電影從伍千里回家開始，用家里分到兩畝三的田地給家里蓋房子，給弟弟求取媳婦等信息體現(xiàn)了伍千里作為平民百姓，對(duì)生活、對(duì)物質(zhì)的追求。這跟以往只展現(xiàn)軍人的偉光正的形象有些出入，但這種接地氣的形象，反而讓伍千里這個(gè)連長(zhǎng)更像個(gè)普通人。除了伍千里，影片中戰(zhàn)士們休息的時(shí)候調(diào)侃伍千璽寫o討書，卻又在接到上級(jí)指令后立刻整裝出發(fā)，開始又一次的戰(zhàn)爭(zhēng)，當(dāng)觀眾沉浸在前一個(gè)鏡頭的和諧歡笑中時(shí)又不得不順沿著劇情抽離出來開始又一次緊張的感官震撼。
在零下四五十度的戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境下，土豆成了戰(zhàn)場(chǎng)上珍貴的食物。在觀看伍千璽啃土豆磕掉牙那一段的時(shí)候，觀眾臉上是帶著笑意的，可對(duì)比美軍吃火雞的場(chǎng)面，我軍軍糧的匱乏是一件很嚴(yán)峻的問題。影片中刻畫出的戰(zhàn)士們吃不飽穿不暖種種現(xiàn)象，使電影理性嚴(yán)肅的一面有了很好的例證。
受眾本體的廣泛性定位 在這個(gè)融媒體迅速發(fā)展的時(shí)代，觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)越來越豐富，對(duì)于電影的質(zhì)量和要求也越來越高，這一趨勢(shì)是可預(yù)知的。而主旋律電影的受眾也呈現(xiàn)廣泛性和穩(wěn)定化的趨勢(shì)。
近些年，電影市場(chǎng)出現(xiàn)一種趨勢(shì)——主旋律電影商業(yè)化和商業(yè)電影主旋律化，《長(zhǎng)津湖》作為一部充分展現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)，積極弘揚(yáng)主流價(jià)值觀和正能量的主旋律電影，其中不可避免的融入了一些商業(yè)元素。既以宏觀視角還原了抗美援朝中震撼的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，又通過微觀視角書寫了一段江南人家的風(fēng)味，為這部氣勢(shì)磅礴的戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影增添了一份人文價(jià)值。也正是因?yàn)檫@份人文價(jià)值的加入，使其更加符合大眾的審美價(jià)值，從而延伸了受眾主體的廣度。
《長(zhǎng)津湖》以其“大場(chǎng)面、大流量、大制作”的特征，得到不少觀眾的青睞，同時(shí)，新時(shí)代主旋律電影以人民為導(dǎo)向的創(chuàng)作思想和弘揚(yáng)主流意識(shí)形態(tài)的價(jià)值表達(dá)完全符合黨和人民對(duì)這類電影的期待。《長(zhǎng)津湖》既抓住新生代觀眾的精神訴求，在電影敘事中融入一些年輕人喜歡的元素，也沒有忽視老一輩人的情懷抒發(fā)，看著自己曾經(jīng)經(jīng)歷過的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景被搬到電影銀幕上，內(nèi)心波瀾的情感浪潮又涌上心頭。這部電影巧妙地結(jié)合了晚輩的代入感和前輩們迸發(fā)出來的情感共鳴，大大增強(qiáng)了電影受眾主體的范圍。
