香港最浪漫的槍戰(zhàn)片是哪一部？
也許很多人腦子里的第一印象就是吳宇森執(zhí)導(dǎo)，周潤發(fā)、張國榮、鐘楚紅主演的《縱橫四海》。
《縱橫四海》是吳宇森對(duì)特呂弗的《祖與占》的一次模仿。
但大導(dǎo)演的高明之處就在于能讓片子有自己的烙印，即使片中的定格畫面也借鑒了《祖與占》，可《縱橫四海》有自己的味道。
《祖與占》中的祖、占、凱瑟琳因藝術(shù)結(jié)緣，《縱橫四海》中的三人因偷藝術(shù)品成為好友。
占是周潤發(fā)，樂觀主義，但阿海比占更灑脫；祖是張國榮，現(xiàn)實(shí)主義，但阿占比祖更清醒。
凱瑟琳是鐘楚紅，情感動(dòng)物，但紅豆不像凱瑟琳那般濫情，紅豆要的是一個(gè)家，而凱瑟琳只想當(dāng)情人，并想一切以自己為主，純粹的文藝青年。
《縱橫四海》結(jié)尾的三人行也算給了三角戀一個(gè)完美的交代。
這段處理吳宇森并沒有參考《祖與占》，改編的更符合中國的倫理觀念。
不像《祖與占》那樣搞三人行，而是讓阿海像個(gè)朋友一樣與阿占和紅豆相處，且沒有任何違和感。
此外，在敘事方式和文本結(jié)構(gòu)上，《縱橫四海》更容易讓人接受。
因?yàn)槎嗔艘粚咏榱x與喜劇手法，不執(zhí)著于復(fù)雜的情感，基于此，《縱橫四海》給了觀眾一份美好非殘破。
有人的地方就有江湖，人在江湖，身不由己，這是吳宇森的電影必不可少的思想。
他的槍戰(zhàn)片歸根結(jié)底就是武俠片，跳不脫俠與義，所以主角身上都帶有一種俠氣，為愛人、為朋友、為家人的小俠。
這種俠氣不是夾道歡迎的為國為民，而是一種個(gè)人英雄的情，只不過吳宇森并沒有直接說出來，而是透過俠義來傳達(dá)。
在《縱橫四海》中負(fù)責(zé)這項(xiàng)任務(wù)的便是周潤發(fā)飾演的阿海與張國榮飾演的阿占。
他們?nèi)嗽谧詈笠淮魏献魍诞嬛鬀Q定退隱江湖，過一些普通人的太平日子，不用整天擔(dān)驚受怕。
但與法國大哥交易時(shí)得知另一幅名畫《赫林之女仆》在古堡內(nèi)，阿海和阿占動(dòng)了心，可紅豆不以為然。
收拾行李時(shí)，阿海和紅豆發(fā)現(xiàn)阿占不見了，料定他肯定獨(dú)自去偷畫了。
阿海為了不讓阿占身陷囹圄也來到了古堡幫助他盜取名畫，二人雙劍合璧，轉(zhuǎn)瞬之間手到擒來。
只是在逃跑時(shí)阿占中了槍，阿海為他包扎傷口時(shí)才得知，原來阿占冒著生命危險(xiǎn)盜畫，是因?yàn)榇水媰r(jià)值連城，而他想借此給紅豆一個(gè)安穩(wěn)充足的家。
這是阿占對(duì)紅豆的情，這種情阿海身上也不缺少。
阿海表面上看起來滿不在乎，只想到處流浪，其實(shí)他也有自己的牽掛。
他看得出來阿占喜歡紅豆，所以才會(huì)駕車與快艇相撞，他想讓阿占、紅豆無顧慮的生活，所以才會(huì)假裝癱瘓幫他們揭穿養(yǎng)父的陰謀。
阿海的這種俠義心腸也換來了一個(gè)圓滿的結(jié)局。
最后所有事情塵埃落定，阿占與紅豆成了一對(duì)，阿海成了孤家寡人，四海為家。
阿海還是想跟他們一起生活，但心底不打擾的溫柔羈絆著他，讓他開不了口，或者這句話不能從他的口中說出。
在阿占他們幾次三番的邀請(qǐng)下，阿海心滿意足地跟著他們?nèi)チ嗣绹ň樱m然干得是洗洗涮涮、照看孩子的瑣事，但阿海開心的像個(gè)孩子。
可是，每部電影的結(jié)尾都是壞人繩之以法，《縱橫四海》也不例外。
很顯然，阿海、阿占、紅豆他們都是藝術(shù)品大盜，干得盡是違法亂紀(jì)之事，怎么能讓觀眾接受他們成為漏網(wǎng)之魚并擁有美滿結(jié)局呢？
在這方面，港片可謂是爐火純青。
吳宇森為犯罪的主角杜撰了一個(gè)凄苦且善良的身世和性格，讓觀眾先入為主的同情他們，認(rèn)為他們是個(gè)好人。
從而忽略他們違法的事實(shí)，只關(guān)注角色的魅力與行為，再結(jié)合片中的藝術(shù)語言所營造的美感，給觀眾帶來的愉悅遠(yuǎn)大于江湖大盜的愛恨情仇。
如電影的畫面有油畫般的質(zhì)感，這在港片里比較少見。
以往的同類型片中，大都以商業(yè)元素為主要考量標(biāo)準(zhǔn)，要么突出主角的技法高超，要么渲染槍戰(zhàn)的大場面，都是基于功利主義。
讓觀眾看得過癮，拿下一個(gè)好的票房數(shù)字，畫面與構(gòu)圖方面很少在意，但吳宇森之所以在此類影片中一枝獨(dú)秀就是因?yàn)樗谏虡I(yè)和藝術(shù)上的平衡做得極其精妙。
還有片中永不過時(shí)的優(yōu)雅。
張國榮和周潤發(fā)用紅酒杯過紅外線，完全忘卻危機(jī)重重的緊張感，加之多幾分俏皮的背景音樂，像一出浪漫的雙人舞，又不乏輕松寫意。
他們與吳宇森一起將“偷”這個(gè)違法的行為上升到了藝術(shù)的高度，劇情邏輯，細(xì)節(jié)合理與否，此刻都可以拋之腦后，享受當(dāng)前這一刻的美感即可。
《縱橫四海》中的浪漫主義不止于此。
為了拿到保險(xiǎn)庫的鑰匙，成功盜取《赫林之女仆》，三位一體的阿海、阿占、紅豆又進(jìn)行了一次合作。
在慈善晚宴上，周潤發(fā)坐著輪椅與鐘楚紅翩翩起舞，趁著胡楓空檔的間隙，很自然地將鐘楚紅轉(zhuǎn)到他的身邊與其共舞。
隨后張國榮出場，一曲華爾茲跳完，四人三支舞，鑰匙偷到手，整個(gè)過程行云流水、瀟灑自如，堪稱香港影史經(jīng)典鏡頭之一。
相較于舞蹈，三人乘敞篷車兜風(fēng)那一段更具儀式感。
暢想未來，懷念香港，海風(fēng)吹過，人間浪漫事都比不過他們此刻的意氣風(fēng)發(fā)，這才是真正的春夢(mèng)了無痕啊。
像《縱橫四海》這樣的電影，放在那個(gè)時(shí)代最完美。
挑一個(gè)慵懶的午后，找一間飄滿二手煙的錄像廳，坐在椅子上滿懷羨慕的看完，然后學(xué)著他們的樣子，找到自己的浪漫。
可惜時(shí)光荏苒，物是人非，繁華終有散盡的一刻，記憶也會(huì)逐漸模糊，但當(dāng)初的喜歡卻不隨香港電影的日薄西山而消逝，這就是《縱橫四海》。
