文/水煮娛小兔 圖/來源于網(wǎng)絡(luò)
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前幾天，關(guān)于首席創(chuàng)意官王祖藍(lán)怒懟高層，為好友鐘嘉欣憾失視后憤而辭職的消息不脛而走，這則八卦看似傳得熱火朝天，實(shí)則看得人意興闌珊。
果然，消息傳了兩天后，TVB才出來辟謠：辭職？沒有的事兒！
與其說這事兒是一場(chǎng)辭職風(fēng)波，倒不如說TVB借著鐘嘉欣懷了三胎這個(gè)熱度，再把今年一月的“水后爭議”拿出來炒了個(gè)冷飯，好為王祖藍(lán)繼續(xù)為老東家“開疆辟土”，打上一個(gè)前哨站。
雖然這事兒肯定不是什么體面的活計(jì)，但回顧一整年，除了那場(chǎng)讓不少網(wǎng)友心疼鐘嘉欣的頒獎(jiǎng)典禮之外，港劇偶有佳作，區(qū)區(qū)一兩顆的小石子，怎么可能掀得起什么火花來呢？
都說港劇式微？
但港劇到底是從什么時(shí)候開始走向了沒落的。不同的時(shí)期的港劇迷有不同的答案、
有人說，打破慣例一人攬雙獎(jiǎng)的佘詩曼是“TVB最后一個(gè)花旦”。
當(dāng)然也有人覺得鐘嘉欣等人“五小花爭艷的時(shí)代”是最后一波關(guān)于“造星的神話”。
但看著佘詩曼獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，瞧著五朵小花差強(qiáng)人意，恐怕在大多數(shù)觀眾心尖尖上的“白月光”還是那90年代一花五旦的昔日輝煌。
“一花”：是憑一己之力扛起“大女主時(shí)代”的關(guān)詠荷。
“五旦”：宣萱，張可頤，郭可盈，蔡少芬平分秋色，陳慧珊迎頭趕上。
TVB的“萬千星輝頒獎(jiǎng)典禮”始于1997年，也是從那一年開始，才有了后來讓無數(shù)演員們?yōu)橹裢摹耙暤邸焙汀耙暫蟆钡念^銜，我們不妨把時(shí)間再撥回到那個(gè)時(shí)候：
整整25年過去，再回看歷年視后之爭，才發(fā)現(xiàn)港劇的沒落早埋下伏筆
1997年：關(guān)詠荷力壓群芳
1997：關(guān)詠荷《苗翠花》
現(xiàn)在的視后一般都說“最后五強(qiáng)”，而首屆的視后之爭，即使一共有7個(gè)名額，仍然讓人覺得“僧多粥少”，在那個(gè)TVB一部劇配一個(gè)花旦都嫌少的年代，這入圍七強(qiáng)已經(jīng)可以說是“身份的象征”。
這7個(gè)人隨便拿一個(gè)放到現(xiàn)在，視后基本就等于提前揭盅了。
五旦中除了晚了兩年才嶄露頭角的陳慧珊，其余4人全部入圍，而且拿出來的作品一個(gè)比一個(gè)過硬。
郭可盈《刑事偵緝檔案》中果敢美麗的記者高捷，至今是無數(shù)港劇迷心中的女神，《壹號(hào)皇庭V》里的蔡少芬的李彤勇于突破，《難兄難弟》里張可頤和宣萱更是雙雙入圍。
可就算是這樣，4人卻全部鎩羽而歸。
因?yàn)樗齻兠鎸?duì)的對(duì)手除了97版《天龍八部》里的王語嫣李若彤，和憑借小成本黑馬劇《大鬧廣昌隆》里的小芙蓉周海媚之外，還有從亞視一路做一姐做到了無線的關(guān)詠荷。
那一年的視后之爭，乍一看是針尖對(duì)麥芒，但事實(shí)卻是，憑借《苗翠花》入圍的關(guān)詠荷贏得毫無懸念，倒是視帝之爭，反而看得人捏了一把汗。
TVB在競(jìng)爭對(duì)手亞視面前一直有著足夠多驕傲的資本，這么多年來，從亞視轉(zhuǎn)投無線的藝人不少，但不管之前在亞視是個(gè)什么待遇，到了TVB大多數(shù)都要從配角做起，哪怕是TVB這兩年很“缺人”，陳煒，張文慈等也沒有得到什么優(yōu)待。
這其中，只有2個(gè)人是例外，一個(gè)是關(guān)詠荷，另一個(gè)則是近幾年才和TVB以部頭約合作的萬綺雯。
有關(guān)詠荷在，就算是五大花旦也只是小花。
幾位候選人中最值得一提的是郭可盈，盡管后來她又多次以各種不同的角色入圍了視后之爭，次次空手而歸都被媒體引為憾事，但無論是從人物層次感，劇集收視率，還是觀眾喜愛程度這都已經(jīng)是她最接近視后的一次了。
畢竟《壹號(hào)皇庭V》里的蔡少芬屬于小荷才露尖尖角，《大鬧廣昌隆》里的小芙蓉雖然是周海媚民國風(fēng)造型的顏值巔峰，但故事雖出彩卻小眾，李若彤的小龍女每次《天龍八部》翻拍就會(huì)被劇迷拿出來懷念一番，但角色刻畫難度不高。
至于宣萱和張可頤的《難兄難弟》還差了那么一丟丟“精氣神”。
《刑事偵緝檔案》在收視率上遠(yuǎn)高于《苗翠花》，但輸給觀眾緣上佳的關(guān)詠荷，只能嘆一句郭可盈不服氣也要服氣了。
從這個(gè)角度來說，TVB的花旦們都要感謝張家輝，雖然，后續(xù)關(guān)詠荷2次入圍又反過來敗在了4大花旦之手，但一心回歸家庭的她，顯然在事業(yè)上無心戀戰(zhàn)。
雖說四大花旦輪流拿視后的時(shí)期，也依舊是不少港劇迷公認(rèn)的港劇“井噴期”，但如果細(xì)細(xì)一品，卻又還是能琢磨出一絲不同的意味來。
1998-2010：你方唱罷我登場(chǎng)，各領(lǐng)風(fēng)騷1-2年
1998：蔡少芬《天地豪情》
其實(shí)，這個(gè)時(shí)候，視后背后的“明爭暗斗”也多少已經(jīng)能聞到味兒了，只不過，那個(gè)時(shí)候，人人都是精兵強(qiáng)將，演員雖然各有得失，但對(duì)觀眾來說劇好看比什么都重要。
1998年，25歲的蔡少芬第二次入圍就摘得了視后，娘娘“最年輕視后”的紀(jì)錄此后至今無人能破。
那一年，同時(shí)手握《天地豪情》和《妙手仁心》兩部經(jīng)典劇集的蔡少芬確實(shí)風(fēng)頭無兩，戚其義一出手就是家族商戰(zhàn)和職場(chǎng)劇的至今都難以超越的天花板，把這時(shí)已經(jīng)開始找到表演節(jié)奏的蔡少芬送上視后寶座還是很容易的。
《天地豪情》里孫樺的結(jié)局20多年后仍讓不少劇迷牽掛，張家輝也在該劇中貢獻(xiàn)了短暫卻精彩的電視劇反派中的巔峰之作。
《妙手仁心》中的唐姿禮和程至美的結(jié)局又是多少人心中的意難忘？
據(jù)說，至今娘娘的折桂劇集到底是哪一部，在劇迷之間仍有爭論，不過從李司棋現(xiàn)場(chǎng)念的來看應(yīng)該是《天地豪情》。
蔡少芬應(yīng)該是歷屆視后中，擺脫花瓶稱號(hào)最快的，也是最干脆的一個(gè)。
這一年，陳慧珊也終于加入了大戰(zhàn)，而她帶來的法醫(yī)聶寶言，只要穿上職業(yè)裝，一個(gè)眼神，一個(gè)走路姿勢(shì)，那自帶的氣場(chǎng)分分鐘就可以秒殺現(xiàn)在國產(chǎn)劇中輸出全靠嘴的懸浮式職業(yè)女性。
除了自身的氣質(zhì)，或許大家還應(yīng)該去看看陳慧珊的履歷，腹有詩書氣自華這種東西光靠演，真不一定就演得出來。
只能說，雖然這一年的聶寶言足夠驚艷，但作為TVB職場(chǎng)劇大年，連關(guān)詠荷的《陀槍師姐》中的朱素娥都輸了，那初出茅廬的陳慧珊應(yīng)該就更沒什么話好說了吧。
蔡少芬演技自然細(xì)膩，而戚其義也確實(shí)是：牛！
1999：宣萱《刑事偵緝檔案IV》
這才是第三屆視后之爭，但其實(shí)硝煙似乎已經(jīng)開始逐漸散去了，這一年的視后人選名氣不減，但其實(shí)作品的厚度已經(jīng)明顯下來了。
比如前兩屆視后關(guān)詠荷的《烈火雄心》和蔡少芬的《千里姻緣兜錯(cuò)圈》影響力顯然不如她們之前的作品，而陳慧珊則再次以聶寶言一角入圍。
只不過口碑和影響力更佳的第一部都沒能幫她拿到視后，有些差強(qiáng)人意的續(xù)作就更辦不到了，更何況兩年都是同一個(gè)角色，相比其他人，似乎也少了一些進(jìn)步和突破。
演技不錯(cuò)的花旦陳妙瑛是這一年視后之爭的新面孔。但她在幾個(gè)花旦面前顯然少了點(diǎn)競(jìng)爭力。
《刑事偵緝檔案》系列沒能讓郭可盈成為視后，卻給宣萱帶來了榮譽(yù)，這既在意料之外，也在情理之中。
畢竟作為刑偵劇，它的質(zhì)量顯然不如前作，但是宣萱在這里面塑造的武俏君一角堪稱獨(dú)立女性的典范，也可以說是人設(shè)最討喜又最讓人心疼的女主角了，她和古天樂的CP搭檔愣是在這樣一部劇中發(fā)糖發(fā)出了高級(jí)感。
這境界，很多現(xiàn)在還沉浸在“工業(yè)糖精”里的電視劇連點(diǎn)皮毛都沒學(xué)到。
2000：鄭裕玲《男親女愛》
鄭裕玲，人送外號(hào)“嘟嘟姐”，70年代活躍于影壇的鄭九組，90年代回歸拍攝電視劇，但是并不高產(chǎn)，很多年輕觀眾認(rèn)識(shí)她是通過TVB的各種頒獎(jiǎng)典禮。
為什么說，其實(shí)TVB的港劇衰落史早就開始了呢？
如果說之前這3年，由于各位觀眾所熟悉的花旦還在撐著場(chǎng)面，大家感受不深，誰有能想到，早在22年前，彼時(shí)還風(fēng)頭正勁的五大花旦已經(jīng)集體失意頒獎(jiǎng)典禮了呢？
關(guān)詠荷徹底回歸家庭后，五大花旦的居然集體啞火，誰都沒在這一年拿出一部像樣的作品。
這一年，鄭裕玲和黃子華搭檔的《男親女愛》固然整體質(zhì)量還不錯(cuò)，但如果不是憑借“祝君好”一角終于開始實(shí)現(xiàn)口碑逆襲的佘詩曼撐了一下場(chǎng)面，恐怕鄭裕玲這個(gè)視后也拿得索然無味吧。
看吧，都說阿佘是最后一個(gè)花旦，但人家也是從小花一步一步上來的，而且其實(shí)說佘詩曼和五花在一個(gè)時(shí)代才更貼切，只是一個(gè)在頭，一個(gè)在尾，舉目四顧，的確是心下茫然啊。
2001 汪明荃《婚前昏后》
嘟嘟姐之后，又一位阿姐汪明荃從五花手里拿走了視后的獎(jiǎng)杯。說是五花終于開始當(dāng)家做主，輪流坐莊了，可也不是年年就只從她們之中選。
不過，有一說一，雖然人人都尊汪明荃一聲阿姐，但是她這個(gè)視后拿得卻頗具爭議。
1947年出生的汪明荃，論資排輩，她和李司棋，趙雅芝等人應(yīng)該算得上是初代花旦，但拿獎(jiǎng)這個(gè)事兒要是也論資排輩就有點(diǎn)沒意思了。
畢竟沉寂一年之后，五花中，蔡少芬和宣萱分別帶來了《陀槍師姐3》和《尋秦記》，小花佘詩曼則繼續(xù)憑《酒是故鄉(xiāng)醇》入圍，同樣資歷不淺的薛家燕的《皆大歡喜》因?yàn)閯〖軞g迎拍了古裝和時(shí)裝2個(gè)版本。
這橫算豎算，汪明荃能憑和劉松仁的這部劇能殺出重圍，你說和汪明荃的資歷沒關(guān)系，都缺了一點(diǎn)說服力。
她在劇中扮演的皓雪一角只能說中規(guī)中矩，遠(yuǎn)不如其他曾經(jīng)入圍，或當(dāng)年入圍的女性角色讓觀眾有記憶點(diǎn)和共鳴。
2002 陳慧珊 《絕世好爸》
上一年輸?shù)糜悬c(diǎn)不太甘心的幾大花旦，在這一年繼續(xù)保持了比較不錯(cuò)的水準(zhǔn)。可這一年的視后人選非但不激烈，還讓很多人都看不懂。
顏值出眾的蔡少芬終于在古裝劇中發(fā)光發(fā)熱，她的《洛神》不但讓觀眾有一次見識(shí)到了她的美，也為多年后的《甄嬛傳》的誕生提供了靈感。
古天樂雖然轉(zhuǎn)戰(zhàn)影壇，但是宣萱在《流金歲月》里和她的另一位好CP羅嘉良也沒有讓觀眾失望。
而且這一年的TVB似乎也終于居安思危了，古宣CP的平替版一樣好使，林峰和葉璇在這一年合作了《再生緣》，孟麗君一角雖然不足以讓葉璇躋身一線花旦，卻足以讓觀眾記住她。
相比之下，主打溫馨家庭風(fēng)的《絕世好爸》雖然在收視率方面以黑馬之姿跑出，但是女主角陳慧珊憑借此劇拿獎(jiǎng)卻讓很多人覺得難以服眾。
這個(gè)角色對(duì)于陳慧珊來說，肯定算得上是突破，但突破的結(jié)果卻是證明了，她最好的演技果然都停留在了扮演醫(yī)生，律師的職場(chǎng)劇里而已，一旦脫離了這個(gè)設(shè)定，除了演技有點(diǎn)平平無奇之外，連顏值氣質(zhì)都跟著下滑了。
《絕世好爸》4個(gè)女兒里如果非說誰比較出彩，那也應(yīng)該是人物更豐滿帶感的郭羨妮。
可偏偏,就是這樣一個(gè)角色反而讓陳慧珊成為了視后。
2003：張可頤《九五之尊》
這一年的視后之爭，繼續(xù)在五花之間展開，不過卻只是張可頤和宣萱一爭高下。
很多人說張可頤當(dāng)年的《難兄難弟》里的程寶珠由于競(jìng)爭激烈沒能拿獎(jiǎng)就讓不少人深以為憾，不過很顯然，在這部同樣略帶點(diǎn)親喜劇風(fēng)格的《九五之尊》里的呂四娘給了張可頤的表演更大的發(fā)揮空間。
巧合的是，當(dāng)年同時(shí)入圍過的寶珠和芳芳再次爭艷，兩人自從那次合作之后，曾被傳不和，也算是一路“斗”了過來。
不過，宣萱的入圍作品《憨夫成龍》顯然留給男主角郭晉安的發(fā)揮空間更大，已經(jīng)一個(gè)視后在手的宣萱輸?shù)貌辉?/p>
2004：黎姿 《金枝欲孽》
這一年，是當(dāng)之無愧的《金枝欲孽》年。
飾演玉瑩的黎姿，飾演如妃的鄧萃雯，飾演安茜的張可頤，以及飾演爾淳的佘詩曼全部入圍最后5強(qiáng)。
其實(shí)，作為宮斗劇的鼻祖，《金枝欲孽》成功刻畫了一組女性的群像，更難得的是每個(gè)演員對(duì)角色的刻畫都賦予了角色獨(dú)特的魅力，誰拿獎(jiǎng)其實(shí)都沒問題，
但是最終黎姿獲獎(jiǎng)，卻還是引發(fā)了一定的爭議，畢竟彼時(shí)張可頤有一個(gè)視后在手，鄧萃雯既有資歷也有演技，如妃這個(gè)角色后期的反轉(zhuǎn)也很討喜，而爾淳一角人設(shè)很帶感，和佘詩曼以往的角色大不相同。
只有黎姿和她的玉瑩還是有點(diǎn)“花瓶”標(biāo)簽在身上。
這一年，誰拿視后，都會(huì)有人說，也許那個(gè)誰拿更好，只是黎姿拿了，這個(gè)聲音更大了一些而已。
2005 汪明荃 《我的野蠻奶奶》
相比前一次的視后，阿姐這一次的時(shí)候拿得毫無爭議。
很顯然，這一次她終于遇到了對(duì)味的角色，盡管這一次五花中的宣萱，郭可盈也都對(duì)視后發(fā)起了沖擊，上一任視后黎姿的《胭脂水粉》也算上乘之作，不過她們這一次確實(shí)敗在了“經(jīng)驗(yàn)”面前。
這一年，小花胡杏兒不但開始有了姓名，也遇到了黃宗澤。
只想說，心疼郭可盈，五花之中唯一一個(gè)沒有視后的花旦，但卻是入圍次數(shù)最多，角色類型最多的那一個(gè)。她的得獎(jiǎng)運(yùn)和海清有點(diǎn)像，有作品的時(shí)候都是“大年”，遇上“小年”，作品又差了一口氣。
2006年 佘詩曼 《鳳凰四重奏》
最后的花旦佘詩曼終于迎來了她的一個(gè)視后。
其實(shí)，隨著上一年，郭可盈憑借《酒店風(fēng)云》沖擊視后失敗，五花的時(shí)代也已經(jīng)悄悄落幕了，其實(shí)視后僅爭了3屆，港劇就已經(jīng)告別百花齊放，而進(jìn)入一家獨(dú)大的時(shí)代了。
只是這一年，佘詩曼的奪冠，讓這個(gè)事實(shí)更明白地再次擺上臺(tái)面了而已。
《鳳凰四重奏》某種意義上就是一部幫佘詩曼拿視后的定制版作品，所以，也難怪蔡少芬和她的《火舞黃沙》顆粒無收了。
港劇的又一個(gè)分水嶺之年到了。
2007年 李司棋《溏心風(fēng)暴》
這一年開始，視后沒年輕人什么事兒了。爆款在哪里，視后就在哪里，而老戲骨在哪里，爆款就在哪里。
2007年的《溏心風(fēng)暴》是TVB家族劇的最后一塊金字招牌，而李司棋的荷媽贏得基本沒什么懸念，盡管米雪等人在劇中同樣表現(xiàn)出色。
2008年 米雪《溏心風(fēng)暴之家好月圓》
作為從亞視過來的一姐，米雪在她53歲這一年，終于憑借外表溫柔，內(nèi)在工于心計(jì)的殷紅一角拿到了她的第一座視后獎(jiǎng)杯。
這一年，作為港劇迷，還是只能看李司棋，米雪和關(guān)菊英3個(gè)女人演戲，因?yàn)槌恕朵缧娘L(fēng)暴》，港劇在這一年里沒有堪用的IP。
唯一值得慶幸的是，米雪用她精湛的演技保住了這個(gè)獎(jiǎng)杯的含金量，這個(gè)角色，這部劇，就算拿到過往的“大年”里也是有勝算的。
2009-2010 鄧萃雯《巾幗梟雄》系列
當(dāng)年沒能憑如妃一角拿下視后，看來還是鄧萃雯心中的意難平。
在亞視和無線之間來來回回多年，和黃日華一樣演技很過硬脾氣卻不太好的鄧萃雯還是回?zé)o線來拍戲了，她的康寶琦和九姑娘都幫她拿到了視后，鄧萃雯實(shí)現(xiàn)了連莊。
不得不說，拿獎(jiǎng)這個(gè)事兒首先肯定是得益于她自己的演技，當(dāng)相比黃日華，TVB確實(shí)也算是對(duì)她不錯(cuò)了，畢竟09年的《宮心計(jì)》還是可圈可點(diǎn)的。
TVB真要把視后給佘詩曼或者楊怡也不是不可以，畢竟這事兒他們也常干，好在他們?nèi)套×恕?/p>
鄧萃雯的得獎(jiǎng)被稱作是最順應(yīng)民意的視后，不過《巾幗梟雄》系列最重要的是還幫TVB挖出了一個(gè)”最后的視帝“黎耀祥。
2011-2021：以前爭的是視后，現(xiàn)在爭的是水后
自鄧萃雯之后，TVB的視后之爭迎來又一個(gè)小高潮以及接下來的大滑坡。從這一年起，最水視后，常換常有。
2011年 胡杏兒《萬凰之王》
2011年，胡杏兒“多年的媳婦熬成婆”，她擊敗了昔日劇中的婆婆汪明荃和復(fù)出拍戲的張可頤，憑借大女主宮斗劇《萬凰之王》成功登頂。
可惜的是，彼時(shí)胡杏兒的口碑還有點(diǎn)一般。
但說實(shí)話，她當(dāng)時(shí)的演技拿到這個(gè)視后還是比較有說服力的，這部劇除了服道化實(shí)在是有點(diǎn)折磨觀眾的眼睛之外，胡杏兒的演技不差。
雖然看起來她打敗了兩位前輩，但是這一年兩人入圍的作品非常一般，尤其是汪明荃的《居家兵團(tuán)》，雖然老公羅家英替她不平，但是如果憑這個(gè)作品拿獎(jiǎng)，只能說，再一次心疼郭可盈。
2012 楊怡《名媛望族》
這一年的“豬肉”終于分到了在TVB奮斗多年的楊怡手上。
從《宮心計(jì)》的姚金玲開始，楊怡的視后之路就開始預(yù)熱了，要說完全是“豬肉”其實(shí)也不貼切，畢竟楊怡在《名媛望族》的突破還是很明顯的，最起碼大部分時(shí)候都接住了劉松仁的戲。
比起鐘嘉欣和徐子珊來，楊怡無論是演技還是觀眾緣當(dāng)時(shí)都明顯高出不少，拿獎(jiǎng)也在情理之中，畢竟也沒別人了。
2013 ：這一年的視后不值一提，嗯……TVB真的沒人了
2014：佘詩曼 《使徒行者》
釘姐回歸，誰與爭鋒？
如果說當(dāng)年的《鳳凰四重奏》是TVB要把視后頒給佘詩曼的定制劇，那么8年后，可以說佘詩曼帶著“港劇的最后一部爆款”來投桃報(bào)李了。
《使徒行者》中的有點(diǎn)痞氣又很講義氣，有點(diǎn)貪財(cái)又有點(diǎn)小聰明的阿釘在佘詩曼的演繹下活了，那些年佘詩曼被人所詬病的問題沒了，她的演技不但征服了當(dāng)年“嫌棄”她的觀眾，也證明了TVB挑人還是有一套的。
如果說，這一年有什么遺憾，那就是這是鐘嘉欣原本繼《護(hù)花危情》之后，最有希望拿視后的一年，錯(cuò)過之后，她也錯(cuò)過了“紅利期”。
2015年-2016年：胡定欣《鬼同你OT》《城寨英雄》
這一年，視后這塊豬肉分給了胡定欣，可以說是水后，也可以說是實(shí)至名歸。
畢竟這一年其他的劇集和候選人更加沒有說服力。
而胡定欣憑借《大唐雙龍傳》等劇，好歹是不少港劇迷看著眼熟也叫得出名字的那一個(gè)，但是她拿獎(jiǎng)的這部劇，娛小兔沒看過（有13年的那位視后，所以勸退了我，和胡定欣沒關(guān)系）。
鄧萃雯之后，首個(gè)連莊視后居然這么快就來了，而且還是胡定欣，有點(diǎn)不可思議，這最“年輕的連莊視后”聽著很厲害實(shí)則沒什么分量啊。
好在《城寨英雄》還算拿得出手，否則今年的《金宵大廈2》也不會(huì)和它聯(lián)動(dòng)了，不過這也是在其他劇集的襯托之下顯得不錯(cuò)。
2017：唐詩詠 《不懂撒嬌的女人》
唐詩詠拿獎(jiǎng)，對(duì)前面好幾位“視后”來說都松了一口氣，她們手上的視后獎(jiǎng)杯也跟著分量重了不少。畢竟“水分”都去了她那邊。
別說一個(gè)配角莫名其妙拿女主獎(jiǎng)讓人看不懂，《不懂撒嬌的女人》這劇集質(zhì)量就算是回歸的宣萱拿獎(jiǎng)了我都要打個(gè)問號(hào)，更何況宣萱沒入圍，唐詩詠卻拿獎(jiǎng)了這種迷惑操作。
2018：這一年的視后姓李
這個(gè)視后給黃智雯不香嗎？其他就不多提了。
2019：惠英紅 《鐵探》
紅姐拿獎(jiǎng)的這一年，同樣也沒什么好說的，但這一次不是不想提，而是一個(gè)金像影后回TVB拿個(gè)視后已經(jīng)很給TVB面子了。
她在《鐵探》中的表演，只能說建議TVB那些想拿視后的女演員回家先學(xué)起來吧。
1997年，關(guān)詠荷憑《苗翠花》拿獎(jiǎng)的視后，惠英紅只是一個(gè)小配角，那個(gè)時(shí)候的TVB多牛哄哄啊，影后也只能演個(gè)配角，影帝都不一定拿得到TVB的視帝。
2020：蔡思貝 《盲俠大律師2》
TVB的第一個(gè)90后視后來了，觀眾們的難題也來了。
這拿視后靠的是花邊新聞還是裝大齙牙扮丑呢？總之不是演技。
最起碼，在頒獎(jiǎng)典禮上，深情地看著王浩信的蔡思貝眼睛里還多點(diǎn)感情吧。
唐詩詠似乎可以喘口氣了，但代價(jià)就是TVB的視后之名，至此摔碎在了地上。
2021 林夏薇 《七公主》
作為林峰的堂妹，陳曉在中戲的同班同學(xué)，公平的說，無論是演技還是外形，如果唐詩詠和蔡思貝都拿得了視后，那林夏薇其實(shí)真沒那么“水”。
她在《七公主》的表現(xiàn)是可圈可點(diǎn)的，甚至是遠(yuǎn)強(qiáng)于同時(shí)期還在挨罵的鐘嘉欣的。
但一方面鐘嘉欣是在觀眾的批評(píng)和罵聲中走過來的，另一方面觀眾在《星空下的仁醫(yī)》既看到了她的進(jìn)步，也看到了自己的情懷。
而這個(gè)時(shí)候林夏薇在蔡思貝之后拿獎(jiǎng)，是在是不討巧。
總結(jié)：時(shí)代拋棄你的時(shí)候不會(huì)打招呼，但也不會(huì)一聲不吭，哪怕你是TVB
港劇的式微是天時(shí)地利人和的共同作用，就像這歷年的視后之爭，雖然開局就是巔峰，但中間也偶有能人，并非一路下滑。
這幾年，看似出不了多少好劇的港劇，一旦拿出精品來，不少內(nèi)地劇還是難學(xué)其精髓。
只是在這由盛轉(zhuǎn)衰的延緩期中，什么時(shí)候TVB才能從派系斗爭回歸以劇集為本呢，這恐怕是一個(gè)和時(shí)間賽跑的哲學(xué)問題。
