刑偵劇以其極致的懸疑性、緊湊的節奏感為特征，一直以來深受觀眾的喜愛，擁有較為穩定的受眾群體。 雖然由于某些原因，涉案劇的傳播始終有束縛，但仍然有大量刑偵劇以網絡視頻平臺為媒介再塑新形態。而數量的激增必然導致同質化問題，被拍爛了的刑偵劇還能如何創新呢？ 由楊冬執導，張譯、王俊凱領銜主演，在優酷獨播的《重生之門》以盜竊案作為切入口，講述刑偵隊長羅堅（張譯 飾）與法律系天才學生莊文杰（王俊凱 飾）聯手屢破奇案的故事。
在播出3小時后，這部劇就上了微博熱搜榜，與其劇情相關的話題也經常霸占熱搜榜單。豆瓣網友們對這部劇的評價也以好評為主，對該劇的細節、節奏、懸疑以及人設都充滿了討論熱情，可見該劇至少在劇作層面上是相對成功的。 01「雙杰」模式 近些年，「雙男主」模式變成了市場熱門。尤其是在罪案劇中，「男女主」模式中“打著查案旗號公費戀愛”的橋段經常遭到吐槽，而走事業路線的男主往往更容易獲得觀眾青睞。 《重生之門》的雙男主采用了老少配的模式，但兩位男主并不是“資深+菜鳥”打開方式，而是各有千秋。 刑偵隊長羅堅資歷深，查案經驗豐富，遇到任何事情都有自己的判斷。他因《睡蓮》失竊案結識莊文杰，在所有人都認為莊文杰有重大嫌疑的時候，羅堅卻認為莊文杰的父親并不能決定莊文杰是什么樣的人。
莊文杰雖然是法律系大四學生，但是卻擁有超強的判斷力，和犯罪心理側寫的能力。由于他父親的特殊身份，他從小就被訓練憋氣、摩斯密碼和攀巖，掌握生存的各項技能。也由于父親的影響，莊文杰天生就具有敏銳的觀察力和對罪犯心理的把控力，能夠猜到罪犯的行動是什么。
兩位男主都沒有拉垮，反而互相助力，在面對案件的時候都能從各自的角度找到線索。導演也用雙線敘事的方式，以體現二人的勢均力敵。 比如在《睡蓮》被盜后，莊文杰被丁生火的人要挾，他的正義感使他將《睡蓮》通過快遞的方式偷偷寄給警察，但是很快，丁生火的手下小刀將莊文杰帶走。莊文杰意識到危險，偷偷用手機給羅堅通風報信，在小刀察覺到異樣，想要查看莊文杰手機的時候，莊文杰偷偷打開音樂又刪除了通話記錄，這才化險為夷。
而后，小刀直接將車開到莊文杰家中，要拿走藏在莊文杰家中的《睡蓮》。羅堅早就預判了這一點，于是提前將《睡蓮》真品放入莊文杰家中，又偷偷遞給莊文杰耳麥與警方保持聯系。兩個人的配合天衣無縫，「雙杰」模式使劇情的質感變得高級了。
在第二個案件中，雖然莊文杰因傷住院，但并沒有妨礙「雙杰」的合作。他在看新聞時便和旁邊的女警廖雙分享了自己對案件的看法，這個想法和羅堅不謀而合。雖然莊文杰無比聰明，但是劇集卻沒有本末倒置，莊文杰的判斷沒有影響警察的查案節奏，往往是莊文杰的心中有了答案，而另一邊警方也查出了相同的結果。
《重生之門》規避掉了以往刑偵劇中常犯的錯誤，在劇作上還是比較完善的。 02以「盜竊案」為切入口 在垂直細分的創作導向下，各種類型的劇集都開始走向“分眾化”，刑偵劇的分眾表現就是在于主人公職位的細分以及案件類型的細分。 在主人公職位上，《重生之門》選擇刑警隊長與法律系大學生的搭配；而在案件類型上，該劇則以“盜竊案”作為切入口。比起兇殺案，盜竊案的視覺效果似乎弱了不少，懸疑性和刺激性也較弱，但是這卻并沒有成為《重生之門》的短板，反而通過環環相扣的案情設計彌補了這一不足。 第一個案子是古畫盜竊案，名畫《睡蓮》被盜，盜竊團伙只通過18秒就完成了這一系列操作，報案的竟是一個法律系大學生，而他發現這幅畫被掉包僅是因為目測到了掛畫的位置有一厘米的偏差。
巧合的是，這名報案人竟然有著盜竊世家的背景，而他曾經還卷入過一起校園電腦失竊案。報案人變成嫌疑人，《重生之門》開局就設計了一個巨大的懸念。不僅如此，這名法律系大四學生莊文杰還能清晰分析出盜賊的作案手法，仿佛這一切都是他設計的一樣。 如果僅是追查一起失竊案件，那么未免顯得有點無聊，《重生之門》的編劇巧妙地將案件與主人公的命運相勾連，讓觀眾不得不為主人公的命運而擔憂，自然會被劇情所吸引。 果不其然，《睡蓮》被盜并不是一件簡單的案子，幕后黑手丁生火很快就找到了莊文杰，并且將《睡蓮》藏在莊文杰的家中，以此威脅他幫助自己完成另一起更有價值的盜竊案。這個丁生火就是多年前與莊文杰的父親共同盜竊的同伙，最終丁生火被判刑，而莊父則落水身亡。
在丁生火口中，莊父是背信棄義的小人，是因為把自己留在犯罪現場才導致其被抓，所以丁生火偷盜《睡蓮》只是為了嫁禍莊文杰，讓他成為“自己人”，隨后再利用莊文杰完成盜竊后除掉他。 編劇為了讓劇情好看、有爽感，將案情的發展與主人公的命運僅僅結合在一起，警察與罪犯仿佛是在與時間賽跑，而莊文杰在假裝幫助丁生火完成盜竊的同時也要保護自己的安全。 第一個案子告一段落后，莊文杰也死里逃生，不過他的考驗并沒有結束。丁生火雖然被拘留，但是卻仍舊通過“摩斯密碼”傳遞給莊文杰新的任務，因此在第二個案子被調查的過程中，莊文杰也沒有閑著，同樣在犯罪的邊緣來回摩擦。
此外，劇中的盜賊都并非蠢賊，盜竊的手法也非?？犰牛热鐝膬蓷澑邩侵g滑索而過，用高科技手法使古畫自燃，用“莫斯密碼”傳遞消息，莊文杰還為了“逃跑”而用攀巖繩越窗而出，偶爾還會來一段精彩的打斗戲。 總之，即便是刺激場面較弱的盜竊案也能看點十足，這除了得益于編劇的劇作功力以外，也不能忽視導演和剪輯的作用。 03張弛有度的節奏 一口氣刷了10集，根本停不下來，因為每一集的結尾導演都巧妙地設置了一個“鉤子”，而每一集中都在不斷反轉，將劇情一次次推向高潮。 《重生之門》在處理核心事件的時候往往應用“交叉蒙太奇”的方式，這是格里菲斯在《黨同伐異》中創造的蒙太奇手法，也被稱作是“最后一分鐘營救”?！吨厣T》的導演非常善于應用這樣的手法，營造了諸多緊張的氣氛。 比如莊文杰被丁生火利用深陷險境的時候，鏡頭先是拍攝莊文杰被丁生火關在“密室”里，并且打開了抽氧機，另一邊又拍攝羅堅與其他警察奮力尋找莊文杰的下落。隨后鏡頭又拍攝莊文杰用胸前的項鏈使“密室”電路短路，另一邊羅堅等警察發現莊文杰給出的信號，即大廈電線短路的地址，鎖定丁生火等人的盜竊目標。之后在莊文杰幾近暈厥的最后一刻，羅堅等人順利趕到營救莊文杰。
雙線交叉的剪輯增強了緊張的氛圍，而這種手法幾乎貫穿整部劇。在莊文杰完成丁生火任務的當晚，羅堅也破解了丁生火的“摩斯密碼”，于是知道莊文杰有可能在這天晚上離開醫院。鏡頭于是在羅堅等人趕往醫院與莊文杰趕回醫院之間來回切換，莊文杰能否順利回到病房，羅堅能否抓住莊文杰盜竊，這一切都牽動著觀眾追劇的欲望。
而往往這種千鈞一發的時刻，劇集戛然而止，將懸念留在下集“解扣”?！吨厣T》就是用這樣的方式不斷吸引著觀眾，讓觀眾看完之后欲罷不能。 刑偵劇雖天然帶有懸疑性，是大眾喜聞樂見、平臺極為鐘愛的題材，但是這個題材對劇作的要求也非常高。節奏如何把控，懸念如何建置，情節如何吸引人，案件如何反轉，幾乎每一個情節點都在考驗著編劇的功底?！皟热轂橥酢钡暮魡鞠?，創新極為重要，《重生之門》正是手握創新法則，才在競爭一片紅海的刑偵劇熱潮下，找到破局的“重生之門”。
