有網(wǎng)友說，這應(yīng)該感謝棄醫(yī)從樂的三個(gè)人，應(yīng)該是毛不易、周深和堯十三。前兩位歌手都算是圈內(nèi)成名，被新一代廣泛認(rèn)可的歌手，似乎只有堯13收獲了一堆投行的肯定，但至今仍然出現(xiàn)在望，直到如今也沒有等到堯十三真正出圈。2006年，堯十三就考上了武漢大學(xué)臨床醫(yī)學(xué)專業(yè)，985大學(xué)的強(qiáng)勢專業(yè)。
從另一種世俗意義上而言，這是很多人夢寐以求的人生新起點(diǎn)。但堯十三卻對于這種現(xiàn)狀十分不滿意，因?yàn)閷W(xué)醫(yī)并不是她想要追求的自我。在大學(xué)里摸索的那幾年，他不懂什么是錄音棚，不懂什么技巧和技法，在宿舍這種簡陋的環(huán)境下露出來很多demo，粗制簡陋的不行。2014年，堯十三和農(nóng)業(yè)合作推拿。片尾曲就是出自大學(xué)時(shí)期堯十三的作品，堯十三反復(fù)路過很多個(gè)版本，但婁燁導(dǎo)演最后決定就用大學(xué)時(shí)期在宿舍錄的那個(gè)原始demo配合著電影的基調(diào)，堯13的音樂風(fēng)格和電影渾然一體，輕易就能感受到情緒和力量。堯13很幸運(yùn)，卻又不太幸運(yùn)，幸運(yùn)的是她在做音樂之后，一畢業(yè)就遇到了在民謠界最有才氣的幾個(gè)知己，和他們一起成立了現(xiàn)在廣為人知的麻油葉。
在它們都不怎么成功的那些年里，三個(gè)人就蝸居在一個(gè)60平的小房子里，一人一間，關(guān)上門做自己的獨(dú)立音樂，互相為彼此的才華驚艷落淚，打開門和知己朋友一起胡吃海喝，繼續(xù)追趕遙不可及的音樂，理想不算太興。選的是一首董小姐、一首南山南分別讓別人成為了民謠界最出圈的歌手，并且成功掀起了一波民謠風(fēng)的浪潮。但一年一年過去，那個(gè)光憑一個(gè)demo就把宋冬野唱哭的堯13還是籍籍無名。堯13從北京離開以后就回到了貴州，回到故鄉(xiāng)讓他感到放松，可以自由且原始的生活，在音樂方面的制作也顯得更加純熟自然。很多人第一次聽堯13會覺得原來有人可以把方言唱得這么美。印象里的民謠總是和城市有關(guān)，但堯13卻不同，他的歌里有一種生于荒野鄉(xiāng)村的野生力量，方言版蝦子也好，二娘也罷，他的鄉(xiāng)土情懷和獨(dú)特的文化，程昱通過方言這個(gè)出口成就了一種普通話。無法用語言去表達(dá)的原始質(zhì)樸的魅力。2015年初的專輯飛船宇航員藏著很多他對于音樂邊界的時(shí)態(tài)有信心。
雨霖鈴和二娘都是非經(jīng)典性的民謠，尤其是二娘，很多人從抖音上返回去找元曲都會被驚嘆，原來二娘竟然是一出被困于愛情的人間悲劇，和洗腦神曲沒有半個(gè)字的關(guān)系。二娘講的是一個(gè)發(fā)生在貴州鄉(xiāng)下的故事，一個(gè)傻子愛上村里的美麗寡婦，被村里人取笑，寡婦再不堪的流言下自殺而亡，傻子埋葬了寡婦，帶著寡婦的孩子遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。充滿電影言語的開局和結(jié)尾，看似荒腔走板，近似瘋狂，但卻字字泣血，悲愴蒼涼，節(jié)奏輕緩，層層推進(jìn)。聽來卻像是一首充滿戲謔與諷刺的散文詩，他的歌像電影，擁有極強(qiáng)的縱深感，故事一鏡到底，情緒卻曲折離奇，比如蝦子，比如龍港秘密。
和電影合作是堯13走的最契合自我音樂氣質(zhì)的一條路，無論是推哪里的他媽的，還是無名之輩里的蝦子，在電影語言的毒蟲構(gòu)建之下，歌曲里的縱深感一點(diǎn)點(diǎn)被推開，絲毫沒有一點(diǎn)單薄之感，這是其他民謠無法比泥的。無名之輩的導(dǎo)演在飛機(jī)上聽完蝦子下飛機(jī)后，立刻構(gòu)思出了無名之輩的故事梗概，足以證明堯13的音樂在某種程度上是電影語言在音樂上的另一種呈現(xiàn)。
堯13有點(diǎn)像電影界的畢贛粵對戒的九連真人，他有自己獨(dú)特的文化場域。這種獨(dú)特的場域來自于土生土長的土壤和成長的環(huán)境，他們骨子里都建立了自己獨(dú)有的鄉(xiāng)土情懷，就像畢贛鏡頭下的凱里九年真人朝地里的戰(zhàn)力，是一種能夠通過聲音和視覺帶來巨大精神震撼的感動。正所謂赤腳前行，你才離神靈最近，堯十三正是如此。
