導演山姆曼德斯，與都是奧斯卡得主的攝影羅杰狄金斯及剪接李·史密斯合作，使用一鏡到底的手法，呈現(xiàn)第一次世界大戰(zhàn)時期，1917年4月6日的法國北方，兩位英國軍人如何與時間賽跑，要用最快的速度，跨過敵人地盤將信息傳遞給友軍，以避免他們誤入陷阱，造成慘烈傷亡。
劇情本身相當簡單，也因為不太有空間去刻畫角色本身，所以觀眾與主角的情感連接不那么深刻。但導演與攝影對于畫面、動線細節(jié)的留意，讓人驚呼連連，帶來另一種情感沖擊；兩位年輕主角喬治·麥凱與查爾斯·查普曼院長表演很引人共鳴，來客串的柯林佛斯、馬克史壯、安德魯史考特與班尼迪克康柏拜區(qū)的演出也都相當精彩。
更重要的是，一鏡到底并不只是個技術上的噱頭，它讓人實時體驗戰(zhàn)場上的焦慮，帶來極大壓迫感：觀眾會感覺到自己對于周遭的危險完全無法逃避，得要每一刻跟著主角去感受，產(chǎn)生這天好像永遠不會結束、時間好像變得不太有意義的感覺，主角只能不斷想辦法求生，到底過了一小時還是三小時，似乎都一樣。
攝影機動線與場面調(diào)度，經(jīng)過精巧規(guī)劃，免除掉原本可能受限于單一鏡頭的單調(diào)感，并用光影變化來制造出追趕時的慌亂與莽撞。
當鏡頭隨著主角在清晨一起墜入水里，驚恐之中又帶著奇異、平靜的美感；好友曾提到老家的櫻花會如雪般落下，后來主角在河里也遇上，但伴隨的是浮在水上的尸體，他們再也見不著家鄉(xiāng)的櫻花；而在戰(zhàn)亂時代，荒蕪中仍有生機，斷巖殘壁之間有棵櫻花樹，廢墟之中有個法國女人照顧嬰孩，即使《1917》對角色本身刻畫不深，但本片專注于將戰(zhàn)爭的那一切規(guī)模龐大、難以承擔的沖擊，壓在一個渺小的士兵身上，搭配高水準的場景設計與配樂，整體環(huán)境制造出的浸潤感，非常撼動人心。
誠如片中一位軍官所言，希望是個危險的玩意，身處周遭動不動就有砲火與傷亡、隨時都要面臨你死我活的環(huán)境，有時真不知道，懷抱希望會否讓自己死得更慘烈更痛苦？但不抱希望又要如何走下去呢？《1917》的故事靈感來自山姆曼德斯參加過一戰(zhàn)的祖父跟他說的事跡，相信本片對于導演是很個人的作品，他用龐大的規(guī)模來訴說一個簡單的故事，呈現(xiàn)小人物心中更為真實的狼狽與虛無，沒有說教，沒有崇高理想，就只是在一個不堪的時代，所要承受的痛苦日常，這才是大多數(shù)卷入戰(zhàn)爭的士兵所面臨的情境吧，也更適合描繪缺乏邪惡大魔頭的第一次世界大戰(zhàn)。
