年代劇《運(yùn)河風(fēng)流》已經(jīng)接近尾聲，一眾演員用自己的表演為該劇添磚加瓦，每個(gè)角色的演員選得非常好，堪稱是“全員演技在線”。
比如薩日娜在劇中飾演黃老太太 ，身為一家的大家長，她有著母親該有的溫柔和善良，但是在兒子黃子榮或是其他家人遇到危險(xiǎn)的時(shí)候，她又會(huì)變得非常的霸氣，薩日娜在李素華之后，又塑造了一個(gè)個(gè)性鮮明的母親形象。
實(shí)際上在這部劇中還有一個(gè)角色同樣讓人記憶猶深，那就是鄧秋香。作為楊春早的妻子，她身上雖沒有楊春早的拗勁，但也絕不是等閑女子。
劇中有一幕，一家人離開濟(jì)寧城避難，但楊春早不但不愿意離開，也對(duì)妻子打算逃命的行為嗤之以鼻。但當(dāng)他得知濟(jì)寧城要被放棄時(shí)，楊春早愣在當(dāng)場，而鄧秋香則勸他抓緊時(shí)間走。
能夠看得出來鄧秋香有著本能的對(duì)日本人的恐懼，畢竟傳言中日本人兇殘狠辣，一個(gè)婦道人家自然與其他人一樣，想著能躲則躲，盡管她知道楊春早的脾氣，但也依然不放棄的勸說他離開。
演員王藝禪將鄧秋香對(duì)丈夫的擔(dān)憂演繹得十分到位，臉上的每一條皺紋都在飆戲，對(duì)上李乃文這樣的實(shí)力派也完全沒有露怯。而王藝禪對(duì)于鄧秋香這一角色老年?duì)顟B(tài)的把控更是堪稱極致，脊背有明顯的佝僂，老態(tài)明顯，進(jìn)門時(shí)著急忙慌地往前沖，身體都有些踉蹌。
不過，這并非是王藝禪首次在一部劇中演繹老中青三代人，早前在《人世間》中，其飾演的吳倩也同樣經(jīng)歷了三個(gè)不同的階段。
王藝禪在《人世間》中飾演的吳倩，人設(shè)本身并不討喜，但卻是一個(gè)十分真實(shí)的人物。周秉昆將自己的房子借給國慶一家住，但因?yàn)樾路孔映隽藛栴}不得不將房子收回時(shí)，吳倩當(dāng)場翻臉，怒斥周秉昆。
吳倩并非不知道周秉昆對(duì)他們的幫助是情分，只不過家里的經(jīng)濟(jì)狀況實(shí)在是難以支撐他們解決住房的問題，她對(duì)周秉昆發(fā)火，更像是對(duì)生活的抗議，最終沒有辦法，只能是求周秉昆給國慶找一份工作。
王藝禪將吳倩面對(duì)周秉昆時(shí)時(shí)而諂媚，時(shí)而氣惱，又時(shí)而卑微的復(fù)雜情緒演繹得淋漓盡致，能夠讓人對(duì)她的處境感同身受。尤其是在周秉昆要收回房子后，吳倩對(duì)著孫曉寧一邊笑著一邊落淚，讓人十分心疼。
分明是同一人，演完《人世間》再演《運(yùn)河風(fēng)流》，角色設(shè)定不同，扮相有差別，卻沒認(rèn)出王藝禪，這就是實(shí)力派演員的厲害之處，真正做到了“劇拋臉”。實(shí)際上除了這兩部作品之外，王藝禪早前還出演過《決勝法庭》《沂蒙山》《聽雪樓》等作品。
無論是正面形象或是反派形象，王藝禪都能駕輕就熟，在《決勝法庭》中飾演的左琴一角更是讓人恨得牙癢。而這一次在《運(yùn)河風(fēng)流》中，其飾演的鄧秋香則是表面看來是個(gè)普通的婦女，但實(shí)則并不像外表看起來那么柔弱。
《運(yùn)河風(fēng)流》得以成功，正是因?yàn)檫@些實(shí)力派演員的演技足夠精湛，能夠撐得起角色，哪怕是鄧秋香這樣的配角，也有王藝禪這樣的寶藏演員把控，自然不會(huì)在品質(zhì)上讓觀眾失望。
