《紅丹心》是一部虛構(gòu)架空的史劇，講述一個為了存活而趕走心愛女子的君王、一個因某個理由必須成為中殿的女子，以及被稱為“王制造者”，手握實(shí)權(quán)的功臣之間的斗爭。
前兩集看下來，最大亮點(diǎn)是導(dǎo)演的鏡頭語言，非常有電影質(zhì)感，干凈唯美，充滿隱喻。繼《衣袖紅鑲邊》后，又一位首次獨(dú)立指導(dǎo)就露出驚艷鋒芒的女導(dǎo)演。
第一集ending場面播出之后引起了盛贊，男女主在漫天的火花中相見，絢麗、浪漫又新奇！
值得一提，這是韓國傳統(tǒng)民俗活動“落花秀”，是真實(shí)的場景，并非特效制作。綜藝《兩天一夜4》（E70.210404）就去了慶尚南道咸安，成員們親自體驗(yàn)制作過程，并觀賞落花秀，這項(xiàng)活動本身也有許愿、祈求平安的意義。
將人工制作的包裹著木炭粉的落花棒，綁在河面上，再坐船一根一根點(diǎn)燃，夜晚整片湖面上燃燒的落花就形成了壯觀的景象。
有趣的是，214成員們看著這美麗的場景，突然聊起這里很適合拍電影的話題，延政勛：“這里不適合拍離別，這里應(yīng)該是相遇的地方。”
果然是演員！然后成員們就開始順著編劇情~明明是一年前的綜藝，仿佛為《紅丹心》量身定做一樣！什么“不得不分開的男女”、“時過境遷的相遇”，編劇或?qū)а菘赡芷渲幸蝗丝催^這期吧？
ps:214和紅丹心都是KBS。
落花秀真的很符合《紅丹心》的史劇古典美氛圍，另一方面，不得不承認(rèn)這真的是一個文化輸出的好例子。
除了首集ending，導(dǎo)演的鏡頭語言還有很多亮點(diǎn)值得細(xì)品。
導(dǎo)演用了很多鳥瞰鏡頭，第一集的第一個鏡頭即是。鳥瞰角度極具表達(dá)效果，猶如上帝視角從正上空俯視下方渺小的人，強(qiáng)調(diào)壓迫感、宿命感，冷色調(diào)加下雪渲染了開篇沉重、肅穆的氛圍。
結(jié)合后面的鏡頭會發(fā)現(xiàn)，早在第一幕導(dǎo)演就揭示了，臣子即棋子！
鳥瞰鏡頭中，他們被抹去了人的形象，化身成一個個圓的黑點(diǎn)，像不像棋子，被規(guī)規(guī)矩矩地排列擺放在王宮的“棋盤”上？
鳥瞰鏡頭是個暗喻，后面又用一個巧妙地轉(zhuǎn)場，把棋子的意象擺到明處，強(qiáng)調(diào)了這層意涵。
后面當(dāng)男主發(fā)現(xiàn)可以利用兵判之女，拉攏兵判變成自己的勢力、離間兵判和左相，這顆棋子就變成了綠色，變色就代表這個人從左相的陣營變成了王這邊的人。
有個小細(xì)節(jié)，綠色棋子的位置（由下往上數(shù)第3）和兵判站的位置一樣，他也站第3個。
這個場面還有一個有趣的細(xì)節(jié)，注意左相的站姿，昂首挺胸，下巴抬得很高，帽子也明顯比別人的向后傾，一副趾高氣揚(yáng)的樣子。因?yàn)樗沁@里掌控實(shí)權(quán)的人，而現(xiàn)在的王還只是個傀儡罷了。
還有這個鏡頭有同樣的含義，左相站出來說話，把王整個遮擋住了！暗示著在這里他才是“真正的王”。
不止一次，這個場景中，鏡頭先拍了王座，然后慢慢拉遠(yuǎn)出現(xiàn)了人物，拉鏡頭除了釋放空間的作用，也會交代一些信息，在這就是暗示王座前面應(yīng)該站著它的主人，可是這里站著左相，仿佛他才是王座的主人，他才是王。
還有左相深夜入后宮見大妃娘娘，畫面中他的影子又長又邪，給人一種不一般的感覺，加上大妃意味深長的話，猜測這兩個人有特別的關(guān)系，或許有過一段情？
再來看看有關(guān)女主的鏡頭，她騎著馬出場。又是一個鳥瞰鏡頭，以小路為分界線，整個畫面大致上一分為二，右邊的綠色樹林尤為顯眼，有眼前一亮、生機(jī)勃勃的感覺，而左邊則是暗暗的、土黃色，應(yīng)該是蘆葦和湖水，兩邊形成了非常鮮明的對比，代表了什么？
結(jié)合后面劇情展開，成年女主獨(dú)立又聰慧開朗，一個人做著生意，有人間煙火氣息，就像畫面中的綠色那一半給人的印象。
可是她小時候經(jīng)歷了滅門之災(zāi)，因?yàn)樗闪耸雷計(jì)澹Y(jié)果在政斗中她的家族被陷害，除了她，其他家人都死了，她在尸骨堆里問天，不知道要向誰報(bào)仇。對應(yīng)了土黃色那一半、荒蕪的感覺。
導(dǎo)演用一個鳥瞰鏡頭，出場就揭示了她的過往和現(xiàn)在，她一面看上去很明媚、陽光，一面又有著荒蕪的過去。
土黃色也是她和男主青年時期初見時候的背景色。初見時，他把雞蛋給踩碎了，這個行為真的非常地莫名其妙，毫無緣由，一上來就招人討厭。
當(dāng)女主說了這些雞蛋的用處時，男主還表現(xiàn)出一副不屑的樣子。但是，這令人無語的情節(jié)背后，似乎藏著一些隱喻？
女主一家人好好地生活著，她原本的價值觀是相信努力就可以成就更好的未來，而男主突然出現(xiàn)“踩一腳”，讓女主成為了世子?jì)澹Y(jié)果呢？“碎了”，女主的家族、平凡的生活就像這筐雞蛋一樣碎掉、整個毀掉了，毫無理由地，明明她沒有做錯任何事。
雞蛋被毀，她還能追上去討個說法，可家門被滅，卻不知“要向誰報(bào)仇”。
雞蛋的下場，似乎在隱喻著就算她今天努力地生活著，也不一定有更好的未來，也可能遭遇飛來橫禍、命運(yùn)的捉弄，更悲劇的是長大后她還愛上了這個間接害死她全家的人······注定是一場虐戀。
第二集結(jié)尾男主沉不住氣跑去救女主，暴露了自己的軟肋，下集左相知道后明顯要利用、威脅女主，讓她成為所謂的“侄女”，送上中殿之位······
救援戲多用大遠(yuǎn)景，暗中交代了很多信息。男主所在的環(huán)境樹木稀疏，一覽無余，是一個開放型構(gòu)圖，他騎馬在前，后面一群人明顯在跟蹤他，是擺在明面上的“監(jiān)視”的人物關(guān)系。
此刻他左向右行進(jìn)，通常在電影中人物運(yùn)動是從左向右的話，代表時間的推移，以及為劇情設(shè)定明確的目標(biāo)，他要去完成一個救人的目標(biāo)，運(yùn)動方向暗示他會順利的。
反之，人物運(yùn)動是從右向左時，暗示負(fù)面情感、不順?biāo)斓那榫场?/p>
女主這邊，繁茂的樹林、大霧，層層疊疊的樹木形成了封閉式構(gòu)圖，女主的行進(jìn)方向，正是從畫面的右邊往左走，后面也有人跟蹤她，伺機(jī)綁架。這個畫面暗示了不安全、即將有危險發(fā)生的氛圍。
導(dǎo)演的鏡頭語言真的很講究了，有的地方工整唯美，為浪漫服務(wù)，有的地方能看到挑戰(zhàn)電影的野心，不只是舍棄韓劇的柔光濾鏡這一點(diǎn)而已，比如男主和兵判對峙的段落，野心滿滿。
在狹窄的長條形屋檐下打斗的場景，有點(diǎn)像電影《逆鱗》里玄彬和曹政奭打斗的地方。
其實(shí)，《紅丹心》無論是人物設(shè)定還是攝影風(fēng)格，都讓我聯(lián)想到正祖李祘和描寫李祘的電影《逆鱗》、《思悼》。
畫面中最亮的是穿著紅色的兵判，他是這場混戰(zhàn)中最重要的變數(shù)，也是男主特別相中的變數(shù)，能扭轉(zhuǎn)局勢的棋子。
下面這一段強(qiáng)調(diào)了這點(diǎn)。可以看到兩個完全相反角度的取景，都是大遠(yuǎn)景，一個是拉攏前，一個是拉攏后。這兩個鏡頭說明了什么呢？
前者的角度是幽深的黑洞、是冰冷的絕境，一派肅穆沉重的氛圍，像墳?zāi)埂Ｇ懊姹幸蚺畠好ё残惺拢屯醯淖o(hù)衛(wèi)混戰(zhàn)，這里男主有權(quán)利處罰他，或借機(jī)說兵判逆謀，想殺王，帶到一個沒人的地方神不知鬼不覺處理了他。
但是男主的算盤，完全是打開了“另一個天地”，他說希望兵判成為元子的祖父，俗稱“畫餅”，一番威逼利誘之后，兵判有所動搖。于是有了后者的角度，峽谷中的一線天，天空是一線翻盤的希望，對兵判來說是一條生路，也是無法拒絕的誘惑。
就目前的兩集來看，《紅丹心》已經(jīng)展露出故事的野心，導(dǎo)演的鏡頭語言、場面調(diào)度大量地補(bǔ)充細(xì)節(jié)，讓畫面賞心悅目的同時注重隱喻和功能性。彌補(bǔ)了劇本上一些太直白、甚至淺白的缺點(diǎn)，總體上，編劇還需要慎重觀望，但導(dǎo)演值得期待，有超出預(yù)期的電影魅力！
