春季度韓劇的關(guān)鍵詞是戀愛。從高甜青春熱血《二十五二十一》，到又土又甜又搞笑《社內(nèi)相親》，為觀眾帶來限定甜蜜氛圍。
與此同時(shí)，也有其他類型韓劇殺出重圍。如直指少年法漏洞的《少年法庭》，又如這部最新播出復(fù)仇懸疑韓劇《豬玀之王》。借以暴制暴犯罪事件的，呈現(xiàn)「校園暴力給被害者帶來永遠(yuǎn)無法愈合傷痕」的沉重。連環(huán)殺人案開局高能滿滿，對(duì)現(xiàn)實(shí)的責(zé)問和審視更是深刻。
故事開啟于一場(chǎng)蹊蹺的死亡案，從案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)狀況來看，是妻子被丈夫殺害死亡。但隨著調(diào)查的逐漸深入，警方發(fā)現(xiàn)丈夫并不是加害者而是受害者：妻子瞞著丈夫在其水杯中加入安眠藥，意圖一同自殺。但丈夫「黃景敏」因長(zhǎng)期吃安眠藥導(dǎo)致耐藥性，中途醒了過來。
時(shí)間線往回拉，開始講述妻子意圖與丈夫黃景敏一同自殺的原因：原本兩人非常恩愛過著幸福的生活，但因?yàn)槟程禳S景敏在地下室看見與中學(xué)時(shí)期同學(xué)的班級(jí)合照、回想起「過去被校園暴力」沉重陰影而抑郁癥復(fù)發(fā)，兩人的生活狀態(tài)急轉(zhuǎn)直下。
一同自殺是糟糕方法，但相比于看著丈夫黃景敏再次被過去被傷害的陰影所折磨，妻子寧愿選擇最極端的方式。
如果說再次回想起過去被霸凌傷痛是讓丈夫黃景敏抑郁癥復(fù)發(fā)的起因，那么妻子的死亡便是壓死駱駝的最后一根稻草。這件事徹底點(diǎn)燃黃景敏的「復(fù)仇意識(shí)」，短短幾天時(shí)間便將過去傷害自己加害者下體傷毀、解剖放血而亡，并找到助紂為虐的老師，和教唆他人暴力自己的班長(zhǎng)。
開播僅4集，就呈現(xiàn)出諸多尺度大開以暴制暴情節(jié)，和讓觀眾觸目驚心的校園暴力黑暗面…
3月18日，《豬玀之王》于韓國播出。故事改編自《釜山行》導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)、韓國影史上第一部參加戛納國際電影節(jié)的動(dòng)畫電影《豬玀之王》，在原本90分鐘故事中進(jìn)行填充，改編成體量12集的懸疑犯罪韓劇。
相比于原作動(dòng)畫電影中「黃景敏及好友鄭宗碩」雙雙被校園暴力，直至中年也無法逃脫其負(fù)面影響的壓抑，劇集《豬玀之王》進(jìn)行大幅度改編，黃景敏變成以暴制暴復(fù)仇嗜血者，鄭宗碩則成為用法律制裁加害者的刑警。人物設(shè)定上更加具有戲劇性，所呈現(xiàn)的矛盾沖突也更加強(qiáng)烈。
如首播前兩集中，黃景敏以「以暴制暴行為彌補(bǔ)過去曾受到創(chuàng)傷」的高爽。從法律層面來看觀眾深知這一行為是不對(duì)的，但從情感宣泄層面出發(fā)又支持著黃景敏的出格行為。
畫面中，在班級(jí)眾目睽睽下扇黃景敏耳光、讓黃景敏跪著爬行的施暴者，被黃景敏擊打至頭破血流。以極為專業(yè)的解剖方式，讓施暴者感受著體內(nèi)血液一點(diǎn)一點(diǎn)流逝，眼看著死亡的逼近卻無能無力。
這一段劇情的尺度非常大，且血漿滿地，直接被定義為19禁。再配合上后續(xù)劇情中黃景敏一個(gè)接一個(gè)向「過去曾傷害過自己的人」復(fù)仇的行為，拉到極致，讓觀眾直呼刺激。
另一邊，則是黃景敏好友「鄭宗碩刑警」這一人物的成長(zhǎng)軌跡。從中學(xué)時(shí)期開始，鄭宗碩便呈現(xiàn)出和黃景敏截然不同的一面：面對(duì)暴力和壓迫黃景敏的選擇是逆來順受，但鄭宗碩選擇以反抗的形式為好友黃景敏出頭。
中學(xué)時(shí)期，黃景敏是懦弱，但鄭宗碩是勇敢。所以當(dāng)下時(shí)空鄭宗碩能成為以法律懲治惡人的正義刑警，完成屬于這個(gè)人物成長(zhǎng)。與此同時(shí)當(dāng)下黃景敏的「殺人犯」身份也與鄭宗碩的「刑警」身份成為對(duì)比強(qiáng)烈的互文，鄭宗碩對(duì)黃景敏的抓捕過程也變得可看性更足，從中呈現(xiàn)著兩位好友對(duì)過去所受到傷害的不同選擇。
劇集中對(duì)于校園暴力的描述十分沉重，黑暗乃至是變態(tài)。不同于以往韓劇中小打小鬧的欺凌，《豬玀之王》所展示是被害者被迫裸露、周圍所有同學(xué)漠不關(guān)心、甚至于老師也全然漠視的極致絕望。深刻諷刺著丑陋的人性。
劇名之所以為《豬玀之王》，是因?yàn)檫^去被校園暴力黃景敏在地上爬行的樣子，被同學(xué)們嘲笑“你用四肢走路，真的好像豬。”冠之以王的名謂是為呈現(xiàn)黃景敏以暴制暴的反擊行為，但即使成為了王也仍舊是豬玀之王，暗喻著黃景敏仍舊未真正從過去的陰影中走出，意味深長(zhǎng)。
唯一的遺憾，是本劇的剪輯有點(diǎn)亂。以過去、現(xiàn)在兩條敘事線呈現(xiàn)故事，但鏡頭轉(zhuǎn)切非常跳躍，沒有鋪墊也沒有前后邏輯，看起來有些吃力。但好在故事所呈現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的責(zé)問足夠深刻，后續(xù)劇情保持現(xiàn)在這個(gè)節(jié)奏，便又是一部爆款了。
