評(píng)價(jià)一個(gè)演員的水平，“演技”是最硬性的指標(biāo)。
正常來(lái)說(shuō)，一個(gè)演員的演技怎樣，是逃不過(guò)觀眾眼睛的。
演員往鏡頭前一站，聲臺(tái)形表，一覽無(wú)遺，觀眾的眼睛是尺，誰(shuí)是演技派，誰(shuí)濫竽充數(shù)，無(wú)處遁形。
但凡事都有例外，因影視劇不是“現(xiàn)場(chǎng)”的藝術(shù)，影視劇類型的不同，角色的不同，后期處理方式的不同，也為演員的表演提供了一層“濾鏡?！?/p>
這層“濾鏡”，也使得大家在評(píng)判演員演技時(shí)，不可避免地產(chǎn)生偏差，甚至有些演員被“高估”。
今天皮哥就與大家聊聊那些演技“被高估”的實(shí)力派演員們，看看去掉“濾鏡”后，他們還有多少“含金量”。
下面，我們先從第7位說(shuō)起。
第七位：于震
于震是地道的北京人，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，之后在人藝當(dāng)過(guò)話劇演員，演戲的功底應(yīng)該很扎實(shí)。
進(jìn)入影視圈后，他先后出演了《呂梁英雄傳》《五號(hào)特工隊(duì)》《中國(guó)兄弟連》等紅色題材電視劇，塑造過(guò)英勇的戰(zhàn)士，足智多謀的特工，在觀眾心中一直是個(gè)西裝筆挺的錚錚好漢。
不過(guò)他出道這么多年，演了很多角色，但最被人熟知的作品無(wú)疑都是抗日題材。
他和楊志剛、張子健一樣，都是戲路極窄，日復(fù)一日地在“橫店抗日”，被網(wǎng)友戲稱為“橫店抗日戰(zhàn)區(qū)三巨頭”。
其中楊志剛是頓挫臺(tái)詞的開(kāi)創(chuàng)者，是“橫店戰(zhàn)區(qū)”民間武裝組織總指揮；
張子健是“逼格終結(jié)者”，是“橫店戰(zhàn)區(qū)”燕雙鷹特種戰(zhàn)斗隊(duì)大隊(duì)長(zhǎng)；
而于震則是頂著一張標(biāo)志性的長(zhǎng)臉，成為“橫店戰(zhàn)區(qū)”總司令。
這樣的調(diào)侃，就是在說(shuō)于震在舒適圈里一直待著不思進(jìn)取，出演大量同質(zhì)化的角色，使得他的表演進(jìn)入了程式化。
比如說(shuō)話都是慢條斯理，肢體動(dòng)作都極其相似，角色的辨識(shí)度極低，用一個(gè)角色的表演方法演了N部戲。
這使得遞到他手里的好本子越來(lái)越少，剩下找到他的都是類似的本子，惡性循環(huán)之下，他自己把路給走窄了。
不解決演戲雷同風(fēng)格單一的問(wèn)題，他的未來(lái)堪憂。
不過(guò)，在今年開(kāi)年大劇《人世間》里，于震還是拿到了極好的資源，在劇中飾演駱士賓。
這次出演駱士賓，演慣了正面角色的于震帶給大家巨大的反差，能感覺(jué)到于震自己是有開(kāi)拓進(jìn)取的野心的。
希望未來(lái)于震能夠以塑造駱士賓為起點(diǎn)，盡可能帶給觀眾更加豐富多元的作品。
第六位：張一山
提到張一山，大家馬上會(huì)想起《家有兒女》里的劉星，童星出身的他把這個(gè)古靈精怪的小子演活了，成為了一代人心中的經(jīng)典。
雖然說(shuō)童星在長(zhǎng)大后多少會(huì)經(jīng)歷傷仲永的困境，但是張一山長(zhǎng)相酷似影帝夏雨，演戲也有一種超越常人的機(jī)靈勁兒，大家都看好他成為新生代演員中的領(lǐng)軍人。
從北電畢業(yè)后，張一山的發(fā)展果然順風(fēng)順?biāo)?，先后主演了網(wǎng)絡(luò)熱劇《余罪》，和周冬雨合作了《春風(fēng)十里，不如你》，演技也受到了大家的肯定。
2020年，張一山出演的《鹿鼎記》播出，導(dǎo)演和他討論后，決定追求一種漫畫式的表達(dá)，結(jié)果張一山的演技的短板，自此暴露無(wú)遺。
劇中他一驚一乍，擠眉弄眼，把金庸的作品演成了一出“猴戲”，豆瓣評(píng)分只有3.2分。
張一山的表演問(wèn)題有三。
其一是外形不過(guò)關(guān)。
這倒不是說(shuō)他長(zhǎng)得不帥，而是說(shuō)他枯瘦如柴，像根營(yíng)養(yǎng)不良的火柴棍兒，給人呈現(xiàn)的氣質(zhì)就很喪。
據(jù)說(shuō)張一山長(zhǎng)期受到胃病困擾才瘦成這樣。
皮哥覺(jué)得工欲善其事必先利其器，他應(yīng)該先解決身體問(wèn)題，讓自己壯碩起來(lái)，這樣演戲的觀感會(huì)好很多。
其二是臺(tái)詞問(wèn)題。
張一山念臺(tái)詞的發(fā)音十分尖銳，不夠圓潤(rùn)，聽(tīng)多了會(huì)很刺耳。
他小時(shí)候演戲臺(tái)詞還好，過(guò)了變聲期后嗓音明顯成了短板，他需要找個(gè)好的臺(tái)詞老師好好調(diào)一調(diào)自己的發(fā)聲習(xí)慣。
其三就是用力過(guò)猛了。
周星馳的表演也夸張，但能做到張弛有度，常常能在夸張的表演后用一個(gè)反差給人內(nèi)心一擊，比如《大話西游》里孫悟空落寞的眼神，比如《喜劇之王》里尹天仇無(wú)助的挽留。
張一山缺這個(gè)，他一演情緒戲就像要和人干仗一樣，青筋暴起，眼球瞪得快蹦出來(lái)了，整部戲被他帶得張力太大，而他又不能把演大了的戲收回來(lái)，觀眾看一會(huì)兒就心生厭煩的情緒了。
總之，枯瘦如柴、公鴨嗓子、用力過(guò)猛就是張一山的短板，概括成一句話：他還在用小孩子的演法演大人的戲。
三十而立的張一山如果不及時(shí)調(diào)整自己的表演方法，很快就會(huì)過(guò)氣。
第五位：孫紅雷
孫紅雷是大家公認(rèn)的演技派。
他演《征服》里的黑老大劉華強(qiáng)，戴著大金鏈子，讓人不寒而栗。
黃渤就調(diào)侃孫紅雷：“你幸虧當(dāng)演員了，干別的對(duì)社會(huì)沒(méi)有一點(diǎn)好處?！?/p>
那些年，孫紅雷演了很多黑老大角色，很多人覺(jué)得他定型了，沒(méi)想到2009年，他在《潛伏》飾演了余則成，劇中他唯唯諾諾，看上去人畜無(wú)害，實(shí)則心思縝密，徹底把諜戰(zhàn)劇的辦公室哲學(xué)演“活了”。
然而十多年過(guò)去了，孫紅雷的演技卻是不進(jìn)反退。
一個(gè)重要的原因是他有些生不逢時(shí)。
他在《潛伏》后進(jìn)軍電影圈，演了《全民目擊》，還拿到了杜琪峰犯罪電影《毒戰(zhàn)》的男一號(hào)，似乎就要在大銀幕上一飛沖天。
可他剛要轉(zhuǎn)型成功，中國(guó)的犯罪片就沒(méi)落了，之后再也沒(méi)接到過(guò)好本子，他在電影方面幾無(wú)建樹。
去年的《掃黑風(fēng)暴》本是孫紅雷的一次厚積薄發(fā)，但是追完劇后，明顯感覺(jué)到他的演技退步。
從他的表演來(lái)看，具體問(wèn)題有三：
第一就是神秘感不夠了。
孫紅雷適合演狠人，狠人最大的特點(diǎn)就是要有神秘感。
但是孫紅雷參加了《極限挑戰(zhàn)》這樣的綜藝，靠顏王出圈，賺得盆滿缽滿的同時(shí)，也把自己的表演生涯提前透支了，以至于現(xiàn)在再看他的戲，常常會(huì)出戲。
簡(jiǎn)而言之，神秘感不見(jiàn)了，倒是幽默感爆棚了。
我們常常說(shuō)演員要注意自己的形象，維持神秘感也是其中的重要一課。
第二就是表演越來(lái)越單一化。
過(guò)去孫紅雷演戲很多元，怒目而視能演出劉華強(qiáng)的惡，嘴角不經(jīng)意間一笑能演出皮笑肉不笑的層次，學(xué)母雞咕咕叫能演出余則成的善。
但是現(xiàn)在的他演戲逐漸單一化。
無(wú)論是詮釋善惡狠，都是清一色的歪嘴傻笑，眼神呆滯，和突然發(fā)狠。
看多了這樣的技巧式套路，很難再有驚喜可言。
第三就是表演的“信念感”不夠了。
現(xiàn)在浮躁的環(huán)境很難讓演員沉下心來(lái)表演，孫紅雷也未能幸免。
過(guò)去整個(gè)影視圈還在野蠻生長(zhǎng)階段，創(chuàng)作者們也“勁往一處使”，共同琢磨如何拍出一部好作品，這種大環(huán)境對(duì)演員是有加成的，也會(huì)更愿意苦心孤詣雕琢角色。
如今的影視劇拍攝周期很快，題材也以觀眾喜好為標(biāo)準(zhǔn)，年輕明星的特殊待遇，也容易讓那些有演技的演員對(duì)表演失去信心。
孫紅雷表演單一的根源就是不相信自己演的角色了，只能通過(guò)一些外在的強(qiáng)化動(dòng)作來(lái)把角色撐住。
就像一個(gè)腿腳受傷的病人，靠著拐杖能把自己撐起來(lái)，但一走路就露餡了。
浮在空中的孫紅雷需要冷靜下來(lái)，皮哥建議他減少曝光度，恢復(fù)神秘感，以他的能力，還是可以再次綻放的。
第四位：王珞丹
當(dāng)年一部《奮斗》風(fēng)靡全國(guó)，王珞丹飾演的米萊憑借青春靚麗的形象受到大家的喜歡。
后來(lái)王珞丹一直走高端文清路線，《后會(huì)無(wú)期》里她的扮相充滿了女性的魅力。
最近王珞丹更是演而優(yōu)則導(dǎo)，參加了《開(kāi)拍吧》，她執(zhí)導(dǎo)的戲受到了陳凱歌、陳思誠(chéng)、舒淇和劉震云等大咖的肯定。
王珞丹并不是傳統(tǒng)意義上的美女，她能走上導(dǎo)演的位置，自己對(duì)表演的理解一定是十分到位的。
然而，仔細(xì)看一下王珞丹的演藝之路，卻是一言難盡。
當(dāng)年趙寶剛就說(shuō)了，王珞丹的長(zhǎng)相更適合拍電影，把她帶進(jìn)電視圈有點(diǎn)坑了她。
王珞丹在《奮斗》爆火后，對(duì)自己的定位出現(xiàn)了問(wèn)題，她在正當(dāng)紅時(shí)想轉(zhuǎn)型成為大青衣，結(jié)果自己的長(zhǎng)相和資源撐不起這個(gè)野心，當(dāng)她想回到熟悉的小妞路線時(shí)，白百何出現(xiàn)了。
各位試想，王珞丹在米萊之后還演過(guò)讓人印象深刻的角色嗎？有過(guò)單扛票房或收視的表現(xiàn)嗎？
歸根結(jié)底，王珞丹的問(wèn)題就是演技不夠。
其一，就像趙寶剛評(píng)價(jià)的，她是頂著電影臉來(lái)演電視劇的，《奮斗》之后再演電視劇，就有些違和，跑去演電影，但起步又比別人晚，最后處在夾縫中很尷尬。
其二，她的實(shí)力撐不起高冷氣質(zhì)。
王珞丹適合演那種大大咧咧的小妞，可是她自己身上的文藝氣質(zhì)始終抹不掉，給人的感覺(jué)就是很裝，不接地氣。
這導(dǎo)致她沒(méi)有太多的觀眾緣，現(xiàn)在大家提起她第一時(shí)間還是想起米萊。
王珞丹目前處境有些尷尬，在表演方面寸功未立，就跑去導(dǎo)演圈了。
不過(guò)看了她導(dǎo)的幾部片子后，明顯感覺(jué)她肚子里確實(shí)有干貨，希望她找準(zhǔn)自己的定位重新出發(fā)。
第三位：佟大為
佟大為當(dāng)年是海巖劇的主演，演過(guò)《玉觀音》《奮斗》這樣的現(xiàn)象級(jí)熱劇，而且他這樣的單眼皮帥哥在內(nèi)地影視圈十分稀缺，按理說(shuō)他應(yīng)該前途無(wú)量。
但年輕時(shí)火了一陣之后，佟大為好像突然就不火了。
雖然也演了《中國(guó)合伙人》這樣的佳作，但并未達(dá)到觀眾對(duì)他的期待，
佟大為早早結(jié)婚，這類男星往往事業(yè)心不強(qiáng)，無(wú)欲無(wú)求，把心思放在了家庭上，為了生活愿意演戲，但在表演上追求不高。
縱觀他這些年的角色，自身及演技方面有如下問(wèn)題。
一是角色單一。
他總是接演那種題材雷同的都市劇，飾演那種在社會(huì)上是骨干精英，生活里有著女強(qiáng)人妻子的丈夫角色，在家里他冷靜隱忍、理智思考，展現(xiàn)出了男人的大度。
這樣高階層的“婦女之友”剛開(kāi)始挺讓人喜歡的，但每次都演的這些，就讓人覺(jué)得膩了。
二是佟大為表演也模式化嚴(yán)重。
比如一激動(dòng)就開(kāi)始語(yǔ)速飛快，言語(yǔ)含糊不清。
比如時(shí)不時(shí)歪嘴一笑，堪比黃曉明的迷之微笑。
比如總是眼睛突然長(zhǎng)大，脖子前伸，然后鏡頭給到特寫，他就操著一口北京腔調(diào)，“BALABALA”說(shuō)出一大堆掏心窩窩的話。
總之如果把《小舍得》、《我們的婚姻》里他演的丈夫鏡頭對(duì)調(diào)一下，應(yīng)該也看不出多少差別。
以佟大為目前的狀態(tài)來(lái)看，他很享受當(dāng)下演戲的節(jié)奏。
他確實(shí)也不缺資源，之前還在《功勛》里演過(guò)孫家棟，未來(lái)還有和迪麗熱巴、萬(wàn)茜合作的新劇等待播出。
皮哥覺(jué)得這樣選擇挺好的，清楚自己的表演能力和特點(diǎn)，在自己的舒適區(qū)里悠然自得，維護(hù)好自己在戲外的名聲，有空檔了就陪陪家人。
硬逼著人家去挑戰(zhàn)自己，反而容易出事。
第二位：陳建斌
陳建斌從外表看是個(gè)新疆來(lái)的糙漢子，但實(shí)際上卻是內(nèi)心住著詩(shī)人的藝術(shù)家。
當(dāng)年從北電畢業(yè)后，同學(xué)李亞鵬、王學(xué)兵都忙著拍戲賺錢了，他卻選擇留校讀研；
研究生畢業(yè)后，李亞鵬已經(jīng)是四大小生了，他才進(jìn)軍話劇界。
但就是這份堅(jiān)守，讓他后來(lái)居上。
出演《喬家大院》《甄嬛傳》，讓他紅極一時(shí)。
轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演后，處女作《一個(gè)勺子》拿下了金馬最佳導(dǎo)演和最佳男主角，堪稱驚艷。
去年陳建斌還為新疆棉花寫詩(shī)，獲得了全網(wǎng)好評(píng)，目前來(lái)看，他已經(jīng)朝著藝術(shù)家的路子大步邁進(jìn)了。
但有一說(shuō)一，單就表演來(lái)看，陳建斌還遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱不上真正的老戲骨。
他的表演分水嶺在2010年的新《三國(guó)》。
從新《三國(guó)》后，他的表演就出現(xiàn)了偏差。
其一，他對(duì)角色的理解往往過(guò)于私人化。
比如《三國(guó)》里的曹操，他演起來(lái)神神叨叨的，臺(tái)詞節(jié)奏也出了大問(wèn)題，朗誦一首《短歌行》斷句全都出現(xiàn)了問(wèn)題，讓人看得味同嚼蠟。
其二，演小人物命。
陳建斌就是演小人物的命，他演的好的作品《軍中樂(lè)園》《一個(gè)勺子》《無(wú)名之輩》《第十一回》等都是小人物，他的上限就是《喬家大院》里的喬致庸，再往上走，他那個(gè)憨厚的氣質(zhì)就拿捏不住了。
無(wú)論是《三國(guó)》的曹操，還是《甄嬛傳》里的雍正，亦或是《趙匡胤》，還是《愛(ài)我就別想太多》里的大老板，都是那種大男子主義爆棚的大人物，陳建斌憨厚的氣質(zhì)就限制了他的發(fā)揮。
其三，表演不夠投入。
陳建斌是文藝青年，演話劇出身，我猜想在他心中是存在話劇>電影>電視劇這樣的鄙視鏈的，從他把《第十一回》拍成舞臺(tái)劇就能看出端倪。
這使得他后來(lái)投身電影導(dǎo)演行業(yè)后，對(duì)電視劇表演根本不上心了，演電視劇是生活，拍電影是夢(mèng)想，這就是陳建斌給人的感覺(jué)。
隨著他導(dǎo)演事業(yè)的成功，不排除他會(huì)減少出演電視劇，他的表演之路估計(jì)很難再上一個(gè)臺(tái)階，但他的導(dǎo)演之路才真正開(kāi)始。
第一位：姜武
姜武是姜文的弟弟，姜文畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，姜武畢業(yè)于北京電影學(xué)院，哥倆都是高材生，都在影視圈取得過(guò)非凡的成就。
姜文不必多說(shuō)，他是中國(guó)極具天分的導(dǎo)演和演員，擁有很獨(dú)特的個(gè)人魅力，是個(gè)符號(hào)性的人物。
姜武作為姜文弟弟，經(jīng)常和哥哥捆綁在一起，給人一種“一時(shí)瑜亮”的感覺(jué)。
姜武的履歷也確實(shí)光彩奪目。
他拿過(guò)夏威夷國(guó)際電影節(jié)的影帝，長(zhǎng)春電影節(jié)的最佳男配，北京大學(xué)生電影節(jié)的影帝，但是和姜文這樣的時(shí)代巨星比起來(lái)還是差很多意思。
姜武的問(wèn)題其實(shí)也很清晰，他缺乏哥哥姜文那樣的個(gè)人魅力，可偏偏又喜歡像姜文一樣演戲。
你看完他的戲，頂多會(huì)注意到他奇怪的嗓音，粗獷的樣貌，會(huì)覺(jué)察到這個(gè)人在整場(chǎng)戲里有點(diǎn)不一樣。
可又不太會(huì)去聯(lián)想這個(gè)演員演得好不好，很難對(duì)這個(gè)演員產(chǎn)生進(jìn)一步的興趣。
而姜文不同，他一出場(chǎng)，臺(tái)詞一出來(lái)，首先你眼神立馬就貼上去了。
更重要的是，你能感覺(jué)到有股魅力通過(guò)角色自然地外溢出來(lái)，這是演員自身的，作為觀眾很難不被迷住。
這就是天賦，全中國(guó)沒(méi)多少演員可以像姜文這么演戲，哪怕是基因相近的親弟弟也不行。
在具體角色塑造上，姜武的表演也越來(lái)越固化、套路化，對(duì)待不同的角色，也很難有細(xì)膩、新鮮的處理。
早期他還能駕馭不同類型的人物，但是中年發(fā)福后基本都是演黑老大類型，而且比較單一。
比如在《暴裂無(wú)聲》里，導(dǎo)演通過(guò)他涮羊肉來(lái)表現(xiàn)他魚肉百姓的殘暴，但是這種性格或行為，是角色本就設(shè)定好的。
在這一既定基礎(chǔ)之上，他本身的表演十分表面化，換其他演員來(lái)演一樣成立。
他在《拆彈專家》中飾演的恐怖分子也大體類似，配上他嘶啞的嗓音，癲狂的狀態(tài)，很難用演技來(lái)形容，更像是一種拿到劇本后的“裝神弄鬼”。
去年在《掃黑·決戰(zhàn)》中他一反常態(tài)演了掃黑組組長(zhǎng)，還戴了一副淺褐色眼鏡，但舉手投足之間還是大佬的范兒，氣勢(shì)上咄咄逼人，給人一種黑老大被招安的既視感。
所以說(shuō)，姜文和姜武更像是諸葛亮和諸葛瑾的關(guān)系，履歷都很華麗，是同行也是兄弟，但業(yè)務(wù)能力和個(gè)人魅力還是存在著一定差距。
好了，以上就是7個(gè)過(guò)譽(yù)的實(shí)力派演員。
真心希望他們能補(bǔ)足短板，實(shí)力派升級(jí)成真正游刃有余的老戲骨，中國(guó)的影視圈就更精彩了。
文/皮皮電影編輯部：一粒雞
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