好內(nèi)容，但卻沒能在第一時間與市場接軌，是《風(fēng)起隴西》的第一場風(fēng)波。
《風(fēng)起隴西》在古裝劇市場中獨樹一幟，以三國時期為背景的諜戰(zhàn)劇頗為硬核，相比于古偶、甜寵等類型，確實需要觀眾更多的耐心。故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，路陽導(dǎo)演為了追求那個年代的燭火光感，整體畫面有一些偏暗，這對于電視的“客廳文化”本就是一種挑戰(zhàn)。集數(shù)短，播出周期僅兩周，《風(fēng)起隴西》憑借口碑持續(xù)發(fā)酵，用自身扛打的內(nèi)容，最終得到了認(rèn)可。讓一部分原本僅在社交平臺cut式追劇的觀眾，真正沉浸到了內(nèi)容之中。如今，《風(fēng)起隴西》收官在即，鮮少再有觀眾以某一平臺的數(shù)據(jù)表現(xiàn)去評判這部作品的好壞，真正走進(jìn)了劇中的三國時代，每位觀眾自然可以感受這部作品的魅力。
《風(fēng)起隴西》中的燭火光感
挑戰(zhàn)市場的勇氣
古裝劇一直是市場剛需，尤其在網(wǎng)劇市場，頭部S級項目中，古裝劇占比頗高，熱播的劇集也不在少數(shù)。但也要看到，近些年古裝劇的內(nèi)容類型并不豐富，自IP改編熱潮開始，仙俠和玄幻幾乎占滿了古裝劇市場。2017年后，甜寵又成新寵，無論多龐大的世界觀，其故事核心也大多圍繞愛情展開，觀眾難免審美疲勞。古裝劇市場太需要有一部作品來打破這層“太平”了。《風(fēng)起隴西》就是挑戰(zhàn)者，從內(nèi)容上直接挑戰(zhàn)了觀眾的“口味”，劇情中感情線占比不高，女性角色屈指可數(shù)，故事線更多集中在諜戰(zhàn)部分，硬核、燒腦，邏輯縝密，在類型和題材上，有了大步調(diào)的創(chuàng)新。故事開始的第一集，從諸葛亮北伐街亭失守展開，蜀漢和曹魏的兩大情報機(jī)構(gòu)出現(xiàn)，白帝和燭龍之間的較量開始，司聞曹和間軍司出場人物眾多，再加上兩大機(jī)構(gòu)內(nèi)的層級設(shè)置，以及事件不斷發(fā)展，《風(fēng)起隴西》的信息量之大，遠(yuǎn)超其他古裝劇。
路陽導(dǎo)演也曾經(jīng)猶豫過第一集的敘事節(jié)奏和內(nèi)容量，經(jīng)歷了反復(fù)幾次的調(diào)整，但最終還是以現(xiàn)在的形式播出。盡管劇中已盡量給每一個出場人物多次添加信息字幕，但對于大部分觀眾來說，如果沒有一個沉浸式的觀劇環(huán)境，想要第一時間進(jìn)入劇情，確實有些難度。這樣密集的信息點，或許與傳統(tǒng)的電視劇觀劇模式相左，畢竟大部分的電視劇都被當(dāng)做客廳背景音來消耗，看電視的同時，或打電話，或吃午飯，觀眾的精力再次聚焦到電視劇上時，內(nèi)容依舊可以連貫。且大部分家庭的客廳都是明亮的，《風(fēng)起隴西》為了還原古時候的燭光效果和營造諜戰(zhàn)氛圍，劇中大部分場景都光線較暗，觀眾即便是使用手機(jī)觀看，把屏幕亮度調(diào)整到最高，在過于明亮的環(huán)境下，依舊有些畫面信息會被忽略。
《風(fēng)起隴西》光影效果
但信息量大，追求古代真實的光感，是《風(fēng)起隴西》的錯嗎？很明顯不是，拒絕內(nèi)容注水，讓觀眾不倍速看劇，是內(nèi)容優(yōu)質(zhì)的大方向。觀劇的時間和地點相比于電影來說，自由很多，所以更需要能真正吸引觀眾的好內(nèi)容。追求高頻、高質(zhì)量的內(nèi)容輸出，是對創(chuàng)作者的考驗。古裝劇不再是統(tǒng)一的濾鏡風(fēng)格，不再是開到最大的磨皮美白，同樣是在豐富觀眾的觀感，電影可以運用視聽語言來豐富內(nèi)容的含義，電視劇也有一定的空間，氛圍感的營造尤為重要，不迎合市場的“統(tǒng)一審美”，追求內(nèi)容質(zhì)感。《風(fēng)起隴西》正和觀眾一起做出挑戰(zhàn)。
《風(fēng)起隴西》光影效果
多角度敘事
與以往古裝劇以男女主角為主線的敘事模式不同，《風(fēng)起隴西》是一部以事件去推動人物的作品，以蜀漢和曹魏之間的間諜戰(zhàn)為故事主線，眾多人物牽扯其中。雖然主要的視角依舊是陳恭和荀詡?cè)绾闻浜献侥脿T龍，但劇中眾多人物，都有各自的視角，從他們的視角出發(fā)，也能看到一個完整的故事。碟中諜、計中計，不到最后一秒，永遠(yuǎn)不知道劇情還有哪些反轉(zhuǎn)——誰才是最后的燭龍，真的要到最后一集的最后一刻，才有可能知道。陳恭和荀詡是一對理想主義的兄弟，既有親情羈絆，又有兄弟情誼，二人的行事風(fēng)格完全不同，陳恭是潛伏在曹魏多年的蜀諜白帝，陷入困局之時，是荀詡的信任讓他有了扭轉(zhuǎn)乾坤的機(jī)會。
《風(fēng)起隴西》，陳坤飾演陳恭，白宇飾演荀詡
陳恭小心謹(jǐn)慎，遇事機(jī)敏，原本是天水主簿，以一個不大不小的官職潛伏在曹魏多年，在去往五仙道的過程中，又偽裝成糜司馬，獲取黃預(yù)信任，最終在盜取弩機(jī)圖紙后擒獲燭龍。荀詡則有些一根筋，從曹魏回來后，陷入司聞曹內(nèi)部的斗爭，在李曹掾和馮曹掾之間左右為難，一方面要調(diào)查燭龍，另一方面又要查馮曹掾被陷害的案子，還要隱瞞白帝的真實情況，獨自堅持著和白帝的約定。這兩條故事線沒有太多交集，但又環(huán)環(huán)相扣，從各自不同的視角出發(fā)，共同編織出了一張縝密的信息網(wǎng)，最后在弩機(jī)圖紙盜取時，兩條故事線交織在一起，擒獲燭龍，讓陳恭和荀詡的堅持得到了階段性的勝利。
《風(fēng)起隴西》，陳坤飾演陳恭，白宇飾演荀詡
故事的第二條線從青萍計劃展開，在第一層故事線中，青萍計劃只是盜取弩機(jī)圖紙，而在第一代燭龍被擒獲后，青萍計劃才展開了它真正的模樣，故事到這里，馮膺、楊儀、李嚴(yán)等人的視角也開始變得有意思起來。這些角色在劇情的反轉(zhuǎn)中變得更加豐富了，以馮膺的視角為例，遭人陷害，投靠李嚴(yán)，又再次與楊儀統(tǒng)一戰(zhàn)線，同時又與曹魏的郭淮有秘密的情報交易，一時之間很難以簡單地以好人或者壞人去評判這個角色。
《風(fēng)起隴西》，聶遠(yuǎn)飾演馮膺
柳瑩是曹魏間諜，但是又對荀詡動了真感情，在眾多男性角色中左右逢源，以不同的性格示人，但偶爾又會在荀詡面前流露出一絲真情。劇中人人都有自己的盤算，同時，每個人又都是局中的一枚棋子。多視角敘事，增加了劇情的嚴(yán)謹(jǐn)性，同時也給觀眾留下了更多的思考空間，觀眾看劇的過程，也變得有趣，剝開層層迷霧，事件和人物，都有新的驚喜。
《風(fēng)起隴西》，Angelababy飾演柳瑩
需要時間沉淀
《風(fēng)起隴西》的品質(zhì)不需多言，觀眾的好評已經(jīng)逆轉(zhuǎn)了開播時的局面，但是它依舊留給了古裝劇市場一些思考。在龐大的基本盤之下，求穩(wěn)沒錯。但一味迎合觀眾需求，去制造所謂的“工業(yè)糖精”，用濾鏡去彌補(bǔ)服化道的不足或者劇情的疏忽，看似短暫贏得了利益，但長遠(yuǎn)來看，這樣的作品沒有太多的價值。《風(fēng)起隴西》給古裝劇市場帶來了波瀾，讓更多的內(nèi)容創(chuàng)作者看到了內(nèi)容本身的重要性，有思想表達(dá)的內(nèi)容或許沒能在第一時間被觀眾接受，但一定會有自己的長尾效應(yīng)。觀眾也在改變觀劇習(xí)慣，從以往只是利用碎片時間觀劇，慢慢到愿意為了好內(nèi)容去單獨規(guī)劃自己的看劇時間，對于長視頻內(nèi)容來說，這就是一種長足的進(jìn)步。
在短視頻化的傳播逐漸侵占觀眾長視頻觀劇時間的當(dāng)下，能有一部作品把觀眾拉回到電視機(jī)前，實屬不易。觀眾認(rèn)可創(chuàng)作者的表達(dá)，或許接受的時間可能比以往的作品長一些，但未來，這部劇的再次發(fā)行，或者是否能激起觀眾二刷、三刷的欲望，才是驗證《風(fēng)起隴西》這部作品最有力的證據(jù)。在昨天《娛理聊聊》的直播中，演員們對劇情如數(shù)家珍，認(rèn)真地分享著自己對于劇情的思考，在這樣的碰撞中，才有了那么多精彩的表演瞬間，路陽導(dǎo)演曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過多部叫好又叫座的電影作品，而這次在電視劇作品中也有著很多不同的想法。
《風(fēng)起隴西》導(dǎo)演路陽和主演陳坤
《風(fēng)起隴西》是一部有創(chuàng)作表達(dá)的作品，拋去古裝劇的外殼，可以看到很多現(xiàn)代思想，以及對于事件思考的態(tài)度。比如劇中司聞曹的職場生活，幾乎可以無縫對接到觀眾的真實生活，而劇中人物對于理想的堅守，也是現(xiàn)代人應(yīng)該具備的。五一小長假，讓觀眾有了靜下心來關(guān)注一部好作品的機(jī)會，但如果可以，《風(fēng)起隴西》也絕對是一部值得二刷的作品，演員表演的細(xì)膩程度值得推敲，導(dǎo)演鏡頭語言的表達(dá)也值得再次回味。緊湊的24集內(nèi)容，不拖沓的劇情，有思想的表達(dá)，《風(fēng)起隴西》適合一口氣刷完，也值得反復(fù)回味。這樣的作品出現(xiàn)，打破了古裝劇內(nèi)容同質(zhì)化的現(xiàn)狀，只要觀眾能看到，古裝劇市場才會有更多的生機(jī)。
