最近，大概沒有什么比MBTI更紅了。
MBTI是邁爾斯-布里格斯類型指標(biāo)（Myers–Briggs Type Indicator）的簡稱，它被認(rèn)為是一種迫選型、自我報告式的人格類型評估工具，最初由邁爾斯母女基于瑞士心理學(xué)家卡爾·古斯塔夫·榮格的榮格八維理論發(fā)展而來。
如今，它則是繼屬相、星座外的又一種社交tag。社交平臺上，忙著沖浪的網(wǎng)友們，一邊兢兢業(yè)業(yè)地尋找同類，以驗證所謂“賽博玄學(xué)”存在的合理性，一邊制作出大量與MBTI相關(guān)的Meme圖，以實現(xiàn)理論數(shù)據(jù)的本土化落地。
這把火也同樣蔓延到了向來偏愛追趕熱潮的綜藝節(jié)目中。韓國綜藝《MBTI inside》基于16型人格分類，創(chuàng)造性地將其融入到了觀察類真人秀的設(shè)計當(dāng)中。
節(jié)目選取了16位最具代表性的嘉賓共同出演。在5天4夜的相處中，不同性格的嘉賓以不同的分組形式出現(xiàn)在兩個房間，鏡頭忠實地記錄下不同人格碰撞產(chǎn)生的獨特效應(yīng)。
自帶個性與戲劇性的觀察類綜藝
綜藝節(jié)目的成敗往往在于對參演嘉賓的角色建立與故事線鋪墊，但節(jié)目中MBTI的前提設(shè)定，直接讓節(jié)目跳過了“自我介紹”的過程。16個嘉賓人格分明，自帶個性與戲劇性。
在入場環(huán)節(jié)中，16位嘉賓表現(xiàn)便各不相同，有手足無措的，有健談熱情的，也有溫柔疏離的，對應(yīng)著他們的性格標(biāo)簽，不僅更為迅速地強(qiáng)調(diào)了各位嘉賓的人設(shè)，也極大程度上地加快了觀眾們的情感投射。
節(jié)目也特意突出每個嘉賓的人格特征，不僅名字前會標(biāo)注有各自的MBTI類別名稱，還會穿著由節(jié)目組定制的繡有各自人格編號的衛(wèi)衣。觀眾們可以直接通過MBTI類別名稱找到自己感興趣的人格類型進(jìn)行觀察，而不再需要依賴節(jié)目為嘉賓塑造的標(biāo)簽人設(shè)。
而后期，根據(jù)不同人格的分組形式，節(jié)目更加強(qiáng)化了這一特征。第一天為I房與E房，即內(nèi)向型人格的8位成員與外向型人格的8位成員分別入駐對應(yīng)的房間進(jìn)行對照觀察。依次類推，后續(xù)的房間安排分別為S/N（實感與直覺），T/F（思考與情感），J/P（判斷與感覺）。
在呈現(xiàn)效果上，節(jié)目時常將兩個房間的畫面進(jìn)行不斷地交叉剪輯，以凸顯不同人格類型在思維方式和行為處事上的不同。
比如節(jié)目第一天，嘉賓們被分到 I 房間和 E 房間，兩個房間的溫差表現(xiàn)得極為分明：一個靜到尷尬，一個躁到飛起。網(wǎng)友笑稱，“E房像過年，I房像是過年還要工作，不想再看到老板同事但礙于工資強(qiáng)顏歡笑。”
而在長時間的社交過后，I型人格急需獨自相處的時間“補(bǔ)充電量”，E型人格則格外享受交友環(huán)節(jié)，跳舞、起哄者絡(luò)繹不絕。
J/P的一期中，節(jié)目組依托于J型人格的計劃性與P型人格的摸魚屬性所設(shè)計的“制定全天計劃”環(huán)節(jié)，并要求兩組成員進(jìn)行交換。
而交換的效果也顯而易見，將每件事計劃得條分縷析的J型人格，在面對毫無計劃的P型計劃表時，毫無下手之處；而對于崇尚靈活運(yùn)用時間的P型人格而言，對于J型人格們連休息都帶著目的和計劃的生活方式，也表現(xiàn)出了極大的不理解。
不需要過度渲染或戲劇化展現(xiàn)，這檔綜藝只要能帶著探索的眼光，將不同人格間的碰撞真實呈現(xiàn)，就完成了基本的敘事任務(wù)。
這會是社交觀察類綜藝的新風(fēng)口嗎？
在MBTI火爆網(wǎng)絡(luò)之前。《MBTI inside》的聲量并不大。但不可否認(rèn)的是，它為觀察類綜藝，打開了一扇全新的大門。
曾經(jīng)，創(chuàng)作者為了契合大眾的情感需求，會拓寬觀察類綜藝中的被觀察者的身份維度。例如《初入職場的我們》中的法醫(yī)，《沒談過戀愛的我們》中的母胎solo，《春日遲遲再出發(fā)》中的尚未從前段失敗婚姻帶來的傷痛中痊愈的單身男女等等。
《MBTI inside》的創(chuàng)新性則在于放棄職業(yè)、情感等一切外部因素的影響，從更為根本、更主觀的性格出發(fā)。
這種極具針對性的觀察模式，無疑更易激起了其對應(yīng)人格的網(wǎng)友們的強(qiáng)烈共鳴。“是我本人”“我就是這樣”，充滿認(rèn)同的話語或是對于自我人格類型的認(rèn)領(lǐng)，常常出現(xiàn)在《MBTI inside》的彈幕中，這在進(jìn)一步搭建了其新奇又現(xiàn)實的社交景觀的同時，也更加強(qiáng)了社交觀察類節(jié)目所必須的共鳴性。
可惜的是，《MBTI inside》沒有設(shè)置觀察室。一定程度上來說，相比于情感類綜藝，《MBTI inside》更適合設(shè)置觀察室。除了對于不同人格的嘉賓的行為與互動的觀察之外，也可以挖掘出不同人格類型在自我了解與社會交際領(lǐng)域當(dāng)中的應(yīng)用價值。
此前，國內(nèi)也曾有過較為新穎的社交實驗類節(jié)目出現(xiàn)，比如《五十公里桃花塢》。節(jié)目組邀請了15位橫跨老中青三代、多個領(lǐng)域的娛樂圈從業(yè)者，在遠(yuǎn)離城市的桃花塢中，打破孤獨、共同生活21天，從而構(gòu)建一個集藝術(shù)、人文、科技于一身的理想的生活社區(qū)。
值得一提的是，節(jié)目中引入了社交觀察、性格分析、社會學(xué)心理學(xué)試驗等內(nèi)容。更專注于強(qiáng)化不同性格的個體之間，經(jīng)歷破冰、磨合，最終產(chǎn)生友誼的過程，以完成“探索美好群居生活可能性”的社會實驗。
雖然節(jié)目在播出過程中頗具爭議，但不可否認(rèn)的是，從播出效果來看，節(jié)目中頗為真實的社交場景，也在一定程度上迎合新獨居時代下年輕人的社交心理。
另一方面，這種創(chuàng)新對于觀察類綜藝而言，也極為難得。相對于競技、游戲類綜藝，觀察類節(jié)目的干預(yù)程度較低，這讓此類綜藝的規(guī)則創(chuàng)新更難。
近些年的綜藝節(jié)目越發(fā)注重過程，而非結(jié)果。比如戀綜中的曖昧過程，職場綜藝中的實習(xí)環(huán)節(jié)。人類的認(rèn)知模式與價值取向流變決定了綜藝敘事模式的轉(zhuǎn)變。
如今，對于自我人格類型的判斷大行其道，這未嘗不是觀察類綜藝值得嘗試的新風(fēng)口。
【文/石榴】
