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最近內(nèi)娛流行“考古”。
從“0713”到“8090”，假如一直往上溯源，去追尋老一輩藝術(shù)工作者們的故事，我們總會被他們敬業(yè)樂業(yè)的精神震撼。
就像“電影之神”楚原說的，那個時代人們的生活很艱難，他們要花很多心血才能得到觀眾的欣賞的。
84歲吊威亞，93歲上高原……
他們一輩子離不開電影
昨天秦怡傳出病逝消息，不少圈內(nèi)人回憶起她的片場往事，總離不開“敬業(yè)”二字。
《妖貓傳》是秦怡漫長演藝生涯中創(chuàng)作的最后一個銀幕形象，陳凱歌回憶拍攝時的情景，95歲的她總在拍攝間隙抓緊時間記臺詞，黃軒也為她每個眼神、表情感動。
在此之前，93歲的秦怡為了電影《青海湖畔》，親自跑到青海湖實地考察、體驗生活，花一個半月的時間熬夜完成電影劇本，并且克服種種不適，在海拔近3800米的拍攝地完成所有拍攝任務(wù)。
秦怡曾說：“我是一個電影工作者，離不開電影……好的電影可以讓人記幾十年幾百年?！?/p>
上個月意外離世的曾江，也曾說過類似的話：“只要我還活著，就不會放棄拍攝，我的人生字典里從未有過退休一詞?！?/p>
80歲之后，曾江身體一直不大好，除了要靠助聽器，還時不時傳出因病秘密入院的消息。
可只要有戲要拍，他就會恢復(fù)精力，2017年，83歲的他還親自吊威亞完成一個武打場景。
因為出現(xiàn)在鏡頭前的曾江，總是一副精神奕奕的樣子，所以娛樂圈很多同年代的老演員聽到他的死訊，都表示難以接受。
老拍檔胡楓說：“我不愿相信。”羅蘭還反問：“會不會是另一個曾江？”
說到胡楓和羅蘭，如今一位90歲，一位87歲，是TVB年紀(jì)最大的小生花旦，但依然活躍在片場。
TVB的拍攝制度出名嚴(yán)苛，哪怕劇組體諒老演員，盡量遷就他們的戲份先拍，但往往結(jié)束拍攝都在凌晨兩點之后，第二天可能還得趕個早場。
在這樣的拍攝強度下，羅蘭2021年還有六部電視劇，三部電影播出。
在其中一部熱播劇《拳王》的花絮中，可以看見飾演男主奶奶的她，耐心地為晚輩張振朗講戲。拍完自己的戲份也不趕著回家休息，而是站在監(jiān)視器面前，認(rèn)真觀看自己的表演，尋找需要繼續(xù)改進(jìn)和提升的地方。
80多歲的演員身體力行去對待角色，年輕演員自然也不敢偷懶了。
吃得苦中苦，方為好演員
對于這些老演員來說，入行拍第一部戲開始，就已經(jīng)做好“吃苦“的準(zhǔn)備，我們常說的“磨煉演技”，光靠對著鏡子瞪眼練習(xí)是磨不出來的。
有“80年代第一美女”之稱的龔雪，原本是一名話劇演員，26歲才正式開始自己的大銀幕生涯，為了習(xí)慣電影鏡頭那種細(xì)膩自然的表演方式，她常常是“沉浸式體驗”來摸索表演技巧。
電影《祭紅》說的是燒陶瓷的故事，她就在景德鎮(zhèn)拜師，親手燒出紅色小花瓶和印泥缸。
為了自然地完成一個挑擔(dān)的鏡頭，她會一大早挑著兩桶水出門，從一樓挑到四樓，再從四樓挑到一樓，不斷往返，直到雙肩紅腫，全身濕透。
一場戲劇的演出，就是讓所有人不斷相信的過程，而要讓別人相信角色，就首先要自己投入和有所體驗，這就是我們常說的“信念感”。
今年95歲的“姜子牙”藍(lán)天野，年輕時在劇團為了演好農(nóng)民，曾直接跑到鄉(xiāng)下與他們交朋友，再觀察他們的生活習(xí)慣和動作。這才讓他飾演的“紅鼻子”受到業(yè)界一致好評。
到他63歲出演《封神榜》時，還在擔(dān)心用替身會影響觀感，或者穿幫影響劇的質(zhì)量，堅持所有打戲親自上陣。
說到打戲，洪金寶年輕的時候靠硬橋硬馬真功夫闖出名堂，拍《葉問2》時盡管年歲已高，但依然堅持真打。
戲里有一段他被外國拳手攻擊的戲，對手一拳到肉，他當(dāng)場暈倒，送到醫(yī)院足足縫了四針。
女演員同樣要吃苦。
去年底一部實驗性質(zhì)的小短劇《大媽的世界》成為年底黑馬，飾演“大媽”之一的穆麗燕，1990年畢業(yè)第一部戲就是《乙未豪客傳奇》里的女主角，有一段戲需要她在小溪中奔跑、濺出水花，她便光著腳在布滿碎石子的溪水中來回奔跑，一直到導(dǎo)演喊cut，她才發(fā)現(xiàn)雙腿早已被石頭劃得鮮血淋漓了。
我最佩服的是穆麗燕在《走過秋冬春夏》中演過的一個失去雙臂的殘疾人。
為了找到感覺，拍攝期間穆麗燕學(xué)會了用雙腳替代雙手生活，最后做到了拿腳寫字、畫畫、刷牙洗臉……“除了用電腦，全部都學(xué)會了”。
《大媽的世界》里的兩位女主角，李玲玉59歲，穆麗燕57歲，為了完成拍攝任務(wù)，兩位中老年演員每天睡眠的時間都特別少，但角色帶來的新鮮感，又讓她們覺得“身體是疲憊的，精神是興奮的”。
這種旺盛的生命力，與年齡無關(guān)，與熱愛息息相關(guān)。
他們創(chuàng)造的世界，從未過時
老藝術(shù)家們教給后輩的，不僅是敬業(yè)精神和演戲心得，他們創(chuàng)造的世界，也從未因時代久遠(yuǎn)而過時。
在女性意識還處于混沌中的80年代，導(dǎo)演黃蜀芹已經(jīng)拍出了第一部女性電影《人·鬼·情》，它擺脫了傳統(tǒng)的，花木蘭式的女性價值判斷，開創(chuàng)了女性電影先河。
在不需要電影的年代，她打開了女性電影的門
在更早的60年代，也有一版改編自經(jīng)典劇目《鍘美案》的電影《女審》，不拘泥于“婚女戰(zhàn)渣男”的苦情反轉(zhuǎn)戲，而是對秦香蓮的選擇，進(jìn)行了超前的大女主式解讀。
上海市淮劇團改編的這版秦香蓮，并不是帶血刃到開封府告狀，而是在被韓琪放走后，拜了一位師父習(xí)武，之后從軍。她戍邊立下軍功，殺退敵軍，官封都督。
在回京師受封的途中，她寫了長篇控訴狀，打算回去的第一時間就揭發(fā)陳世美的罪行。
然而等她回京，給丞相交了御狀，丞相卻打起了勸和的主意，打算在互相不通知的情況下，擺個宴，望兩人能把話說開。
原來的《女審包斷》里，是包拯接了這樁宿怨舊案，要嚴(yán)懲陳世美，結(jié)果秦香蓮于心不忍，反倒為他說情，最后選擇“重歸家庭”。
筱文艷這一版的秦香蓮，直接改為，見王丞相想要置身事外，直接親審陳世美，并且堅持“我命由我不由天”的劇本，眾人面前殺了陳世美。
不僅如此，她還帶人馬殺出重圍，回到自己拜師的地方當(dāng)起了山大王，堅決要和昏庸的權(quán)臣皇親勢力劃清界限。
主演這一版秦香蓮的淮劇名家筱文艷，亦是一生不斷與命運反抗。
她幼年被生父賣給一位檢票員，檢票員去世后，又被轉(zhuǎn)賣給一家戲院老板。戲院老板待她極為刻薄，這讓暗中偷學(xué)戲的筱文艷已經(jīng)扎下了渴望平等的種子。
她努力學(xué)習(xí)，獲得了前輩的認(rèn)可，愿意收她為徒；劉掌柜把她收給內(nèi)侄當(dāng)童養(yǎng)媳，但她一身硬骨頭，17歲時寧可斷掉生活來源，也不簽賣身契。
她后來主演的一系列作品，也都主張打破“強行合家歡”，女主角要爭取尊重、勝利，靠一次次容忍退讓是不可能的。即使觀眾一時不認(rèn)同，她也要堅持做劇本的改良。
當(dāng)然，并不是說前輩們的所有作品都具備成為經(jīng)典的可能，但創(chuàng)新、刻苦、敬業(yè)、思想先進(jìn)這些特質(zhì)，每個時代都有自己的標(biāo)準(zhǔn)，有一些標(biāo)準(zhǔn)，會成為標(biāo)桿，影響后來的人。
E姐結(jié)語
最近內(nèi)娛的“考古”的流行，除了過去的藝人、作品自身的質(zhì)量過硬之外，更重要的因素，就是當(dāng)下即時產(chǎn)出的內(nèi)容，并不能夠滿足觀眾的需求。
從羊胎素到07快男、劉畊宏的翻紅，還有最近質(zhì)量上乘的《聲生不息》，到老藝人的離開，引發(fā)大家對過去作品的回溫，我想這并不是現(xiàn)代人磨平掉表達(dá)欲的體現(xiàn)，且恰恰相反——
大家太需要有生命力的作品了。
老藝術(shù)家們之所以能配得起一句“德藝雙馨”的稱號，是因為在過去一窮二白的條件下，仍能做出創(chuàng)作理念在第一批隊的作品，用心程度不比拿高薪的差，哪怕現(xiàn)在看來還有許多不足之處，仍然有很多值得學(xué)習(xí)借鑒的地方。
在內(nèi)娛高速發(fā)展的階段，這份繁榮背后，是幾批敢拼敢闖的文娛工作者積累的經(jīng)驗，在獲得資金支持的情況下，積累的種種優(yōu)勢可以以冪次方爆炸。
很颯的阿姨叔叔，還有很颯的爺爺奶奶，在文娛圈這個不斷革新的行業(yè)里，頂著重重巨浪，掀起影響過去，也影響當(dāng)下，也有可能影響未來的作品，讓觀眾在優(yōu)質(zhì)作品青黃不接時還能有得“考古”，這，便值得一句夸贊。
今天的話題是：
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