上世紀(jì)70年代，徐克去美國(guó)留學(xué)。
有段時(shí)間在華人區(qū)兼職放電影，其中有部引起了他的興趣。
是《智取威虎山》。
90年代，他和謝晉導(dǎo)演吃飯。
謝導(dǎo)問(wèn)他，如果來(lái)內(nèi)地拍戲，想拍什么題材。
他脫口而出：《智取威虎山》。
當(dāng)時(shí)，沒(méi)人當(dāng)真，徐克怎么會(huì)拍一部樣板戲呢？
沒(méi)想到，幾十年后，徐克真的翻拍了《智取威虎山》，且票房大獲成功。
而今年春節(jié)檔，他的《水門橋》不出意料稱霸。
初六了，想必很多人都看過(guò)，所以今天重點(diǎn)不聊電影好不好看。
我們聊聊。
#徐老怪玩主旋律，怎么整活？#
飛起來(lái)的徐克
《長(zhǎng)津湖》第一部是三個(gè)導(dǎo)演合拍。
陳凱歌、徐克、林超賢三人風(fēng)格各異，互相遷就，也互相兜底。
保證了電影的看點(diǎn)和情感。
到了《水門橋》，絕大部分是徐克執(zhí)導(dǎo)，其他兩位掛名監(jiān)制。
《水門橋》倆小時(shí)，只有一個(gè)字——打。
用最簡(jiǎn)單的故事，承載最激烈的戰(zhàn)斗，7連戰(zhàn)士的命運(yùn)也做了最后交代。
結(jié)束了新興里和下碣隅里的戰(zhàn)斗，7連接到了更艱巨的任務(wù)——炸毀水門橋，截?cái)嗝儡娢ㄒ煌寺贰?/p>
水門橋背靠峭壁，面臨險(xiǎn)崖，是一夫當(dāng)關(guān)，萬(wàn)夫莫開(kāi)的險(xiǎn)地。
志愿軍三炸水門橋，每一次都付出極大代價(jià)。
電影也就圍繞一個(gè)點(diǎn)來(lái)展開(kāi)，就是炸。
無(wú)人掣肘的徐克飛起來(lái)了。
素來(lái)以天馬行空的徐克飛起來(lái)是什么樣的？
那真是香港電影“盡皆過(guò)火”的最佳注腳。
文戲幾無(wú)，全是戰(zhàn)爭(zhēng)戲。
全片都籠罩在炮火中，根本沒(méi)有回味的余地，情感來(lái)不及醞釀，就被爆炸一下摧毀。
一浪接一浪的刺激，持續(xù)不斷，直到最后結(jié)尾。
這是缺點(diǎn)也是優(yōu)點(diǎn)。
人物和情感少了點(diǎn)咂摸回味的空間。
他們?nèi)蓟饕粋€(gè)符號(hào)，那就是不畏犧牲的志愿軍戰(zhàn)士。
第一部鋪墊的談子為（段奕宏 飾），一開(kāi)始就已犧牲，唯一的記憶點(diǎn)不是他的個(gè)性，而是他的技能，打巴祖卡火箭筒。
其他人，像平河、余從戎、五千里等等。
讓人記住的也是作為軍人的特質(zhì)，不畏艱險(xiǎn)，不怕?tīng)奚?/p>
工具性大過(guò)了人性。
也因?yàn)榕诨鸩粩啵層^眾沒(méi)有喘息的空間，人物的犧牲引出的情感，還來(lái)不及釋放，便又到下一場(chǎng)戲了。
就是，人都被炸麻了。
優(yōu)點(diǎn)也是如此。
沒(méi)有過(guò)多文戲穿插期間，全片都緊繃著，重點(diǎn)全部在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。
三炸水門橋，每一次都不一樣，一次比一次慘烈，全部是看點(diǎn)。
在狂轟亂炸的大場(chǎng)面中，有兩點(diǎn)細(xì)節(jié)體現(xiàn)了徐克的個(gè)人風(fēng)格。
一是突兀的殘酷。
一個(gè)出場(chǎng)不多的人物，何長(zhǎng)貴。
第二次炸水門橋，美軍支援部隊(duì)趕來(lái)，志愿軍撤退。
一個(gè)炮彈打來(lái)，正打中何長(zhǎng)貴，整個(gè)人瞬間炸成碎塊。
連反應(yīng)的時(shí)間都沒(méi)有，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷在此刻體現(xiàn)得太具體，效果比那些大爆炸震撼太多。
二是超現(xiàn)實(shí)的傳奇色彩。
七連打到水門橋的水泵房。
里面一個(gè)美軍冷眼旁觀，在陰影角落里，像鷹盯著獵物。
而后，他從背后殺死一個(gè)志愿軍戰(zhàn)士，像個(gè)武林高手。
然后和平河、伍千里打，只用拳腳。
完全動(dòng)作片的拍法。
飛起來(lái)的徐克，毫無(wú)顧忌地釋放自己的激情和想象力。
他的創(chuàng)意完全撐得起一部商業(yè)大片，而且還有富余。
有好也有壞。
在徐克的電影里，完全不愁沒(méi)有看點(diǎn)，反而怕看點(diǎn)太多，模糊了焦點(diǎn)。
這是他的魔力——
娛樂(lè)的魔力
徐克是在香港電影土壤生長(zhǎng)出來(lái)的天才。
香港電影的精髓在哪兒？
導(dǎo)演莊文強(qiáng)在某乎回答過(guò)“什么是港味”的問(wèn)題。
他說(shuō)：港片是很功利主義的一個(gè)風(fēng)格。
講效率，在最短時(shí)間制造最多效果。
就是要娛樂(lè)觀眾。
徐克為什么會(huì)喜歡《智取威虎山》？
因?yàn)楹每矗袏蕵?lè)性。
這個(gè)故事太適合他拍了。
雖然是抗日聯(lián)軍剿匪，但這其實(shí)是一個(gè)臥底英雄的故事。
楊子榮假扮成土匪，投靠土匪頭子座山雕，然后和抗日聯(lián)軍里應(yīng)外合，剿滅土匪。
傳奇故事，豪氣英雄。
替換一下，可不是一個(gè)江湖俠客鏟奸除惡的故事嘛。
用現(xiàn)代電影手法翻拍的《智取威虎山》馬上煥發(fā)新生。
票房8億多。
觀眾看電影不是來(lái)接受教育的。
徐克給主旋律注入的就是這股娛樂(lè)精神，把觀眾當(dāng)成來(lái)找樂(lè)子的人。
《水門橋》也是一部娛樂(lè)性十足的電影。
有大場(chǎng)面，有傳奇英雄，有情感炸彈。
就說(shuō)最后一次炸水門橋，恐怕只有徐克才敢處理得這么“飛”。
讓梅生開(kāi)著半履帶車，伍千里背著鐵板，從懸崖峭壁上滑下來(lái)。
梅生咬著女兒的照片，想著千里之外的女兒，在爆炸中犧牲，為伍千里贏得了炸橋機(jī)會(huì)。
這種類似神兵天降的俠客行徑，只有徐克才會(huì)這么干。
徐克給七連主要角色都安排了一樣的結(jié)局——在烈火中永生。
平河為了炸坦克，自己扛著炸藥包去了；余從戎為了掩護(hù)戰(zhàn)友，吸引美軍飛機(jī)，在燃燒彈的烈焰中奔跑至死；梅生在隆隆炮火中想著女兒去了。
而伍千里，遺體凍成了冰，被美軍的火槍燒著，化了冰，帶著凍僵的萬(wàn)里慢慢滑下山崖。
殘酷、悲涼、浪漫，盡在這一處。
本片最大的情感炸彈在最后。
戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，志愿軍犧牲巨大。
所有部隊(duì)集合點(diǎn)名，盡是幾百人打到只剩一半，幾十人的部隊(duì)。
最后七連報(bào)到，伍萬(wàn)里大聲道：第七穿插連應(yīng)到一百五十七人，實(shí)到1人！
只有他孤零零的一個(gè)站在那里，他的親哥哥，七連的所有哥哥都已戰(zhàn)死在那片冰天雪地，永遠(yuǎn)回不來(lái)了。
無(wú)論從制作還是看點(diǎn)來(lái)說(shuō)，這是一部很商業(yè)的娛樂(lè)大片。
其實(shí)，如果不特意說(shuō)明。
普通觀眾知道這是部主旋律電影嗎？
或者說(shuō)，他們還在意這是主旋律電影嗎？
主旋律還有存在的必要嗎？
主旋律電影在百度百科的詞條是這樣的：
主旋律電影是指能充分體現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現(xiàn)實(shí)主義題材、弘揚(yáng)主流價(jià)值觀、謳歌人性人生的影片。
1987年，廣電部電影局局長(zhǎng)提出主旋律電影的發(fā)展方向。1989年的《開(kāi)國(guó)大典》成為標(biāo)志性作品。
于是，主旋律就和革命歷史重大題材綁定了。
給觀眾的印象是，宏大、嚴(yán)肅、深沉。
而現(xiàn)在呢。
《湄公河行動(dòng)》是不是主旋律？
《紅海行動(dòng)》是不是主旋律？
當(dāng)然都是，電影里都體現(xiàn)了國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)。
但，它們都獲得了觀眾的認(rèn)可，票房可觀。
觀眾不會(huì)拒絕這方面的東西，但首先，電影要讓人能看得進(jìn)去。
徐克和一眾香港導(dǎo)演都知道，電影首先得打動(dòng)觀眾。
他們是被觀眾“逼”出來(lái)的。
在香港電影的黃金時(shí)代，有午夜場(chǎng)放映的傳統(tǒng)。
導(dǎo)演新片在午夜場(chǎng)放映，借此觀察觀眾的反應(yīng)。
看午夜場(chǎng)的觀眾是很不客氣的。
看到不好看的地方，直接在電影院罵娘：
哪個(gè)導(dǎo)演拍的，出來(lái)！砍死他啊。
而導(dǎo)演則在一旁記下觀眾不喜歡的地方，再回去重新剪輯修改。
于是，當(dāng)他們拍主旋律時(shí)，一定會(huì)先想，觀眾喜不喜歡看，然后再把想傳達(dá)的思想揉進(jìn)去。
道理再好，沒(méi)人聽(tīng)也是無(wú)用。
導(dǎo)演要做的事，其實(shí)只有一個(gè)：
把故事講好。
當(dāng)故事講清楚了，里面蘊(yùn)含的道理自然會(huì)被人接受。
我們看《水門橋》，會(huì)被殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面震撼，會(huì)被七連戰(zhàn)士感動(dòng)，也會(huì)心疼只有一個(gè)人回家的伍萬(wàn)里。
我們也知道，現(xiàn)在的和平，是先輩們用生命和熱血換來(lái)的。觀眾能在電影里感受到這份跨時(shí)代的“禮物”。
未來(lái)，還會(huì)有一大波主旋律電影。
國(guó)師的《堅(jiān)如磐石》、麥兆輝的《檢察風(fēng)云》、程耳的《無(wú)名》等等。
題材各異，有講掃黑除惡的、有講打擊腐敗的、有講地下黨的。
名導(dǎo)配明星，加上經(jīng)驗(yàn)豐富的制作團(tuán)隊(duì)。
主旋律電影的發(fā)展方向就是主流商業(yè)片，而商業(yè)片最重要的，就是讓觀眾看得進(jìn)去。
其實(shí)，主旋律這個(gè)分類本來(lái)就不應(yīng)該存在。
鄧小平說(shuō)過(guò)：一切宣傳真善美的都是主旋律。
按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，市面上絕大部分電影都是主旋律。
再說(shuō)了，作為一個(gè)普通觀眾，我并不在意一部電影是不是主旋律。
也不會(huì)因?yàn)橐徊侩娪笆侵餍删透呖匆谎郏蛘邘е梢?jiàn)。
大多數(shù)人看電影的目的沒(méi)那么崇高，只想看到一部能夠打動(dòng)自己的電影。
引發(fā)共鳴，進(jìn)而引起反思，即為好電影。
我希望，未來(lái)有更多主創(chuàng)和觀眾的雙向奔赴，而不是單向灌輸。
記住。
觀眾不需要被說(shuō)教。
他們只需要被打動(dòng)。
講好故事，足矣。
