這年頭，仙俠（玄幻）劇的口氣越來越大。
主角不是四海八荒第一美人，就是某某族類的領袖或領袖之子；
談戀愛動輒幾萬年，戀愛時間比人類進化史還要久遠。
可是，故事背景再宏大、演員陣容再強大，也蓋不住仙俠（玄幻）劇越來越難看的事實。
為什么現在的仙俠（玄幻）劇，越來越無法打動觀眾了呢？
1
現在的仙俠（玄幻）劇，從人設到劇情，都像是從同一個流水線工廠生產的標準化商品。
男主必定是萬人之上的存在，要么地位高，要么武力值高。
因為地位尊貴，他們通常以高冷面癱的形象出現，頂著一張高深莫測的臉，看不出感情，更看不到演技。
女主必定有著其他人無法企及的自我，身份高貴令旁人嫉妒。就算前期只是個看似普通的小角色，后期也會王者歸來，讓曾經的對手瞬間失去戰斗力。
因為思想獨立，她們通常性格開朗、活潑靈動。但偶爾演技有限，也會讓配音老師背上“聲音不貼臉”的大鍋。
劇情上，還是離不開她好特別，我好喜歡這一套。
女主說出“1+1=2”的事實，是天下無雙的聰慧；
女主犯了錯誤，是不受教條拘束的自我；
女主教訓不識好歹的女配，那就是熱搜預定的全劇小高潮。女配天生善妒小心眼，活該被女主piapia打臉。
劇情可以用以下內容隨機排列組合：
在全世界的助推下，兩人相愛，第一次發糖完成；
遇到阻攔，某一方做出犧牲，兩人數萬年不能相見，卻仍深愛著對方；
再次相遇，誤會引發的隔閡在助攻下消散，雙方復合，第二次發糖完成；
再遇阻攔，某一方受到重創，但實力暴漲，兩人再次數萬年不相見，卻仍心系對方；
終于，兩人放下所有顧慮在一起。此時boss出場，引發各派系空前團結，幾方用特效和威亞開啟混戰，全人類的命運都被握在主角團的臺詞中。
最后，boss被打敗，但男主也受到重創。此時，編劇有三個選擇：
一、女主千辛萬苦找到醫治男主的良方，但前提是女主需要犧牲自己，最后男主得治，女主也“奇跡”般恢復，大團圓結局；
二、男主去世，女主封心鎖愛搞事業，最終站上宇宙之巔，孤獨一生，悲慘結局；
三、男主去世，女主心灰意冷周游四海八荒，最后遇到一個和男主長得一樣的人，開放式結局。
2
除了相似的套路，還有單一的三觀。
主角團是高高在上的圣人，三觀比五官還正，沒有反派齷齪的心思，更沒有反派巨大的野心。
配角常常因為出身、地位等原因遜色于主角，于是心生怨恨，為了往上爬不擇手段。
沒有人會戳破的一個事實是，主角的所謂“完美”源自他們“生在羅馬”的尊貴。在這類故事的世界觀里，三觀跟著主角走，出身卑微的人就一定邪惡。
《三生三世枕上書》里，玄女是這個卑微的人；
《千古玦塵》里，蕪浣是這個卑微的人。
社會主義都已經進入全面小康了，電視劇里居然還演著階級固化、貴族即真理的封建階級故事。原來看似不食人間煙火的神仙，也和蠅營狗茍的凡人不無兩樣。
那么身處高位的主角大仙們，每天要做什么事呢？
談戀愛！
是的，誰能想到凡人日日跪拜祈保佑的神仙，竟是個只知談情說愛、不聞民間疾苦的癡情種。
就算口口聲聲說著“拯救蒼生”，大多也是為感情線服務的工具罷了。
當然，也有人會說，看修仙劇不就是為了看主角花式談戀愛嗎？
主角當然可以談戀愛，但所謂的“仙俠”，有仙也得有俠。
《仙劍奇俠傳》里，阿奴和唐鈺化身比翼鳥，用生命阻止拜月教主。
而拜月教主也不是生來就是惡人，他曾心懷俠義之心，只因為殺了幾個惡人被義父所傷，才失去了感受愛的能力，因此想要滅世。
人性是復雜多變的，反派也并非生來就是惡魔。世界不是非黑即白，但如今的仙俠（玄幻）劇已經看不到這樣的人性掙扎和博弈。
《仙劍奇俠傳三》里，茂茂只是個普通的永安當伙計，他沒有景天的天賦，卻比任何人都善良。
我永遠記得故事最后，因景天和邪劍仙打賭讓渝州城失去所有食物，身為凡人的茂茂用自己的肉換糧食，再用稻草掩蓋自己日漸瘦弱的身體，直到再也堅持不下去。
而這樣的角色，在今天的仙俠（玄幻）劇里幾乎已經絕跡了。
3
曾經復雜的人性，為什么消失在了仙俠（玄幻）劇里？
一方面原因在于，復雜意味著人設的不完美，而如今一些觀眾的三觀容不下不完美。
曾經，我們為林月如的愛而不得嘆息，如今，大家討論的是“林月如算不算小三”；
曾經，我們看《這個殺手不太冷》，看到的是兩顆漂泊的靈魂互相依靠，如今，大家說主角就是兩個殺人犯；
曾經，《紅樓夢》是四大名著之一，看的是大觀園的人生百態，如今，薛寶釵是綠茶，林黛玉是作精；
甚至連美羊羊都被冠上了“渣女”的稱號。
他們就像行走在互聯網的“三觀警察”，致力于將每個角色打上“三觀”標簽。曾有調查表明，有超過65%的受訪者會因為“三觀不正”而棄劇。
既然觀眾喜歡用三觀評價作品，那么塑造一個完美的主角就是最安全的做法。
另一方面，窮人消失早已是國產劇的常態。
他們不屑于展示小人物的生活，更看不到普通人的奮斗和掙扎。以高高在上的姿態，審視和調侃著凡人的悲歡。
你看，這多像今天的仙俠（玄幻）劇里的那些主角們啊。
END
文：云宇
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