹能力的一次出征與沖擊。
并不是所有的演員，都具有黃小蕾這般挑戰這樣的固化了標牌性特征的女性形象的勇氣與能力的。
在《巡回檢察組》里的黃小蕾，把風塵女的主動出擊的個性特征，表露無遺，而在這種個性設計中，我們其實在《人世間》里春燕對秉昆的刀刀進逼的戲份中，也可以看到類似的演繹。
如此看來，《巡回檢察組》里的黃小蕾與《人世間》里的角色演繹有著相似的成份，但演員卻賦予了兩劇不同的人物個性色澤，這兩者之間的微妙的差別，正在于演員在對這種不同的場景的操控與拿捏中，由此可見的是一個演員功力的深淺，對角色的勝任能力的高低。
從這個角度講，黃小蕾確實是一個能夠捕捉到如同吹過荷塘微風的荷葉上的一縷綠痕顫動的細微差別并且把它演繹出來的演員。
