已經在十年之前。
也許改變就在一夜之間，但驅動它的是強大的勢能。
在2012年，《中國好聲音》的推出，打破了對音樂綜藝的某種既定的定義。
可能，這種“打破”并非出于自覺，但是的確，自2008年以后（也許這個劃分并不準確），選秀類的音樂節目已經漸漸失去了吸引力。
對觀眾而言新鮮感的消失，結合著其它因素，令《超級女聲》之類的“素人”選秀節目漸漸退出了國內音樂娛樂綜藝節目的“歷史舞臺”。
移動網絡技術的仍不足夠成熟，使傳統電視媒體在應對新的契機時依然有著回旋與應對的余地。
與其說，浙江衛視和《中國好聲音》的成功抓住了機遇，不如說是“時代”使然的產物。
于是，在《中國好聲音》之后，國內音樂綜藝節目的制作開始多樣化，但又似乎有意的向著“中國好聲音”的內在邏輯靠攏。
轉眼，《中國好聲音》到了今年將推出第十一季。
而2022年的內娛音綜舞臺，也似乎更加“紛繁復雜”。
自年初口碑收視雙贏的《時光音樂會》、剛剛收官的《時光的樂隊》之后，各大衛視或平臺馬不停蹄的推出各自的音綜節目。
《天賜的聲音》第三季、《春天花會開》、《愛樂之都》的幾乎同步推出，標志著一個音綜“內卷”的時代已經到來。
即便是央視推出的《經典詠流傳》第五季，也難以擺脫實質上的音樂綜藝的節目“定性”。
在接下來，《為歌而贊》第二季、《聲生不息》將“大軍空降”。
再之后，按照“傳統”，又將是《中國好聲音》第十一季、《我們的歌》第四季的襲來。
加上本質意義上的諸如《乘風破浪的姐姐》、《披荊斬棘的哥哥》、《追光吧》都離不開“音樂”與“唱歌”這樣的“內核”，可以說，在國內的影視娛樂綜藝領域，得“音樂綜藝”者得天下。
“內卷”，已經成為內娛音樂綜藝領域在這個時代特有的標簽。
但，隨著《中國好聲音》的口碑略微下降，在這樣一個“內卷”有些嚴重的氛圍下，還會有一檔出彩的音綜達成“中國好聲音”這樣的播出效果與標簽意義嗎？
十年前，正是《中國好聲音》在“轉椅模式”、“導師搶人”、“師生互動”等諸多環節的“創新”形式，使“好聲音”讓人“眼前一亮”。
那么，為什么融合民族音樂的《春天花會開》、結合歌劇的《愛樂之都》似乎都未能取得驕人的成績呢？
聽歌的人，貌似除了年輕人和狂熱的粉絲外，大部分都是普通的老百姓。
“接地氣”似乎是一件較為重要的事。
畢竟，老百姓渴望的是聽到“老百姓自己的聲音”。
也許，正是在這個意義上，才讓“改編歌曲”大行其道。
