提起邁克爾·貝，中國(guó)觀眾對(duì)他的記憶可能還停留在5年前上映的《變形金剛5》。
由于他的電影中經(jīng)常出現(xiàn)大量爆炸鏡頭，以至于在中國(guó)得了個(gè)“爆炸貝”的昵稱(chēng)。
邁克爾·貝導(dǎo)演
從這個(gè)昵稱(chēng)看出，邁克爾·貝算是中國(guó)觀眾非常喜歡的好萊塢導(dǎo)演之一，這個(gè)外號(hào)非常準(zhǔn)確地概括了他的電影風(fēng)格——只拍大場(chǎng)面、大預(yù)算商業(yè)片。
但從2017年“變5”口碑和票房雙雙失利至今，邁克爾·貝就只有一部網(wǎng)絡(luò)電影《鬼影特攻：以暴制暴》問(wèn)世。
沉寂這段時(shí)間又趕上疫情，“爆炸貝”自己抱怨無(wú)片可拍，被隔離在家很煩，哪怕快速地拍一部“小”片也行。
于是有了《亡命救護(hù)車(chē)》這部相比于邁克爾·貝之前作品體量小得多的新作。
這版《亡命救護(hù)車(chē)》翻拍的是2005年丹麥的同名電影，由編劇克里斯·費(fèi)達(dá)克改編。
美版的整體梗概和原作保持一致，把故事背景換到洛杉磯，還改變了一些細(xì)節(jié)橋段。
《亡命救護(hù)車(chē)》翻拍自丹麥同名電影
因?yàn)檫~克爾·貝自己就是洛杉磯人，而且也成長(zhǎng)在養(yǎng)父母家庭，所以這部電影帶有導(dǎo)演自己很深的個(gè)人烙印。
電影中出現(xiàn)了很多知名動(dòng)作游戲《俠盜獵車(chē)》中的洛杉磯地標(biāo)，如果你是個(gè)《俠盜獵車(chē)》粉，肯定會(huì)發(fā)現(xiàn)很多游戲中的場(chǎng)景，整部電影也非常像GTA的一個(gè)任務(wù)。
另外兩位男主飾演的角色也是來(lái)自收養(yǎng)家庭的兄弟。
更有趣的是，邁克爾·貝是個(gè)愛(ài)狗狂人，片中出現(xiàn)那只意外卷入追捕的大狗就是他的其中一只愛(ài)犬Nitro，這只狗在電影中貢獻(xiàn)了為數(shù)不多的笑點(diǎn)，給緊張的追捕劇情增添了一些輕松。
邁克爾·貝導(dǎo)演還是個(gè)很愛(ài)國(guó)主義的導(dǎo)演，他的影片經(jīng)常會(huì)明示或暗示一些美式主旋律，這是他電影的標(biāo)志性風(fēng)格之一。
比如現(xiàn)在美國(guó)的主流思想是種族平等，所以我們?cè)陔娪爸锌吹街魅斯值苁且缓谝话祝渲泻谌诉€是退役軍人；那對(duì)被意外卷入麻煩的巡警也是一黑一白搭檔，白人巡警還愛(ài)上了亞裔女；而女主艾莎·岡薩雷斯又是墨西哥人拉丁裔。
這些人種上的設(shè)計(jì)，在丹麥原作中可是沒(méi)有的，美版把這些元素加了進(jìn)去，以符合他們的主流思想。
本來(lái)好萊塢的制片人多年前就拿到丹麥原作的改編權(quán)，第一導(dǎo)演人選就是邁克爾·貝，但當(dāng)時(shí)邁克爾·貝并沒(méi)有看上這個(gè)本子。
直到疫情之下無(wú)片可拍，邁克爾·貝又找到環(huán)球，希望接手一部“小片”，所以《亡命救護(hù)車(chē)》又回到貝的手上。
他承諾可以以較低的預(yù)算和較短的時(shí)間拍出這部電影，而且改變以往爆炸過(guò)多的拍法，更重視劇情驅(qū)動(dòng)和人物。
所以這部電影與邁克爾·貝之前的作品重視效、輕劇情正好相反，它的劇情緊湊，節(jié)奏抓人，而且三個(gè)主人公刻畫(huà)的也都很飽滿(mǎn)。
影片給人的總體感受是一部非常傳統(tǒng)、非常典型、非常老派的美式警匪片，我們已經(jīng)很少能在大銀幕上看到這種悍匪搶銀行、鬧市區(qū)火并的橋段。
這個(gè)問(wèn)題其實(shí)導(dǎo)演也意識(shí)到了，現(xiàn)在這個(gè)大數(shù)據(jù)時(shí)代，怎么還會(huì)有人在洛杉磯市中心搶銀行呢？
所以電影借那個(gè)FBI探員之口替觀眾問(wèn)出了這個(gè)問(wèn)題，并給出了一個(gè)算是合理的解釋。
這部電影之所以給人一種“傳統(tǒng)美式電影”的感覺(jué)，一方面是因?yàn)榧兇獾膹?qiáng)盜、追車(chē)題材屬于上個(gè)時(shí)代的流行，觀眾看得太多了。
更本質(zhì)一方面的原因是這部電影完全按照好萊塢最流行的“三幕結(jié)構(gòu)”編劇模板來(lái)寫(xiě)，在劇作上堪稱(chēng)是編劇格式的典范。
不管叫“古典敘事”也好，還是叫“三幕結(jié)構(gòu)”也好，還有在經(jīng)典編劇教材《救貓咪》中被拆分為15個(gè)大場(chǎng)景也好，這個(gè)模板的總體結(jié)構(gòu)就是把主人公的世界分為三個(gè)世界。
這三個(gè)世界分別是世界1，是還未發(fā)生改變的世界，對(duì)應(yīng)電影的第一幕；世界2，是第一個(gè)世界的顛倒，即主人公進(jìn)入的瘋狂冒險(xiǎn)世界，對(duì)應(yīng)電影的第二幕；第三個(gè)世界，是前兩個(gè)世界的交匯，主人公在第三個(gè)世界找到出路解決全部問(wèn)題，對(duì)應(yīng)電影的第三幕結(jié)局部分。
在這個(gè)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，一般還會(huì)增加一個(gè)“B故事”。“B故事”一般是情感故事，是主人公在冒險(xiǎn)主線(xiàn)之外經(jīng)歷的情感線(xiàn)，最典型的“B故事”就是《蜘蛛俠》中女友MJ的那條線(xiàn)。
具體到《亡命救護(hù)車(chē)》，首先要明確這部電影中的夏普兄弟和女急救員都是主角，他們是三個(gè)多重主人公（也就是三個(gè)目標(biāo)不一致的主人公）。
在第一個(gè)世界中，三人各自過(guò)著平靜的生活，黑人威爾為妻子的醫(yī)藥費(fèi)發(fā)愁；他的非親生哥哥丹尼開(kāi)個(gè)車(chē)行，背地里是個(gè)搶銀行高手；而女急救員則是個(gè)沒(méi)有感情的急救機(jī)器，不管救人時(shí)多么投入，送進(jìn)醫(yī)院馬上忘記。
三人各自從第一個(gè)世界進(jìn)入第二個(gè)世界的門(mén)，也就是電影第一幕和第二幕的銜接點(diǎn)，必須要發(fā)生一件足以改變他們?nèi)松拇笫隆?/p>
這件大事就是威爾和兄弟丹尼一起去搶銀行，但本來(lái)完美的搶劫計(jì)劃被一個(gè)向銀行柜員表白的巡警打亂，于是被警察圍困的兄弟二人只能劫持救護(hù)車(chē)逃亡。
接下來(lái)整部電影的主體部分，也就是第二幕、第二個(gè)世界，就是威爾、丹尼和女急救員同處一輛救護(hù)車(chē)，被一大群警察追捕，期間雙方互有勝負(fù)，警方對(duì)他們的壓力逐漸升高。
這部電影的“B故事”是女急救員這條線(xiàn)，不過(guò)編劇把她提升到了主角的位置，一直和夏普兄弟劫車(chē)逃亡的主線(xiàn)交織在一起。
電影最后一幕發(fā)生在三人巧妙擺脫警察的追捕之后，丹尼帶著兄弟和救護(hù)車(chē)投奔他父親曾經(jīng)的黑幫手下。
但本性善良的威爾不同意把女急救員留下，而且他還中了一槍?zhuān)@個(gè)地方是A故事和B故事的交匯點(diǎn)。
為了救自己的兄弟，也為了解救無(wú)辜的女急救員，丹尼只能把救護(hù)車(chē)開(kāi)到最近的醫(yī)院，相當(dāng)于束手就擒。
把《亡命救護(hù)車(chē)》的劇情通過(guò)編劇模板梳理一遍，會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)故事特別典型，有種重回九十年代好萊塢大片的感覺(jué)。
這套模板之所以一直流行，是因?yàn)樗娴挠行В馨阉{馭好，起碼可以讓故事全程無(wú)尿點(diǎn)，邏輯嚴(yán)密，敘述完滿(mǎn)。
去掉各異的表面事件，其實(shí)我們熟悉的很多經(jīng)典電影如《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒的名單》，還有2021年爆火的《長(zhǎng)津湖》、《雄獅少年》等電影都采用了這套故事模板。
《亡命救護(hù)車(chē)》最大的優(yōu)點(diǎn)就是劇情嚴(yán)格執(zhí)行了“三幕結(jié)構(gòu)”模板，就像打了一套漂亮的武術(shù)套路，雖沒(méi)有太多新鮮感，但是一部合格的爆米花佳作。
在好萊塢流行的一本編劇必讀書(shū)中這樣談故事模板：
想影響到廣大的觀眾，就必須符合一定的格式。人們期待格式、喜歡格式——只要它具有某種新穎的組合或設(shè)計(jì)，只要它沒(méi)有落入毫無(wú)意義的俗氣里去。
最重要的是，講故事的人如何讓故事產(chǎn)生意義？好故事會(huì)讓你有滿(mǎn)足感和完整感。
人們就像追求某種宗教感一樣反復(fù)地觀看這些影片，因?yàn)樗鼈兎从沉松裨?huà)里人類(lèi)共通的、讓人心滿(mǎn)意足的模式，滿(mǎn)足了人們的需求。
《亡命救護(hù)車(chē)》就是這樣一部電影，格式之上，還有很多新穎的想法和炫酷的視聽(tīng)，而且也反映了一些人性，對(duì)于一部商業(yè)電影足夠了。
即便不橫向?qū)Ρ龋凸适略絹?lái)越差的“變形金剛”比，《亡命救護(hù)車(chē)》確實(shí)有一種看電影帶來(lái)的滿(mǎn)足感和完整感。
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