羅蘭·艾默里奇再一次帶來了一部讓人“震驚”的電影，但這一次除了他一貫在災難電影中所帶來的視效震撼，更多的是對電影劇情一本正經在胡說八道的瞠目結舌，反常識的劇情展開，一言難盡的邏輯漏洞，讓人感受到的不是腦洞大開的科幻，而是智商被按在地上摩擦。
作為好萊塢災難電影的代表性人物，羅蘭·艾默里奇早期執導的《獨立日》與《后天》都曾是獲得廣泛認可的佳作，然而在《2012》后，宏大的災變特效雖然越發震撼，但其作品創作靈感的枯竭是顯而易見的。當曾經打動人心的主人公不復存在，讓人無法產生共鳴的煽情套路被一再濫用，這一次的《月球隕落》問題不僅沒有展現出一次世界級災難的格局，人物情感給人帶來的更是如坐針氈的尷尬。
末日之下對小人物的聚焦，一直是此類災難電影屢試不爽的模板，然而到了《月球隕落》里，為什么這一招不靈了呢？這里面很大程度在于電影失去了對主人公情感的打磨，三個失意小人物對地球的拯救，只是被生硬拼湊在了一起，他們各自的困境被電影一股腦堆砌起來，這樣的做法非但沒有讓觀眾深入主人公的情感世界，相反使電影從頭至尾充斥著一種夾生的造作，讓人完全無法相信在真實的世界里，整個地球的希望會被寄托在這樣的三人小組身上。
當然如此拼湊的目的，本質是希望電影能擁有飽滿的情感，你能在這部電影中看到愛情美好，看到犧牲奉獻，看到毀天滅日，但如果拿這部電影對比羅蘭·艾默里奇的早期作品，你會發現這部電影缺失了代人感，它不再能讓人為之緊張，去擔憂人類即將遭遇的厄運，因為電影從頭至尾都在用蹩腳的劇情提醒你，我們不過只是在和你開一個玩笑。
《月球隕落》的劇情詬病在我看來并不是其在傳統的災難片融入科幻元素，而更在于電影無法自圓其說這樣的構思。縱觀全片如果說電影單只是將月球軌道出現變化，砸向地球的劇情作為發展方向，那么即使最后地球如《不要抬頭》那樣最終被完全毀滅，也不會如此糟糕，然而電影編造了一個月球是億萬年前的人造產物，現代人類是這場AI科技反噬幸存者的大框架，卻又沒有足夠的鋪墊去支撐這腦洞大開的背景，這種感覺就仿若一個瘋子在和你一本正經的胡說八道，既不夠科幻，更在考驗觀眾的認知底線。
我不知道這部電影是先有了月球撞擊地球的創意，還是先想到了人造月球的點子，這兩個天馬行空的構思其實都足夠讓人腦洞大開，然而羅蘭·艾默里奇卻以一種最為平庸的方式將他們摻雜在了一起，造就了這樣一部其導演生涯最為糟糕的“隕落”之作。
