談起有關(guān)懸疑類的盜墓片，《盜墓筆記》、《鬼吹燈》等一系列著名IP，或許不少觀眾皆略有耳聞，以上影片在播映時(shí)亦吸引不少觀眾的追捧與關(guān)注。
而如今又有一部擁有盜墓元素，且不僅限于此還包含著對(duì)人心深刻反思、探究的網(wǎng)絡(luò)電影，它即是近段時(shí)間持續(xù)熱播的《開(kāi)棺》。
《開(kāi)棺》近期擠上了網(wǎng)絡(luò)電影前三的熱度，一天分賬42萬(wàn)，當(dāng)日觀影人數(shù)達(dá)14萬(wàn)，且上線15天以來(lái)連續(xù)獲得了5次網(wǎng)絡(luò)播放量冠軍，這個(gè)電影名字聽(tīng)起來(lái)就挺讓人害怕的，充滿懸疑恐怖的氣氛，可以說(shuō)是很契合主題。
那這部電影為何能有如此亮眼的佳績(jī)呢？現(xiàn)在就來(lái)看看《開(kāi)棺》的亮眼之處。
一、溢滿屏幕的中式封建，結(jié)尾升華核心
以封建迷信式驚悚作為開(kāi)頭、以現(xiàn)代情感復(fù)仇為結(jié)尾的懸疑大片《開(kāi)棺》，片中所呈現(xiàn)的獨(dú)屬于“中式”的封建驚悚畫(huà)面層出不窮、令人驚奇，并且最終結(jié)尾的反轉(zhuǎn)亦是整部片子的升華之處。
最先由電影的畫(huà)面呈現(xiàn)而言，片中經(jīng)常以封建迷信術(shù)說(shuō)借此烘托畫(huà)面中所揮灑不去的驚悚、膽戰(zhàn)心驚之感。
例如：棺材的鑄造依照著“點(diǎn)穴吸龍脈”之法、盜墓賊一頓心理安慰式的陰陽(yáng)五行學(xué)說(shuō)、索人三魂七魄的封魂釘、神神叨叨的跳大神、看似光怪迷離的鬼市……
一幕幕帶有濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)封建迷信色彩的驚悚事物，無(wú)不觸碰至觀眾對(duì)此些事物由未知感所衍生的恐懼、敬畏感。
片中畫(huà)面正是依仗著許多大眾對(duì)于此類時(shí)常埋藏在陰影處偶爾方顯露一角的事物，總是抱著“寧可信其有，不可信其無(wú)”的心態(tài)，或多或少皆會(huì)潛意識(shí)存在些許敬畏感。
以此再配合片中呈現(xiàn)得較為壓抑、猙獰、癲狂的畫(huà)面作為策應(yīng)，進(jìn)一步挑起觀眾潛意識(shí)中對(duì)劇情的信任度，從而下意識(shí)忽略諸多細(xì)節(jié)。
然而觀眾在看至結(jié)尾處恍然大悟時(shí)，從而在回看劇情就可發(fā)現(xiàn)許多不協(xié)調(diào)之處，例如：當(dāng)警察“沈春合”其中隊(duì)友一同探究神神秘秘的“大柳樹(shù)鬼市”，當(dāng)因?yàn)橐淮我馔獍l(fā)現(xiàn)所促成的抓捕行動(dòng)造就鬼市混亂時(shí)。
終結(jié)這一混亂的既不是大名鼎鼎又知之甚多的封建學(xué)說(shuō)者“半面羅鍋”，亦不是鬼市中冒出來(lái)的其余封建神秘力量，而是一副象征著現(xiàn)實(shí)力量的“警察證”。
此點(diǎn)，或許亦有制作組向觀眾隱晦地點(diǎn)出整部劇的根本核心——世上一樁樁看似布滿神秘色彩的案件，背后一切的推手絕非臆想而來(lái)的牛鬼蛇神，而是看似平凡卻永遠(yuǎn)都填不滿的欲望與人心。
二、洞察力拉滿的警察隊(duì)長(zhǎng)，對(duì)決，藏身于陰影處的封建學(xué)者
懸疑驚悚片《開(kāi)棺》鏡頭畫(huà)面最多、人物矛盾刻畫(huà)最為顯著的兩位角色，正是片中由“韓棟”、“姜超”分別演繹的警察隊(duì)長(zhǎng)沈春合、封建迷信大師林儒生。
首先談?wù)劊械钠瓢钢饕α俊虼汉稀?/p>
沈隊(duì)長(zhǎng)身上擁有超乎常人的洞察力以及對(duì)世界觀的堅(jiān)守力，他可以從一系列蛛絲馬跡中運(yùn)用用合理的邏輯分析抽絲撥繭地將案件的迷霧撥開(kāi)。
并且，他亦未因案件中所呈現(xiàn)的諸多詭異畫(huà)面，從而動(dòng)搖自己的世界觀令自我一步步陷入對(duì)方設(shè)置好的怪圈中，反而是憑借著對(duì)局面的靈敏察覺(jué)，最后關(guān)頭用事先準(zhǔn)備好的方法一舉戳破犯罪分子用封建迷信形成的窗戶紙，令真相顯露。
其次聊聊，片中案件的幕后推手——林儒生。
這位精通封建迷信學(xué)說(shuō)的大師，可以說(shuō)成于此、敗于此，他因?yàn)殚L(zhǎng)期游走在灰色地帶從而獲得不菲的經(jīng)濟(jì)收入，但亦因一次意外間接因?yàn)樽约旱脑蛑率蛊迌汗嗜ァ?/p>
而他選擇的報(bào)復(fù)方式，則是利用他最擅長(zhǎng)的封建迷信學(xué)說(shuō)將鬼手團(tuán)隊(duì)推下敗亡的深淵。且林儒生最后的失敗無(wú)疑是早已注定，而此亦在一定程度上象征著如今封建迷信力量不可避免地滑落向沒(méi)落的低谷，舊時(shí)代早已徹底落幕。
由角色共同編制的看似奇幻莫測(cè)的大案，實(shí)為各種角色陰沉面目下利用封建迷信為自己的行為糊上窗戶紙，最終一切歸根結(jié)底不過(guò)是叵測(cè)的人性罷了。
總之，《開(kāi)棺》一部表面上看似奇幻的盜墓大劇，但講述的實(shí)是對(duì)于“人”的再次深思與討論。劇中所展現(xiàn)的中式封建迷信元素還有末尾的結(jié)局升華，種種不可多得的看點(diǎn)共同組成此部熱播網(wǎng)劇，就現(xiàn)今它的成績(jī)預(yù)計(jì)還會(huì)迎來(lái)一次新高。
