金庸武俠劇里比較得了上臺(tái)面的其實(shí)也就是90年代TVB拍的和00年代初張紀(jì)中監(jiān)制的那幾部，其余的要么原著粉看著蛋疼，要么普通觀眾看著蛋疼，更多則是兩邊一起蛋疼。
90年代確實(shí)是TVB流行拍古裝劇的時(shí)候，但如果要說(shuō)這是金庸劇的巔峰時(shí)期其實(shí)值得商榷，因?yàn)榫褪找暵识?0年代的金庸劇遠(yuǎn)不及70年代和80年代拍的金庸劇。事實(shí)上這批金庸劇在香港播出時(shí)受到了觀眾一定程度的抵制，例如現(xiàn)在被認(rèn)為是經(jīng)典的古天樂(lè)版楊過(guò)在電視劇剛播出時(shí)被香港觀眾批評(píng)“油頭粉面”，劉德華版則被奉為圭臬，證明倚老賣老的行為古已有之。其實(shí)縱觀各版楊過(guò)，古天樂(lè)無(wú)論外形還是人物塑造確實(shí)都是最出色的，因此如果全看觀眾評(píng)價(jià)并不能得出準(zhǔn)確結(jié)果，TVB版金庸劇無(wú)疑是吃了很多時(shí)代福利的。
最能證明這一點(diǎn)的是94版射雕的待遇。94版射雕是90年代TVB翻拍的第一部金庸劇，雖然相比后來(lái)幾部還有稚嫩之處，但各方面無(wú)疑都遠(yuǎn)勝80年代的TVB金庸劇。個(gè)人認(rèn)為這一部算得上83版射雕的威力加強(qiáng)版，保留了83版的幾乎所有優(yōu)點(diǎn)，包括主題曲也是由黃霑作詞、顧嘉輝作曲，同時(shí)對(duì)83版的缺點(diǎn)也進(jìn)行了相當(dāng)程度的修正，各種地理和服化道方面的錯(cuò)誤以及破壞角色原著形象的問(wèn)題都大為減少。
94版射雕英雄傳海報(bào)
然而94版射雕在大陸地區(qū)的線上線下討論度都遠(yuǎn)不及83版射雕，更為詭異的是許多83版射雕的狂熱粉絲在對(duì)83版存在的諸多問(wèn)題視而不見(jiàn)的同時(shí)，卻能夠相對(duì)“客觀”地指出94版存在的問(wèn)題，這就是沒(méi)吃到濾鏡福利的結(jié)果。不過(guò)和83版射雕一同播出的83版神雕就沒(méi)這個(gè)待遇，雖然該版神雕在香港破了收視紀(jì)錄，在大陸地區(qū)的討論度卻被95版神雕完爆。
其最主要原因在于83版神雕和94版射雕在大陸都沒(méi)有及時(shí)引進(jìn)，83版神雕是因?yàn)閹熒鷳僭诋?dāng)時(shí)屬于禁忌話題，94版射雕則是在00年代初以碟片形式小規(guī)模引進(jìn)過(guò)，這才造成了內(nèi)地和香港的巨大口碑差異。而正如這兩部金庸劇的情況一樣，TVB其他金庸劇的濾鏡也是各有差異的，并非雨露均沾，90年代的TVB吃福利吃得最爽的只有三部，是98到99年初次引進(jìn)內(nèi)地的神雕俠侶、天龍八部和鹿鼎記，而在00年的時(shí)候大陸自己開(kāi)始大規(guī)模翻拍金庸劇，笑傲江湖就是01年出品的。
實(shí)際上現(xiàn)在比較火的96版笑傲在當(dāng)年的影響力是遠(yuǎn)不及01版笑傲的，本身引進(jìn)規(guī)模不大，也沒(méi)有先發(fā)優(yōu)勢(shì)，倒是這些年借助二創(chuàng)又重新火了一把。像碧血?jiǎng)Α⒀┥斤w狐這些原著影響力就不高的作品先不提，三部曲里的倚天屠龍記實(shí)際上也是蘇有朋版和馬景濤版在大陸的影響力要大于吳啟華版，甚至李連杰版和鄧超版也不見(jiàn)得更低。
但并不是說(shuō)時(shí)代濾鏡可以解釋一切，TVB版金庸劇無(wú)疑是有自己的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。就如上面所提到的馬景濤版倚天在大陸占了播出時(shí)間的優(yōu)勢(shì)，包括任賢齊拍的那幾部金庸劇也同樣有這方面的優(yōu)勢(shì)，然而其口碑被港版和大陸版直接干碎，屬于食物鏈下層，就是因?yàn)榕牡眠^(guò)于雷人，劇情亂改不說(shuō)，演員也不適合角色，連配音效果都很爛。
經(jīng)過(guò)80年代的探索之后，90年代的TVB基本摸索出了一套武俠劇的成熟模式，像97版天龍被認(rèn)為是經(jīng)典，但同樣是TVB拍的82版天龍多數(shù)人是看不下去的。90年代的這一批金庸劇是從比較好拍的幾部開(kāi)始拍起，劇情也基本遵照原著，而后期拍的幾部因?yàn)楦鞣N原因又大刀闊斧地修改了劇情。這看似沒(méi)什么，但在90年代之前，絕大部分金庸劇其實(shí)都不是按著原著來(lái)的，而是被改得莫名其妙，例如82版天龍里慕容博殺了掃地僧成為最終boss。
97版天龍八部海報(bào)
金庸原本就當(dāng)過(guò)電影編劇，其水準(zhǔn)遠(yuǎn)超大多數(shù)普通編劇，所以照著原著拍效果通常就是最好的，這也是90年代TVB劇和張紀(jì)中監(jiān)制的幾部劇比較耐看的重要原因，各版編劇自己加的戲往往成為敗筆。
其次監(jiān)制李添勝對(duì)作品呈現(xiàn)出的效果也有重要作用。李添勝熟悉原著，他十幾歲就看完了金庸全集，熟悉其中的情節(jié)和作品傳遞的精神，所以拍出的作品有比較濃厚的江湖氣息。加上其善于識(shí)人，可以用較低的成本和簡(jiǎn)陋的布景盡可能達(dá)到能接受的效果，例如張智霖和古天樂(lè)在出演郭靖和楊過(guò)之前都是演藝新人。而最后一部出品的倚天屠龍記是由尋秦記的監(jiān)制莊偉建所監(jiān)制，可以明顯地感覺(jué)到和之前作品的側(cè)重點(diǎn)有很大不同，花了更多工夫在談情說(shuō)愛(ài)方面，選角方面也有很多不符合的。
李添勝
早期武俠故事的來(lái)源大致分為兩類，一類是稗史，另一類是志怪，而志怪其實(shí)也是稗史的分支，搜神記屬于野史，山海經(jīng)屬于地理圖籍。金庸小說(shuō)是比較典型的稗史類武俠，其出道作書(shū)劍恩仇錄模仿水滸傳的痕跡相當(dāng)明顯，雖然中途經(jīng)歷了大量探索并學(xué)習(xí)各種西方近現(xiàn)代小說(shuō)技法，但收官作鹿鼎記又是一部結(jié)合了歷史事件的官場(chǎng)小說(shuō)。
實(shí)際上香港人拍這種稗史類武俠是有先天缺陷的，這也是大陸武俠在投資之外比較少見(jiàn)的有明顯優(yōu)勢(shì)之處。許多人在提到香港文化時(shí)會(huì)說(shuō)這是一種小市民文化，即使是李添勝的作品也只是在展現(xiàn)江湖氣息和兄弟情義方面比較到位，這種江湖情義其實(shí)更加接近于幫會(huì)古惑仔的江湖情義，和水滸傳當(dāng)中的草莽英雄都有很大差距，這在梁家輝和徐錦江演的水滸傳之英雄本色里可以很明顯地感受到。
江湖之遠(yuǎn)既如此，廟堂之高就更加難以還原。因此港劇中的朝廷總是透露出一股草臺(tái)班子的氣息，這不僅是因?yàn)榉赖娜笔В淙宋镄惺乱餐瑯尤绱恕＠珀愋〈喊媛苟τ浿械某⑵鋵?shí)就是一個(gè)正規(guī)一點(diǎn)的天地會(huì)或者神龍教，各路朝廷命官多少帶點(diǎn)江湖氣息，甚至于出現(xiàn)鰲拜偷穿龍袍被康熙當(dāng)場(chǎng)揭穿，韋小寶靠插科打諢把場(chǎng)面糊弄過(guò)去的橋段，所展現(xiàn)出的不像是一個(gè)可以誅九族的政治事件，更像是一場(chǎng)幫派火并，梁朝偉版鹿鼎記里甚至出現(xiàn)了韋小寶和康熙吵架時(shí)打?qū)Ψ蕉獾臉蚨巍?/p>
當(dāng)這種草臺(tái)班子的風(fēng)格和歷史相結(jié)合時(shí)，效果就更加慘不忍睹，例如00版碧血?jiǎng)锍霈F(xiàn)了多爾袞、李自成、袁承志三人結(jié)拜為兄弟的場(chǎng)面。相比之下，07版碧血?jiǎng)锍绲澟庠兄镜呐_(tái)詞里雖然藏了不少編劇自己的私貨，有為崇禎辯白的嫌疑，但其中體現(xiàn)出的歷史認(rèn)識(shí)是港劇之中難以找到的。
01版倚天和靠香港班底拍的03版倚天里，如果把所有關(guān)于抗元的劇情直接刪掉，趙敏的身份改成一個(gè)魔教妖女也對(duì)劇情理解完全沒(méi)有影響，而這顯然是不符合原著精神的。像襄陽(yáng)城大戰(zhàn)這段劇情可以算是95版神雕中拍得最糟糕的一段，卻又是06版神雕里拍得最好的一段。
香港人在這種先天不足的情況下沒(méi)有硬著頭皮直接上，而是巧妙地更改了思路。既然拍不出廟堂之高江湖之遠(yuǎn)，那就好好拍出小市民氣息，把重點(diǎn)放在主角的塑造和人物的關(guān)系之上。因而TVB的幾部金庸劇里最大的優(yōu)點(diǎn)就是主角刻畫(huà)非常出色，幾乎把整部劇提升了一個(gè)檔次，又以楊過(guò)和令狐沖為最。
這種刻畫(huà)并不一定符合原著，例如黃日華版的喬峰身上很難感受到原著里喬峰狂野的一面，陳小春版的韋小寶更是從一個(gè)行事經(jīng)常比反派還陰險(xiǎn)的人物變成了對(duì)朋友肝膽相照的男子漢。總的來(lái)說(shuō)，其思路無(wú)非就是把原著里相對(duì)立體的主角進(jìn)行美化，有時(shí)甚至不惜犧牲配角形象，例如為了讓觀眾站在楊過(guò)一邊，就極力丑化大小武和趙志敬、鹿清篤，缺點(diǎn)本來(lái)就很多的郭芙變得更加惹人討厭。
陳小春版韋小寶
相比之下，大陸版就要拍得老實(shí)許多，會(huì)把主角不招人喜歡的一面也照實(shí)拍出來(lái)，例如林志穎演的段譽(yù)和劉亦菲演的王語(yǔ)嫣是非常典型的舔狗和女神關(guān)系，但陳浩民和李若彤的版本則會(huì)讓人覺(jué)得王語(yǔ)嫣好像早就對(duì)段譽(yù)有那么點(diǎn)意思。雖然這并不符合原著，但以電視劇呈現(xiàn)出來(lái)時(shí)效果卻要更好，例如原著里的張無(wú)忌和袁承志如果照實(shí)拍出來(lái)，觀眾多半會(huì)炸。
而一些在原著里比較有欺騙性的角色，例如岳不群，在電視劇里則一眼能看出是偽君子，甚至王偉版的岳不群在自宮后舉動(dòng)也變得娘了起來(lái)，雖然就人物塑造來(lái)看，其偽裝是極其失敗的，但娛樂(lè)效果拉滿，而且能夠很好地傳遞出劇情信息并體現(xiàn)演員本人的演技，反而容易成為觀眾津津樂(lè)道的橋段。又如反派專業(yè)戶陳榮峻扮演的風(fēng)際中一出場(chǎng)，觀眾就知道這人是個(gè)內(nèi)奸，而不會(huì)不像原著里隱藏極深的風(fēng)際中叛變時(shí)那樣震驚，但這卻反而成了該角色的記憶點(diǎn)，幫助觀眾記住了這個(gè)小角色。
王偉飾演的岳不群
另一方面，由于TVB資金有限，工期緊張，經(jīng)常是同一套服裝同一個(gè)場(chǎng)景反復(fù)利用，同一時(shí)間開(kāi)拍不同戲份。于是編導(dǎo)刻意突出了重要戲份，努力提升情節(jié)的緊張感，保證每一場(chǎng)戲都有“爽點(diǎn)”。這種快節(jié)奏既是港劇相比于大陸劇的重要優(yōu)點(diǎn)，也使其在二十多年后莫名地對(duì)上了短視頻時(shí)代的用戶喜好，非常適合素材剪輯，相比之下，大陸金庸劇剪輯出的短視頻效果就非常差。
此外，大陸的金庸劇確實(shí)存在許多問(wèn)題，金庸最初的期許是把自己的作品拍出水滸傳的效果，所以才會(huì)屬意于水滸傳的制片主任張紀(jì)中。但當(dāng)時(shí)內(nèi)地其實(shí)缺乏制作武俠劇的經(jīng)驗(yàn)，金庸的地位也不像現(xiàn)在這樣高，團(tuán)隊(duì)里部分人熱情不夠，始終保持著一種端著的狀態(tài)，想要加入藝術(shù)性的內(nèi)容，結(jié)果卻暴露了許多審美問(wèn)題。例如戲曲扮相的東方不敗、自帶鼓風(fēng)機(jī)的梅超風(fēng)等等，扮演梅超風(fēng)的楊麗萍更是直接表示過(guò)對(duì)該角色的不屑。服化道有出彩的部分，但也有糟糕的部分，尤其是一些角色的發(fā)型，至于經(jīng)常用自然風(fēng)光來(lái)拖節(jié)奏這種事則更是顯示出團(tuán)隊(duì)故意端著的心態(tài)。
張紀(jì)中
