京劇洗藝術(shù)傳承至今已經(jīng)二百多年歷史了，二百多年時(shí)間京劇界出現(xiàn)了許多的名家和名角，也出現(xiàn)了京劇“男旦”，我們今天就來(lái)聊一聊京劇男旦。
最初京劇男旦還有一個(gè)稱(chēng)呼，那就是“相公”、“像姑”等等，說(shuō)白了就是一些面相清秀，長(zhǎng)相酷似女性的男性藝人，他們不僅僅賣(mài)藝，所以也有人稱(chēng)他們?yōu)槟墟郊耍麄兩畹膱?chǎng)所叫“相公堂子”，并且也是“八大胡同”的原住民，這些男旦藝人會(huì)在表演之時(shí)搔首弄姿招徠客人。
后來(lái)京劇大師程長(zhǎng)庚先生表示，自己戲班子絕對(duì)不允許男旦演員站臺(tái)招徠觀眾。后來(lái)著名的戲曲大師田際云也進(jìn)行了改革，至此京劇男旦逐漸不再為“男娼妓”。
其實(shí)京劇男旦的產(chǎn)生也是有一定的歷史原因，因?yàn)槟莻€(gè)年代普通人家的女性不會(huì)去戲園子看戲，那么就更不能登臺(tái)唱戲了，所以說(shuō)只能是男性藝人。
但是京劇男旦也有缺陷和優(yōu)點(diǎn)，京劇男旦的優(yōu)點(diǎn)就是方便，作為男性四處跑碼頭唱戲比女性方便，再有就是男性的體力比較足，在表演上也更加游刃有余。可是也有缺陷，那就是嗓音變化比較明顯，有很多老藝人年紀(jì)稍稍大了一些嗓子就塌中了，而在扮相上我認(rèn)為也不如女性藝人。
在建國(guó)后，京劇男旦藝人逐漸被邊緣化，并且戲校也是不再培養(yǎng)男旦了，到了“文革”這一時(shí)期京劇男旦全部退出舞臺(tái)，一些男旦老藝人有的在幕后，有的去勞動(dòng)，像張君秋、趙榮琛、王吟秋等等都是如此。
其實(shí)早在京劇成立之初就有人反對(duì)京劇男旦，那就是魯迅先生。
魯迅先生曾經(jīng)這樣說(shuō)過(guò):“我們中國(guó)的最偉大最永久，而且最普遍的藝術(shù)也就是男人扮女人。”
“梅蘭芳不是生，是旦，不是皇家的供奉，是俗人的寵兒，士大夫們將他從俗眾中提出，罩上玻璃罩，做起紫檀架子來(lái)……他竟然沒(méi)有想到從玻璃罩里跳出。”
魯迅先生為何如此反對(duì)京劇男旦，因?yàn)樵谀莻€(gè)年代他們都想著社會(huì)變革，想著讓大眾在思想上覺(jué)醒，但是題材為才子佳人、帝王將相京劇以及男性演繹女性的京劇男旦是他們所不認(rèn)同的。
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