時尚是個輪回，電視劇也是。
國產劇兜兜轉轉又回到了三破一苦的時代，從之前的電視機前哭成一片變成了網絡上鍵盤飛舞。
《人世間》《心居》《星辰大海》《親愛的小孩》，好像現在的國產劇不在劇中整點現實題材就不配叫電視劇了。
可是，這些現實劇好多都只是有個噱頭，并沒有多少真材實料。
沒有黃渤的《生存之民工》深刻，也沒有英達的《東北一家人》歡樂，充滿了粗制濫造的觀感。
盡管劇中的服化道看起來很高級，演員也都是劉濤、秦昊、海清這類知名度不低的明星。
但是他們的表演與劇情結合起來就像是空中樓閣，角色張口閉口生活很難，卻從來沒有內卷過。
只是在談情說愛間，把苦難化解了，把工作解決了，把人生圓滿了，這樣的現實又怎么能打動人心呢？
現在的國產現實劇很多時候本質就是言情劇。
《歡樂頌》《三十而已》《親愛的小孩》，乍一看講的是社會困境、人生選擇、婚姻問題，似乎確實是現實題材。
可是任何東西都經不住細琢磨，《歡樂頌》的主線是姐妹們的戀情，《三十而已》和《親愛的小孩》則是通過愛情講親情。
現實只是它們的一層皮，用來追流量的法器。
不論怎么換馬甲都是為了媚與俗，卻還死鴨子嘴硬不肯承認自己是狗血的言情劇。
正如那些流量偶像和他們的粉絲一樣，明明自己主演的劇很爛，演技也很差，但是他們卻可以視而不見，還用彩虹屁夸的天花亂墜。
這種睜眼說瞎話的本事真可謂是打虎真好漢，藝高人膽大。
人家武松好歹有赤手空拳戰大蟲的能力，他們連縛雞之力都沒有卻敢與霸王并肩，真實演繹什么叫初生牛犢不怕虎。
如果你以為僅有這，那就小看這些國產現實劇了。
雖然它們不叫苦情戲了，也不引導破碎家庭、破碎婚姻、破碎感情的三破和苦難生活的一苦了，但是名字換成了現實劇，本質還是三破一苦的里子。
尤其是今年，大熱的電視劇都是現實題材。
如《開端》《人世間》《親愛的小孩》，可這些劇總有一種刻意放大現實，專門制造矛盾的觀看。
那么現實題材劇究竟要怎樣做才能避免懸浮，夸大呢？
其實，做到讓大家不反感，跟流量偶像如何維持路人盤一樣。
流量偶像的生產模式是造星、做數據、搞粉圈、快速變現、粉絲行為上升到偶像、偶像崩盤、如此循環。
電視劇也一樣，一部火了之后，迅速跟風。
在劇中摻雜偏激觀點、引起討論、久而久之觀眾嫌棄、過段時間卷土重來，所以應對這種現象有三種辦法。
一是尊重觀眾，自然會換來尊重。
別向那些偶像的粉絲們學，劇不好還不讓人說，整天老想著盤外招嘲諷觀眾水平低，欣賞不了好劇。
這樣下去，國產劇何時才能迎來春天，有的只是大家都不敢說真話，網上看不到一點真實的東西，虛假與陰陽怪氣遍地都是。
一旦有人說出正義之言，評價某部劇不行時，總會有大批粉絲群起而攻之，各種辱罵伺候，導致很多劇只是墻內開花墻內香。
最明顯的例子就是肖戰和楊洋的劇。
肖戰去年和今年有兩部劇上線，一部是《王牌部隊》，一部是《余生請多指教》。
然而這兩部劇都已經完結很久了，豆瓣居然遲遲不肯放分，也看不到放分的希望，歸根結底還是擔心粉絲的過激行為。
楊洋也是如此。
雖然他的人氣不如當年，但是他們的死忠粉很多，戰斗力依舊不遜當年。
他的《且試天下》已經更新了32集，評分卻沒有出，這顯然不是一個正常現象，隔壁的《風起隴西》前兩天就出分了。
究其原因，就是流量粉絲見不得別人說他們偶像主演的劇不好。
所以為了避免不必要的爭端，許多流量偶像主演的劇都不開分了，這就是容不下不同言論的結果。
當你不把路人觀眾當回事的時候，你的劇永遠也不可能打爆，因為打爆的基礎就是路人看得多，而不是粉絲。
同時，也不要顧此失彼。
明明是在制造焦慮，宣發方式卻是該劇真實，掛羊頭賣狗肉，敗壞路人緣，遲早要完。
陳曉的《好好說話》就是典型的錯誤示范，該劇買的熱搜是女人購物與男人游戲，就是為了引發性別對立。
但是他們卻大言不慚地說自己是為了理清現實，給男性女性將來的婚姻鋪路，讓他們在面對同樣問題時可以有萬全之策。
然而但凡有正常視力的觀眾都能看出來，《好好說話》的主題核心根本志不在此，說是挖掘真善美，實則就是為了撈一筆就跑。
二是劇集本身要質量過硬，所謂打鐵還需自身硬。
如果一部劇的口碑過得去，劇中有部分現實片段也無可厚非，畢竟酒香也怕巷子深，用現實吸引流量，讓更多人看到好劇。
榜樣就是《開端》《人世間》，以網暴、房子等大家平時都關注的話題引發討論，從而為劇集帶來熱度，這是合理的宣發方式。
這跟流量偶像一樣，有作品，你可以飄，沒作品還在制造虛假繁榮，那只能是裝模作樣，以次充好了。
這樣的例子比比皆是，以滕華濤的《心居》為例。
滕華濤是個好導演嗎？好像是，畢竟他拍過《蝸居》《王貴與安娜》《失戀33天》，也有被釘上國產科幻片恥辱柱的《上海堡壘》。
他的《心居》可以當作2.0版本的《上海堡壘》，質量肯定比《上海堡壘》高，但是宣發套路跟《上海堡壘》如出一轍。
以海清、張頌文等實力派演員為主，用《蝸居》的情懷引流，用現實的題材吸睛，但看過《心居》之后都會被勸退，5.6的評分便是最好的證明。
三是切記水能載舟亦能覆舟。
想拍現實題材的百姓電視劇給大眾看，又想站著把錢掙了，就不要搞三七分成的把戲。
好好向《貧嘴張大民的幸福生活》《幸福來敲門》學習，看看人家是怎么拍百姓電視劇的。
現實題材不一定要制造焦慮，放大現實，也不一定要如實展現，畢竟藝術來源于但高于生活。
可藝術需要遵守一個“情”字，當劇中的感情是真情實感而非虛情假意的銅臭味時，大家肯定會喜歡。
只不過，漂亮話誰都會說，具體做不做又成了另一個問題。
國產劇的頑疾不在于沒有好導演、好編劇、好演員、好平臺和好宣發，而是在于習慣于賺快錢了，突然讓他靜下心來打磨，他會渾身難受。
這種轉變就像東方不能沒有阿彌陀佛，西方不能沒有耶路撒冷一樣，讓有信仰的人一下子成為唯物主義者，無異于壓著雞頭喝水——強人所難。
