之所以看這部電影，是因為電影《失孤》原型人物郭剛堂和被拐24年的兒子郭新振在2021年7月被警方找到。就像電影一開始路人甲勸告主角的那句話：“你小孩都17歲了，你們兩個在馬路上碰到，也不見得能認識。這茫茫人海的，你找不到的，別找了啊”。這其實是一句客氣話，也是幾乎所有人都這么認為的一句話。孩子2歲被拐走，電影上映時，主角已經找了17年。電影上映六年后，主角找到了自己的兒子。
事實上，在正常情況下，正如路人所說，找到孩子的可能性很小。但主人公并沒有放棄，堅持尋找。而這部電影被拍攝的原因，也是因為被主人公的原型所感動。經過17年的尋找，男主沒有找到他的兒子。但也正是因為他竭盡全力去堅持，這才感動了社會，成為幫助他找到兒子的一個間接的、潛移默化的因素。如果主人公放棄了（他曾經想自殺），他可能永遠也找不到自己的孩子了。
影片的另一個優點是不刻意煽情，而是讓真實的情節來打動人心。尋親的流浪生活原本是一個雜亂無章的生活場景，但影片特意選擇了茶園、鐵索橋、大江、漁場等許多風景優美的地方，大大提升了影片的觀賞度。這是導演的一個非常優秀的實踐，值得表揚。這部電影的編劇不錯，有很多情節表現了孤兒父母的獨特感受。其中，劉德華和井柏然的一些對手戲也特別精彩。比如公交車站兩人的一些微妙的心理活動是微妙的，這顯然與導演兼編劇彭三源有關，她是中國內地女編劇、導演兼作家，畢業于首都師范大學教育心理學系。
影片上映后，《失孤》原型郭剛堂表示，劉德華只表現了他一半的悲傷。這是真的，但也只能是這樣，因為一部100分鐘的電影不能展示太多的東西。因為電影是電影，不是紀錄片。一部電影必須有主線，而不是大雜燴，這也是這部電影的成功之處。劉德華一直以帥氣的形象示人，就連張藝謀也曾斷言他“一輩子演不了農民”，但這部影片中的劉德華顯然給我們呈現了一個真實得讓人流淚的流浪農民。
一開始，我還在想著如何結束一部沒有找到兒子的電影，影片的結局超出了我的想象。采用與僧人的對話，用佛法來對失孤進行解釋，這可能是最合適的結局。在郭剛堂的幫助下，公安機關已經追回了一百多名被拐兒童。2021年7月13日，郭剛堂被拐走的24歲孩子郭振新回家。這是這部電影最美麗、最恰當的結局。
