1958年，年輕檢察官約翰接了個(gè)沒有其他同事愿意接的案子：一位民眾發(fā)現(xiàn)過去曾在集中營為非作歹的納粹，竟在學(xué)校當(dāng)老師。約翰在處理過程中發(fā)現(xiàn)，這不是特例，許多當(dāng)年做出慘絕人寰暴行的人，都安靜融入社會(huì)、繼續(xù)工作，看起來像平凡人，完全不用為惡行負(fù)責(zé)，由于社會(huì)大眾都不想探究，幸存受害者只能沉默舔傷。而他們的下一代，根本不知道父母輩曾做出毫無人性的暴行。
經(jīng)過相關(guān)人士種種努力，1963年在法蘭克福的奧斯威辛審判，是德國司法體系首度對(duì)二戰(zhàn)時(shí)的納粹戰(zhàn)犯進(jìn)行審判，也成為全球第一個(gè)審判本國戰(zhàn)犯的國家。 對(duì)照現(xiàn)在大家都知道集中營多么可怕、也知道“奧斯威辛”這地名代表的意義，很難想象原來在二戰(zhàn)后的將近二十年內(nèi)，德國人民對(duì)這些暴行都不很清楚，知情的也選擇不出聲，一知半解的則不想去問。不過再回頭想想，關(guān)于臺(tái)灣的白色恐怖也是噤聲了許久才漸漸讓下一代知道更多細(xì)節(jié)，或許德國的情形是可以理解的。想想有時(shí)候，受了重傷的人也不敢看自己的傷口，只求趕快把它包扎起來療傷。真相并不是個(gè)很容易面對(duì)的東西。
年輕的約翰成長在一個(gè)正義不用被扭曲或妥協(xié)的世代，他可以輕易不費(fèi)力地堅(jiān)持理想中的正義，直到他看見了現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)。原來正義如此困難，叫受害者閉嘴真的簡單多了，閉上眼睛不要看真的簡單多了。閉上眼睛，人生多美好。看見真相，是需要堅(jiān)強(qiáng)的意志才能承受的。也因此，約翰試圖讓大家看見真相時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己面對(duì)一座冷漠、沉默之墻，穿不破它。《緘默的迷宮》的鏡頭好幾度將主角與歡樂人群對(duì)比，觀眾完全能體會(huì)約翰的無力感，要如何讓那些快樂的人們來面對(duì)不快樂的現(xiàn)實(shí)？殊不知真的是福氣。
更讓人背脊發(fā)涼的是，既然約翰的上一代有那么多看似良善的人們，在二戰(zhàn)時(shí)期都做出了天理不容的惡行，那么若約翰早生個(gè)十幾二十年，他如何能肯定自己不會(huì)做出同樣的事？也正因?yàn)槿绱耍瑢⑦^去的瘡疤挖出來，讓整個(gè)社會(huì)看清、記住，變得非常重要。人的心里都藏著惡，只是在等待時(shí)機(jī)發(fā)作，因此我們得時(shí)時(shí)提醒自己，不要重蹈覆轍。而將發(fā)生的事公諸于世，也是該給犧牲者的公道。死者只能沉默，但生者可以傳誦他們的故事。
此外，飾演主角的演員亞歷山大·費(fèi)林長得就是一位標(biāo)準(zhǔn)、經(jīng)典、幾乎像畫出來的“雅利安人”或許導(dǎo)演是特意如此選角，讓曾被納粹德國當(dāng)作最高級(jí)人種的人，來反省自己祖先的過錯(cuò)，承擔(dān)父兄的罪行。《緘默的迷宮》是朱利奧·里奇亞雷利首度執(zhí)導(dǎo)電影長片，他與伊麗莎白·巴特爾共同擔(dān)任編劇，以首部作品而言，里恰雷利駕馭統(tǒng)整技術(shù)上細(xì)節(jié)的能力很不錯(cuò)，但在編劇上有些瑕疵。
首先，約翰是虛構(gòu)角色，是將三位真實(shí)的檢察官綜合而寫成的，編劇將這角色作為整個(gè)無辜年輕世代的代表，把太多背景、心路歷程、遭遇與轉(zhuǎn)折都加在他身上，讓這角色有些不真實(shí)，他的愛情故事更是多余。片中最打動(dòng)我的人與戲，反而都與配角相關(guān)，例如在約翰背后默默支持的老板弗里茨·鮑爾冷靜外表下抹不去的憂愁，比承受一堆考驗(yàn)煎熬的主角更令人動(dòng)容；此外，主角助理在聽完受害者的陳述后，忍不住到走廊上哭的模樣，也讓人非常心痛。也因此，看完《緘默的迷宮》之后，我更欣賞《驚爆焦點(diǎn)》了，這兩部同樣都在描述一群人如何抽絲剝繭揭發(fā)超級(jí)大案，但《驚爆焦點(diǎn)》避掉了《緘默的迷宮》走進(jìn)的每一個(gè)老套陷阱，兩相比較《驚》片成熟得多。
最后，我真心希望大家都能找機(jī)會(huì)看看這部片，《緘默的迷宮》可以提供我們很多思考點(diǎn)。
