在一些時(shí)尚造型中，通常會(huì)利用色彩亦或是新奇元素來(lái)尋求視覺(jué)上的刺激感，造型的突破已經(jīng)讓服飾不再單單為基礎(chǔ)的實(shí)用功能服務(wù)，而是放大了其中的設(shè)計(jì)感。最新一次的雜志造型中，閆妮就以一襲跨季節(jié)混搭的服飾亮相，以裙裝為基礎(chǔ)，利用大衣作為層次構(gòu)造單品，有效地穿出了混搭的時(shí)尚感，這種概念元素的融合，其實(shí)已經(jīng)帶來(lái)了視覺(jué)上的新奇感。
親子裝造型：
01，同一色系，兩種款式
母女作為兩個(gè)年齡段的對(duì)象，要想保證造型的統(tǒng)一性，色系就是首當(dāng)其沖需要關(guān)注的地方，在很多親子裝的設(shè)計(jì)理念里，也通常以色系作為年齡的調(diào)和劑，從而有效地達(dá)到緩和年齡感，塑造整體性的造型氛圍。以綠色作為載體，母女的兩款造型分別從各自的年齡屬性出發(fā)。作為已經(jīng)邁入中年階段的閆妮，在造型上更注重氣質(zhì)的塑造，所以風(fēng)衣的款式無(wú)疑充分地釋放了輕熟魅力，與此同時(shí)，女兒作為90后，更注重服飾的設(shè)計(jì)感，所以在造型充分尊重了她的年齡屬性，不對(duì)稱(chēng)的肩部設(shè)計(jì)，彰顯出年輕人的青春與活力，同一色系，兩種款式，緊緊圍繞年齡進(jìn)行發(fā)揮，展示了不同年齡階層的魅力。
02，純色與花色的碰撞，復(fù)雜與簡(jiǎn)約的交融
在實(shí)際的搭配過(guò)程中，母女的親子造型還來(lái)源于她們對(duì)于色系的不同審美。中年階段的女性，因?yàn)槌翋灥纳顚傩?，所以?huì)有意識(shí)在造型中融入一些亮色元素，反映在服裝中就表現(xiàn)為印花的大面積出鏡，閆妮這套造型亦是如此，拼色的裙裝在色系盡管比女兒這套更加鮮亮，但是卻顯得俗氣，這也是花色系的弊端，驚艷卻不耐看。與此同時(shí)，隨著年輕人對(duì)于造型簡(jiǎn)約性的追求，很多基礎(chǔ)款服飾反而迎合了她們的審美，鄒元清這套就以純色系為主體，完成了休閑隨性的釋放，所以這種純色和花色的碰撞，復(fù)雜與簡(jiǎn)約的交融，也可以達(dá)到突出年齡層次，釋放個(gè)人特質(zhì)的作用。
經(jīng)典的黑白色系上身后就傳遞出端莊和大氣，與此同時(shí)，為了有效達(dá)到區(qū)分的效果，鄒元清就選擇了花色的裙裝，以印花為主體，突出了造型的不同層次，完成了風(fēng)格的區(qū)分強(qiáng)調(diào)，這也告訴我們，學(xué)會(huì)基礎(chǔ)的搭配原則，才是玩轉(zhuǎn)時(shí)尚的法則。
姐妹裝：
01，突出亮色比例，弱化年齡區(qū)間
為了弱化年齡區(qū)間，在姐妹裝的造型穿搭中，通常會(huì)加大亮色比例的投入，利用亮色系來(lái)完成風(fēng)格的顛覆性反轉(zhuǎn)，體現(xiàn)不一樣的穿搭審美。從弱化年齡的層面出發(fā)，這次的色系重點(diǎn)放在了亮色系上，以鮮艷溫暖的黃色和藍(lán)色著手，有意識(shí)地提升了造型的明亮度和層次感，營(yíng)造了溫暖明日的春日屬性。以寬松的大衣為主體，設(shè)計(jì)上的簡(jiǎn)約利落，有效地保證了造型的簡(jiǎn)潔感，流暢地走線，利落的剪裁也和造型的高級(jí)感奠定了基礎(chǔ)。
02，構(gòu)建色彩分區(qū)，反差定格風(fēng)味
以黑白為主導(dǎo)的造型審美，從兩大色塊進(jìn)行分流，閆妮這套造型把握了黑色的霸氣美，利用開(kāi)叉的設(shè)計(jì)來(lái)釋放女人味，同時(shí)發(fā)型又輔助進(jìn)行加持，有效地完成風(fēng)味感的塑造，貼合她一慣的氣場(chǎng)。
女兒的造型以白色系為主導(dǎo)，大色塊的覆蓋，視覺(jué)上帶來(lái)了不錯(cuò)的清爽感，但是設(shè)計(jì)上的松緊度卻沒(méi)有把握好，導(dǎo)致腰部給人的感覺(jué)不是特別纖細(xì)，沒(méi)有釋放完美的女性曲線。
這次母女同拍大片，可以看到造型上的差別不是很大，但是呈現(xiàn)出來(lái)的氣場(chǎng)卻相隔太遠(yuǎn)，女兒一臉苦相表現(xiàn)力還沒(méi)媽強(qiáng)。
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