近些年來，中韓兩國(guó)的家庭倫理劇在塑造父親角色上不遺余力，立志將父親原本掌管家庭資源的大家長(zhǎng)形象，轉(zhuǎn)為更多元、更民主、更友善的形象。
隨著女性的社會(huì)地位和家庭地位的提高，作為父親的男性仿佛在社會(huì)與家庭的價(jià)值上遭到了挑戰(zhàn)。
因此，男性如果依舊保持父權(quán)角色，將難以與多種多樣的職業(yè)女性共同經(jīng)營(yíng)家庭家，這對(duì)于整個(gè)社會(huì)的婚姻狀態(tài)和個(gè)人發(fā)展都是非常不利的。
在面對(duì)家庭問題或者生活壓力的狀況下，父親的每一個(gè)細(xì)小的行為，都會(huì)被放大甚至成為現(xiàn)實(shí)生活中的道德評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。
因此父親形象的塑造要更加謹(jǐn)慎，在努力輸出更多正面且合理的父親形象的同時(shí)，也要兼顧對(duì)父親壓力的關(guān)懷與理解。
劇中父親形象的變化
通過對(duì)《我們的四十年》與《請(qǐng)回答1988》兩部電視劇中父親形象描寫比對(duì)不難發(fā)現(xiàn)：兩國(guó)電視娛樂界都在為宣傳多元化和混合型的父親做著不斷的努力。
在塑造多種多樣的父親形象的手法上，兩部劇對(duì)父親的描寫都十分細(xì)膩，且角色設(shè)定豐富，高度還原了當(dāng)時(shí)的社會(huì)中年父親在生活、職場(chǎng)、愛情等方面的困境與成績(jī)。
通過描述兩部劇集父親形象形成的起因、目的等，傳遞更完整與多元的父親價(jià)值。兩部劇集在反映父親們與子女、愛人、鄰里的相處時(shí)，將父親脆弱的部分溫和地融入劇情里，刻畫了內(nèi)斂、夸張、寬厚、可愛等不同父親性格中可圈可點(diǎn)的部分，來喚醒人們對(duì)多種父親都有其價(jià)值的認(rèn)知。
父親形象的多彩正是社會(huì)價(jià)值觀開放的象征，對(duì)父親形象豐富化的接納也將會(huì)成為社會(huì)進(jìn)步的表現(xiàn)。盡管六位父親在性格、人生際遇、處理問題的方式與角度都各自不同，但均為了照顧家庭成員的表現(xiàn)出正面擔(dān)當(dāng)和堅(jiān)毅的性格。
父親也是社會(huì)中的一份子，同時(shí)也需要成就自我。
通過小人物展示小家庭，再借助小家庭映射大社會(huì)，正是兩部電視劇希望讓兩國(guó)民眾以真實(shí)、開放、包容、堅(jiān)定和平和的心態(tài)，來面對(duì)兩性平權(quán)、男性壓力、子女成長(zhǎng)等兩國(guó)社會(huì)共通的問題，推動(dòng)在以上問題中難以走出困境的父親真正被社會(huì)接納和理解的有效手段。
反面型父親形象
反面型的父親形象在中韓兩國(guó)家庭倫理劇中都不會(huì)被著重描寫，主要原因有二：
一是塑造反面型父親形象的難度較大，除了需要制造反面型父親易于分辨的行為、言語甚至價(jià)值觀上的明顯錯(cuò)誤之外，還要深刻剖析和結(jié)構(gòu)其形成這部分錯(cuò)誤的原因，讓其在劇情中得到教訓(xùn)或修正行為；
二是反面型的父親形象容易誤導(dǎo)青少年觀眾，在端正青少年觀眾的人生觀、世界觀和價(jià)值觀上較有風(fēng)險(xiǎn)，很難起到傳承兩國(guó)社會(huì)優(yōu)良文化的意義。
雖然韓國(guó)電視劇《請(qǐng)回答1988》的幾位父親都有明顯的缺點(diǎn)，例如成東日偶爾會(huì)吵鬧，金成鈞天真且不成熟，崔武成不善交際等，但每一位的缺點(diǎn)都沒有給子女起到負(fù)面的影響，所以這部電視劇中并不存在反面型父親形象；
而中國(guó)電視劇《我們的四十年》則大膽塑造了武堅(jiān)強(qiáng)這樣的反面父親形象，并為其設(shè)定了其悲劇的一生，巧妙地弱化武堅(jiān)強(qiáng)的錯(cuò)誤價(jià)值觀，成功強(qiáng)調(diào)了其品德不端而產(chǎn)生的不良后果。
與無力型父親不同，很多反面型父親往往事業(yè)發(fā)展順利，知識(shí)儲(chǔ)備并不貧乏；但由于其忽略家庭或?qū)ψ优a(chǎn)生錯(cuò)誤教育，往往會(huì)落得悲慘的結(jié)局，比如《蝸居》中的宋思明。
反面型父親武堅(jiān)強(qiáng)并非大奸大惡的人物，劇中的武堅(jiān)強(qiáng)曾經(jīng)是一名從京劇演員轉(zhuǎn)行成為電視臺(tái)節(jié)目助理的幕后工作者，也是家庭經(jīng)濟(jì)來源的唯一承擔(dān)者。
劇中借助描繪武堅(jiān)強(qiáng)參與節(jié)目拍攝的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)節(jié)，表現(xiàn)出他在工作上仍具備較為積極認(rèn)真一面。武堅(jiān)強(qiáng)在其社會(huì)價(jià)值上并沒有負(fù)面的行為。
他的反面形象主要表現(xiàn)在教育兒子武小強(qiáng)上。包括武小強(qiáng)第一次偷家里的錢去錄像廳賣票，他不但沒有及時(shí)阻攔還增加了“投資額”，導(dǎo)致武小強(qiáng)在后續(xù)賣票時(shí)被抓進(jìn)了警察局，但這類劇情都并非故事主線，用很少的篇幅詮釋其行為。
為了凸顯武堅(jiān)強(qiáng)的錯(cuò)誤教育方式，電視劇為武堅(jiān)強(qiáng)設(shè)定了悲劇色彩：在他知道兒媳婦懷孕后，反復(fù)提醒武小強(qiáng)要多賺錢，可以考慮在招聘等工作環(huán)節(jié)吃回扣；而正是因?yàn)槲湫?qiáng)的工作失誤，導(dǎo)致武堅(jiān)強(qiáng)和馮勝利的死對(duì)頭李銘柱進(jìn)入了武小強(qiáng)所在的電視劇組。
李銘柱破壞了電視劇拍攝的吊車架，導(dǎo)致武小強(qiáng)為營(yíng)救吊車架下的演員而被砸身亡。此刻，電視劇以較長(zhǎng)時(shí)間的鏡頭來展現(xiàn)武堅(jiān)強(qiáng)失去兒子的痛苦，以悲劇的方式詮釋了反面型父親形象可能會(huì)有的教訓(xùn)。
電視劇在塑造武堅(jiān)強(qiáng)時(shí)不僅制造了戲劇沖突，也設(shè)定了他正面描寫的部分，但并非與其“父親“身份相關(guān)，如在馮勝利去工廠欲燒了廠長(zhǎng)辦公室的片段中，安排了武堅(jiān)強(qiáng)帶著馮都去勸說，證明了武堅(jiān)強(qiáng)在鄰里相處上的善良。
結(jié)語
電視劇在武堅(jiān)強(qiáng)這一“綠葉”角色的塑造上具備很強(qiáng)的創(chuàng)新意義，將武堅(jiān)強(qiáng)小人物一面的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)都進(jìn)行了描述，電視劇在展現(xiàn)其優(yōu)點(diǎn)的部分，比如工作認(rèn)真、鄰里關(guān)系良好上使用了較多篇幅，且自然的插入到其他人物的故事主線中；而在其弱點(diǎn)即反面教材父親形象的部分，則安排了較少的戲份。
除其錯(cuò)誤教育導(dǎo)致武小強(qiáng)去世的劇情，未涉及其因?yàn)槲湫?qiáng)的離去而對(duì)社會(huì)和對(duì)其他鄰居子女的反面行為；且在劇集即將結(jié)束時(shí)，安排了武堅(jiān)強(qiáng)參與馮都設(shè)計(jì)的電視展的劇情，通過以無臺(tái)詞的人物表情的描寫，塑造其因失去兒子后的認(rèn)知正向轉(zhuǎn)變后成為了平和慈祥的形象。
這讓觀眾在體會(huì)人物完整性上更容易，且削弱了對(duì)其完全否定的可能性。
