導(dǎo)演山姆曼德斯，與都是奧斯卡得主的攝影羅杰狄金斯及剪接李·史密斯合作，使用一鏡到底的手法，呈現(xiàn)第一次世界大戰(zhàn)時(shí)期，1917年4月6日的法國(guó)北方，兩位英國(guó)軍人如何與時(shí)間賽跑，要用最快的速度，跨過敵人地盤將信息傳遞給友軍，以避免他們誤入陷阱，造成慘烈傷亡。
劇情本身相當(dāng)簡(jiǎn)單，也因?yàn)椴惶锌臻g去刻畫角色本身，所以觀眾與主角的情感連接不那么深刻。但導(dǎo)演與攝影對(duì)于畫面、動(dòng)線細(xì)節(jié)的留意，讓人驚呼連連，帶來另一種情感沖擊；兩位年輕主角喬治·麥凱與查爾斯·查普曼院長(zhǎng)表演很引人共鳴，來客串的柯林佛斯、馬克史壯、安德魯史考特與班尼迪克康柏拜區(qū)的演出也都相當(dāng)精彩。
更重要的是，一鏡到底并不只是個(gè)技術(shù)上的噱頭，它讓人實(shí)時(shí)體驗(yàn)戰(zhàn)場(chǎng)上的焦慮，帶來極大壓迫感：觀眾會(huì)感覺到自己對(duì)于周遭的危險(xiǎn)完全無法逃避，得要每一刻跟著主角去感受，產(chǎn)生這天好像永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束、時(shí)間好像變得不太有意義的感覺，主角只能不斷想辦法求生，到底過了一小時(shí)還是三小時(shí)，似乎都一樣。
攝影機(jī)動(dòng)線與場(chǎng)面調(diào)度，經(jīng)過精巧規(guī)劃，免除掉原本可能受限于單一鏡頭的單調(diào)感，并用光影變化來制造出追趕時(shí)的慌亂與莽撞。
當(dāng)鏡頭隨著主角在清晨一起墜入水里，驚恐之中又帶著奇異、平靜的美感；好友曾提到老家的櫻花會(huì)如雪般落下，后來主角在河里也遇上，但伴隨的是浮在水上的尸體，他們?cè)僖惨姴恢亦l(xiāng)的櫻花；而在戰(zhàn)亂時(shí)代，荒蕪中仍有生機(jī)，斷巖殘壁之間有棵櫻花樹，廢墟之中有個(gè)法國(guó)女人照顧嬰孩，即使《1917》對(duì)角色本身刻畫不深，但本片專注于將戰(zhàn)爭(zhēng)的那一切規(guī)模龐大、難以承擔(dān)的沖擊，壓在一個(gè)渺小的士兵身上，搭配高水準(zhǔn)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)與配樂，整體環(huán)境制造出的浸潤(rùn)感，非常撼動(dòng)人心。
誠(chéng)如片中一位軍官所言，希望是個(gè)危險(xiǎn)的玩意，身處周遭動(dòng)不動(dòng)就有砲火與傷亡、隨時(shí)都要面臨你死我活的環(huán)境，有時(shí)真不知道，懷抱希望會(huì)否讓自己死得更慘烈更痛苦？但不抱希望又要如何走下去呢？《1917》的故事靈感來自山姆曼德斯參加過一戰(zhàn)的祖父跟他說的事跡，相信本片對(duì)于導(dǎo)演是很個(gè)人的作品，他用龐大的規(guī)模來訴說一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，呈現(xiàn)小人物心中更為真實(shí)的狼狽與虛無，沒有說教，沒有崇高理想，就只是在一個(gè)不堪的時(shí)代，所要承受的痛苦日常，這才是大多數(shù)卷入戰(zhàn)爭(zhēng)的士兵所面臨的情境吧，也更適合描繪缺乏邪惡大魔頭的第一次世界大戰(zhàn)。
