《寒戰(zhàn)》系列堪稱香港警匪片繼《無間道》系列之后的最佳警匪片，這個(gè)爭議應(yīng)該不大，2013年《寒戰(zhàn)1》也確實(shí)獨(dú)攬了金像獎(jiǎng)九項(xiàng)大獎(jiǎng)，打破了《甜蜜蜜》創(chuàng)下的紀(jì)錄。《寒戰(zhàn)2》自上映以來，一路高歌猛進(jìn)，很快就破了幾項(xiàng)票房紀(jì)錄，其中還包括了香港電影的自尊心、香港人最關(guān)心的香港本土華語電影票房紀(jì)錄——2011年《那些年,我們一起追的女孩》創(chuàng)下的票房紀(jì)錄，在過去5年中，香港再也沒有一部香港電影能夠撼動(dòng)——對于敏感的香港人和香港電影而言，這顯然是無法接受的。與此同時(shí)，《寒戰(zhàn)2》的上映，也在主流媒體上引起了熱議，大家都認(rèn)為，《寒戰(zhàn)2》并不像《寒戰(zhàn)1》那樣充滿了港式警匪片的味道，很多故事情節(jié)都很難讓人理解，也很缺乏邏輯，而這些話題和爭論，正是《寒戰(zhàn)》系列討論的前提。
毫無疑問，警匪片就是《寒戰(zhàn)》系列中最重要的一部分。1979年，香港電影掀起了一股新的熱潮，《A計(jì)劃》、《快餐車》等警匪片迅速走紅，到了80年代末、90年代初，《警察故事》、《英雄本色》、《龍虎風(fēng)云》、《辣手神探》等都成為了香港警匪片的主流，香港警匪片在臺(tái)灣、韓國、東南亞、甚至是世界范圍內(nèi)都有很大的影響力。然而，《暗花》、《無間道》、《黑社會(huì)》，在九十年代末、新世紀(jì)初，幾乎達(dá)到了香港警匪片的最高峰，雖然香港警匪片已經(jīng)沉寂了十多年，《竊聽風(fēng)云》、《門徒》、《毒戰(zhàn)》等題材的電影，再也沒有出現(xiàn)過能夠與之媲美的作品。
那么，回到《寒戰(zhàn)》系列中，《寒戰(zhàn)》的故事會(huì)是怎樣的呢？正如廉政公署首席調(diào)查員張國標(biāo)在影片中扮演重要角色時(shí)所說的，「這可能是我們時(shí)代的水門事件」。“水門事件”對于美國和冷戰(zhàn)時(shí)期的資本主義來說意味著什么，從一開始，《寒戰(zhàn)》系列就不是一部普通的警匪片了，它雖然有著類似于警匪片的風(fēng)格，但它的主要目的，卻不是香港版的“水門事件”，也不是警匪片的翻版，而是香港近幾年來所面臨的困境。
一、臥底題材表意困境與類型翻新
首先，《寒戰(zhàn)》系列是一部臥底小說。臥底是香港警匪片的經(jīng)典題材，《寒戰(zhàn)》系列的男主角李文斌，就是香港警局有名的臥底頭目之一，前警長蔡元祺在《寒戰(zhàn)》系列的前兩部中，曾經(jīng)的臥底特工，都是幕后黑手。周潤發(fā)時(shí)代的《龍虎風(fēng)云》、《辣手神探》、《無間道》、《黑社會(huì)》等等，香港警匪片在過去20年里的各種經(jīng)典形象和橋段，都成為了《寒戰(zhàn)》系列的史前史，這些前0號(hào)臥底探員之所以會(huì)被蔡元祺利用，就是因?yàn)樗麄冎g的情誼。《寒戰(zhàn)2》里，李文斌和楊佑寧扮演的何國正絕望地對視著，這是一種心理上的共鳴，這也是為什么李文斌在接受立法會(huì)聽證會(huì)之前，決定潛入前警局局長蔡元祺的陰謀的原因。《寒戰(zhàn)》系列的臥底故事，牽扯到了香港警匪片鼎盛時(shí)期的“老警察”們，在這個(gè)時(shí)代，面臨著劉杰輝等“新警察”的歷史命運(yùn)。這也是李文斌在《寒戰(zhàn)1》中反應(yīng)過激的主要原因，因?yàn)樵诟?guī)范的管理模式下，“老警察”的生存空間只會(huì)越來越小。
不過，我們也要明白，李文斌這個(gè)“老警察”，其實(shí)并不是什么古老的傳統(tǒng)，而是一種新的“發(fā)明”。事實(shí)上，自從鴉片戰(zhàn)爭割讓開埠以來，香港的治安領(lǐng)域就存在著腐敗和貪污的問題。葛柏，呂樂，藍(lán)剛，韓森，顏雄，這一切都說明了二戰(zhàn)后香港社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，香港警察在過去的幾十年中，一直沒有什么正面的社會(huì)形象。港英政府就是在政府信用崩潰之際，于1974年2月15日通過《香港特派廉政專員公署條例》，宣布成立一個(gè)獨(dú)立的反貪機(jī)構(gòu)，它不受香港政府體制的約束，直接向香港最高行政長官負(fù)責(zé)，而香港廉政公署則是獨(dú)立于香港政府架構(gòu)之外的。也正是因?yàn)椤傲L(fēng)暴”，香港警隊(duì)才有了相對正面的文化形象，這也是香港警匪片能夠發(fā)展壯大的前提。然而，時(shí)勢造英雄，“時(shí)勢”遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以造就香港警匪片里的英雄。自二十世紀(jì)中后期開始，全球冷戰(zhàn)格局的全面轉(zhuǎn)型，使所謂的亞洲四小龍、亞洲四小虎，包括香港在內(nèi)，被選為資本主義陣營的示范“櫥窗”，承擔(dān)著冷戰(zhàn)文化的獨(dú)特角色，而香港警匪片也在這一大“時(shí)勢”下，成為香港文化的名片，成為更合理的社會(huì)秩序文化范本。
因此，新世紀(jì)以來香港警匪片的低迷，與其說是回歸后香港電影與華語電影的融合，不如說是《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》等一系列協(xié)議、協(xié)議的沖擊，倒不如說冷戰(zhàn)結(jié)束后港式警匪片所依托的冷戰(zhàn)、冷戰(zhàn)后文化空間的失靈與改寫。這顯然是世界歷史進(jìn)程不可逆轉(zhuǎn)的過程。這也是《寒戰(zhàn)》系列電影在類型片中的作用所在，如果說《無間道》、《黑社會(huì)》系列只是香港電影對冷戰(zhàn)結(jié)束后冷戰(zhàn)格局的迷茫和仿徨，那么《寒戰(zhàn)》系列則是真正意義上的正視歷史變遷對各個(gè)領(lǐng)域的沖擊，這也是為什么它們會(huì)被稱為“水門事件”的原因。
二、法與正義的悖謬與困惑
其次，《寒戰(zhàn)》系列故事講述的是法律和正義之間的關(guān)系。面對旺角爆炸案和沖鋒車失蹤的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，作為一名“老警察”，身經(jīng)百戰(zhàn)的李文斌本能地感覺到了不對勁，所以選擇了一場“寒戰(zhàn)”，這是一場真正意義上的“熱戰(zhàn)”，目的就是要逼出幕后黑手，而事實(shí)也證明了他的判斷，但結(jié)果卻讓所有人都大吃一驚——警長之爭只是香港特首選舉的前奏，所有人都只是幕后黑手的棋子。而且，這場爭斗的意義和影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)不在于哪一方獲勝，而是作為“水門事件”的時(shí)代背景，它直接動(dòng)搖了香港自上世紀(jì)70年代末以來作為資本主義“櫥窗”裝飾的模范城市形象。正如劉德華飾演的保安局局長陸明華在電影《寒戰(zhàn)1》中所說：「香港是個(gè)實(shí)行普通法的城市。我知道現(xiàn)在新聞發(fā)達(dá)了，什么問題都能問，但在問之前，你能不能先了解一下香港的法制與法治精神？因?yàn)樗窍愀鄢蔀閲H金融中心、亞洲最安全城市的核心價(jià)值所在。這種大義凜然，光明磊落的說教，在《寒戰(zhàn)2》中卻是被狠狠地嘲諷了一番。
反派們是如何利用三司十三局三權(quán)分立制度的漏洞和漏洞，來興風(fēng)作浪、興風(fēng)作浪，這種明目張膽、觸目驚心的事情，在這個(gè)時(shí)代，觀眾們已經(jīng)見怪不怪了。最矛盾的是，身為正派人物的劉杰輝，在家庭受到?jīng)_擊，法律制度和機(jī)構(gòu)的合法空間不能幫助破案的時(shí)候，他毫不猶豫地選擇了犧牲公眾利益（擅自調(diào)動(dòng)犯罪嫌疑人李家俊），侵犯公眾隱私。也就是說，傳統(tǒng)港式警匪片中，俠義情義背后的正義，在這個(gè)時(shí)代已經(jīng)出現(xiàn)了瑕疵，這也是香港警匪片無法繼續(xù)下去的根本原因，冷戰(zhàn)、冷戰(zhàn)后的香港警匪片，香港的故事已經(jīng)無法自圓其說了。到目前為止，香港電影中只有《寒戰(zhàn)》系列有這樣的缺陷，因?yàn)闊o論是《無間道》還是《黑社會(huì)》，不管是重新定義了自己的身份、重新做人，還是用黑幫的傳承來比喻大陸對香港的滲透，那都是隔靴搔癢。當(dāng)然，這并不只是香港的問題，冷戰(zhàn)結(jié)束后冷戰(zhàn)格局的終結(jié)，讓傳統(tǒng)的三權(quán)分立模式面臨著前所未有的挑戰(zhàn)，美國的美版電影《謎一樣的雙眼》，也涉及到了“911”后反恐形勢下的正義問題。《寒戰(zhàn)2》里，李文斌與何國正絕望地對視，生離死別，這不就是香港警匪片的絕望與告別嗎？德里達(dá)曾說過，一切都能解構(gòu)，但正義卻不能解構(gòu)。換句話說，正義并不容易構(gòu)建，因?yàn)樗ǔＳ忻鞔_的界限，當(dāng)正義的邊界開始被重新書寫時(shí)，特別是對于現(xiàn)代世界體系來說，它往往與重大的歷史轉(zhuǎn)折有著密切的聯(lián)系。
一部優(yōu)秀的商業(yè)電影，一般都會(huì)在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)，將人物的形象盡可能的豐富，通過沖突來改變?nèi)宋锏男愿窈兔\(yùn)，這也是我們討論商業(yè)電影藝術(shù)的主要標(biāo)準(zhǔn)。重要的不是主角有沒有瑕疵，而是主角的世界觀和價(jià)值觀出現(xiàn)了漏洞，法律已經(jīng)不能代表正義了，我們該怎么評價(jià)自己？這確實(shí)不是一部電影能夠解決的問題。
三、新舊地緣政治格局中的現(xiàn)實(shí)裂變
另外，《寒戰(zhàn)》系列也是一部地緣政治小說。隨著《寒戰(zhàn)2》大熱，《寒戰(zhàn)》系列的討論，稍微有點(diǎn)眼力的影評人和觀眾，已經(jīng)把《寒戰(zhàn)》系列定位成了政治題材，而非警匪片。其實(shí)在臥底這個(gè)題材里，政治元素是經(jīng)典警匪片的慣用手法，但《寒戰(zhàn)》這種分類方式的問題在于，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能看清電影內(nèi)外的真實(shí)情況。到了《寒戰(zhàn)2》的結(jié)尾，前兩部電影的大部分線索都被充分地展現(xiàn)了出來，劉杰輝和前警長蔡元祺在機(jī)場的對峙，充分展現(xiàn)了幕后黑手的野心和野心，同時(shí)也暴露了香港在面對挑戰(zhàn)時(shí)的軟弱和軟弱，面對曾經(jīng)作為港英舊勢力代言人的蔡元祺的囂張和不屑，劉杰輝最多只能用特赦和驅(qū)逐出境來應(yīng)對。很顯然，蔡元祺所代表的港英舊勢力，已經(jīng)成為了今天的香港所無法面對的、無法承受的過去，香港的一切，都深陷在它的操縱和玩弄之中。在《寒戰(zhàn)2》中，影子內(nèi)閣的密室會(huì)議上，那句“無論未來如何，我們都會(huì)變得更好”，赤裸裸地撕碎了冷戰(zhàn)時(shí)代、冷戰(zhàn)后的普通法治典范城市形象，所謂三司十八局三權(quán)分立制度不過是既得利益集團(tuán)玩弄權(quán)謀的工具，那么1995年解散的 O記政治部，那些在片中被視為港英舊勢力替死鬼的前0記特工們，究竟帶走了多少今天香港無法觸及的秘密與傷痛？
毫無疑問，港英兩國的舊勢力，不像《寒戰(zhàn)1》中那樣，一言不合就被爆頭，然后被嚴(yán)刑拷打，而香港，則是兩個(gè)派系之間的激烈競爭和博弈。如果說《寒戰(zhàn)》系列因?yàn)閯∏榘l(fā)展的不同而沒有明顯的癥狀的話，那么陸劍青和梁樂民的《赤道》系列就能看出這一點(diǎn)了。雖然目前只有《赤道》系列電影的第一部，但《赤道1》中的每一條線索都足以說明一切：香港已經(jīng)成為東北亞核危機(jī)的直接戰(zhàn)場，中美兩國基于地緣政治的博弈在核彈何時(shí)離開香港、如何從香港轉(zhuǎn)移等問題上得到了充分的體現(xiàn)，而香港的安全部門、警局等各色人員不過是被推到臺(tái)前的一枚棋子，每個(gè)人的命運(yùn)都只是地緣政治博弈的副產(chǎn)品。所以，在《寒戰(zhàn)》系列中，法治精神幾乎成了香港人民最后的吶喊和吶喊。
因?yàn)橄愀鄣牡乩砦恢冒l(fā)生了系統(tǒng)性的變化，香港警匪片，包括臥底在內(nèi)，都必須尋找新的表達(dá)空間。同樣的，香港也面臨著類似的情況，韓國警匪片《新世界》也是如此。《新世界》以《無間道》和《黑社會(huì)》系列為參照，講述了韓國黑社會(huì)接班人在新地緣政治格局的影響下更迭的故事。電影的力量來自于新的地緣政治格局，甚至改變了正義的邊界，讓原本看起來無比黑暗的結(jié)局，變得順理成章。所以，《寒戰(zhàn)》系列的出現(xiàn)，并不是一種偶然，而是一種被歷史推倒的多米諾骨牌。從現(xiàn)有線索來看，《寒戰(zhàn)3》中的大陸勢力雖然沒有在前兩部電影中出現(xiàn)，也沒有引起太多的關(guān)注，但是線索卻已經(jīng)悄悄地鋪好了：整部電影真正的導(dǎo)火索，就是那輛載有五名警員的沖鋒車能夠在最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間和時(shí)間消失的關(guān)鍵原因，就在于一位疑似富二代的賽車少年及時(shí)出現(xiàn)。從常識(shí)上來看，就算前警長蔡元祺掌握著香港警局的最新一代警務(wù)系統(tǒng)，也不可能隨隨便便就把一輛載有五名警員的沖鋒車給弄沒了。他在《寒戰(zhàn)2》中也出現(xiàn)過，雖然只有兩個(gè)鏡頭，但他的舅舅就是《寒戰(zhàn)2》中的男三號(hào)，他那流利的華語讓所有人都知道，他是《寒戰(zhàn)1》中的大法官。所以，所有的線索都變得清晰起來，大陸的力量決定了《寒戰(zhàn)3》的走向，也決定了香港面對港英兩國的無能為力。
結(jié)語：香港的現(xiàn)實(shí)和未來是由誰主導(dǎo)的？
綜上所述，《寒戰(zhàn)》系列故事是港式警匪片在整合舊地緣政治格局的激烈博弈過程中，法律無法充分代表正義、覆蓋正義的現(xiàn)實(shí)撕裂性情境下不得不作出的回應(yīng)與掙扎。
的確，《寒戰(zhàn)》系列的出現(xiàn)并非偶然，近十年來，香港社會(huì)的風(fēng)云變幻、錯(cuò)綜復(fù)雜，豐富的社會(huì)現(xiàn)實(shí)使香港電影呈現(xiàn)出一種回暖的勢頭，如《踏血尋梅》、《樹大招風(fēng)》、《十年》、《老笠》、《選老頂》、《Good Take!》等等。一系列不同類型，風(fēng)格各異，頗具爭議的電影。就像主流影評界批評《寒戰(zhàn)》系列一樣，作為一部政治電影，傳統(tǒng)的警匪片在情節(jié)、人物形象、懸念沖突等關(guān)鍵要素上顯得不完整、不鮮明、不突出。不過，這也是香港電影熱起來的一個(gè)共同特點(diǎn)，他們反復(fù)把握影像的現(xiàn)實(shí)感和歷史感，比如《寒戰(zhàn)》系列、《樹大招風(fēng)》，在藝術(shù)上找到了比較好的平衡感，而《踏血尋梅》和《十年》，無疑就陷入了主題先行的泥潭。在可以預(yù)見的未來十年到二十年之間，香港電影“回暖”的標(biāo)志就是政治電影，無論香港電影人愿不愿意承認(rèn)，不管他們愿不愿意接受，這都是一個(gè)惡性循環(huán)。
然而，這并非香港電影的缺點(diǎn)與污點(diǎn)，正如《寒戰(zhàn)》系列徹底打破冷戰(zhàn)后冷戰(zhàn)時(shí)期的資本主義“櫥窗”所營造的意識(shí)形態(tài)幻境一樣，香港電影或許也在尋找新的起點(diǎn)。眾所周知，偉大的電影作品并不是只有在政治和經(jīng)濟(jì)周期的巔峰才能誕生，如果一個(gè)人能夠從這個(gè)時(shí)代的大起大落中獲得新的感悟和理解，那么香港電影就會(huì)獲得巨大的利益。
我們應(yīng)該看到，一批80年代左右出生的年輕導(dǎo)演和編劇，開始登上香港的電影舞臺(tái)，他們在知識(shí)、情感結(jié)構(gòu)、藝術(shù)感受、表達(dá)方式和方法上都有很大的不同，他們正在創(chuàng)造一批超越傳統(tǒng)范疇的新香港電影。這一輪香港電影呈現(xiàn)出前所未有的多義性，它開辟了一種全新的公共文化空間，這是傳統(tǒng)香港電影所沒有的。我們所要做的不是迅速辨別哪些話語更有意義，真正有價(jià)值的工作是使各種話語充分展開和顯露出來。這不僅為香港電影探索了一種全新的表意空間，也為實(shí)現(xiàn)包括警匪片在內(nèi)的各種類型電影類型提供了有效途徑；也只有這樣，才能讓香港電影在這個(gè)喧囂、喧囂的當(dāng)下，沉淀下來。以此為基礎(chǔ)，成熟的不只是香港的新電影，也有可能是香港真正成熟、開放、理性的政治意識(shí)。
《寒戰(zhàn)》系列為香港電影乃至華語電影做出了最大的貢獻(xiàn)。
