21歲的女孩阿什利來自亞利桑那州，在東岸鄉(xiāng)間念大學(xué)，即將代表校園刊物前往曼哈頓訪問知名導(dǎo)演羅蘭家住曼哈頓的男友蓋茨比跟她一起去，滿心期待趁女友完成訪問的空檔，可以帶她見識紐約之美。
但人算不如天算，阿什利發(fā)現(xiàn)她有機(jī)會挖出導(dǎo)演更多訊息，一餐又一餐放男友鴿子，認(rèn)識越來越多電影圈的人。她先是迷住了導(dǎo)演，再迷住了他的編劇特德又迷住了與導(dǎo)演合作過的明星弗朗西斯科只能獨(dú)自閑晃的蓋茨比巧遇前女友的妹妹陳，她正在紐約街頭擔(dān)任一部學(xué)生電影的女主角，恰巧需要客串男演員跟她吻別，于是蓋茨比半推半就地答應(yīng)了。當(dāng)兩人坐在車?yán)镩_始為戲而吻，雨滴也紛紛落在車窗上，浪漫情懷任誰也招架不住。
《雨天紐約》給我的感覺很復(fù)雜。伍迪艾倫這回似乎把他的自我投射，拆成好幾個(gè)角色，例如導(dǎo)演羅蘭正處于中年自我懷疑危機(jī)之中，討厭即將推出的新作；編劇特德則對于老婆、生活，充滿不安全感，有近乎神經(jīng)質(zhì)的焦慮；蓋茨比則當(dāng)然是傳統(tǒng)伍迪艾倫的代理人角色，神經(jīng)質(zhì)碎念、老派興趣等等一應(yīng)俱全。片中這么多伍迪艾倫分身，幾乎讓人有點(diǎn)吃不消。而這回讓三個(gè)年紀(jì)大的男人同時(shí)對年輕女大生產(chǎn)生興趣，更是將伍迪艾倫現(xiàn)實(shí)生活中對年輕女性的偏愛、甚至是犯罪嫌疑，帶到一種讓觀眾不舒服的境界。
劇本有些地方，讓人不確定伍迪艾倫是否影射自己，或是自我解嘲。例如片中知名導(dǎo)演，說自己最新作品是存在主義的臭屎堆；蓋茨比發(fā)現(xiàn)老男人如此吸引自己女友時(shí)，在心中自問老男人到底是哪一點(diǎn)那么吸引女人啊？片中導(dǎo)演羅蘭波拉德的名字，很難不讓人想起被指控性侵因此逃去歐洲的那位名導(dǎo)羅曼波蘭斯基，或許伍迪艾倫也覺得自己為著類似的理由，被好萊塢放逐？每次遇上這種段落，我都不曉得他是自嘲，還是在挑釁觀眾。
至于圣女的恒久迷思，以及背后潛藏的母親情結(jié)，在《雨天紐約》用簡單的方式消除掉：讓神圣母親與妓女合一，讓出身富貴家庭的蓋茨比，終于發(fā)現(xiàn)母親婚前是位應(yīng)召伴游。這樣一來，好女孩與妓女的分界終于用最粗糙的方式模糊掉：一位高級伴游女郎熱心幫助蓋茨比、假扮他的缺席女友參加母親聚會，蓋茨比母親則是努力向上、成為上流名媛的妓女，而純潔女大生阿什利最后反而最接近妓女，差點(diǎn)要跟明星上床，還因?yàn)閷Ψ桨閭H提早回來，落得全身只剩內(nèi)衣站在外頭淋雨的狼狽下場。
但是到頭來，三位金發(fā)女郎都各自有著妓女形象，唯有牢靠的褐發(fā)女孩陳保持純潔，再度坐實(shí)另一種刻板圣女情結(jié)。這些安排，好像在用別腳方式消除對于愛人與性伴侶的雙重標(biāo)準(zhǔn)，但又過于粗糙，讓人覺得沒有必要。我認(rèn)為只需點(diǎn)出蓋茨比母親有叛逆、不那么上流的特質(zhì)，類似詹姆斯狄恩主演的那樣，讓蓋茨比能和平地與內(nèi)心的矛盾相處，就很足夠了。
幸好有好演員，替各種令人不適的安排止血。提摩西夏勒梅飾演的蓋茨比，是影史所有伍迪艾倫代理人角色里面非常帥氣的一位，他不那么像《大亨小傳》里的那個(gè)蓋茨比，比較帶著《麥田捕手》主角的氣場。父母讓他念大學(xué)，但他比較想玩撲克贏錢。他對自己的富裕上流有罪惡感，但觀眾仔細(xì)想想，會發(fā)現(xiàn)他還是只能待在這個(gè)圈子，跟富裕紐約客陳在一起，成為兩個(gè)文青小情侶。從亞利桑那州第二大城圖森來的阿什利，跟他氣質(zhì)根本對不上。
當(dāng)蓋茨比發(fā)現(xiàn)女友阿什利把法蘭克辛納區(qū)歌曲的歌詞誤認(rèn)作莎翁作品時(shí)，他臉上那種頓悟與不屑，那種圖森的俗不可耐終于完全惹毛他的模樣，印證陳之前酸的你們倆聊什么？仙人掌嗎？蓋茨比或許不屑自己的知識分子地位，但他恐怕更不屑其他種類的人。他自厭，但更厭人。
因此陳與蓋茨比的相識相知，能夠那么浪漫。陳讀得懂蓋茨比的滿腹抱怨與矛盾，蓋茨比看得見褐發(fā)陳眼里閃耀的聰慧與老成。在陳住的豪宅里，蓋茨比等待對方更衣時(shí)彈起鋼琴，兩個(gè)文青心意相通，真是老派浪漫的極致。賽琳娜戈梅茲詮釋的陳，是片中最亮眼的表演。伍迪艾倫的對話，其實(shí)寫得有些老氣，但賽琳娜戈梅茲不模仿過去伍迪艾倫作品的女性角色，而是用自己獨(dú)特的態(tài)度詮釋，她的年輕活力與聰慧眼神，讓整個(gè)角色變得比較現(xiàn)代而自然。
