1990年，伍宇娟在《龍年警官》中扮演一名女警察。
電影里的“龍年”，指1988年。電影表現(xiàn)的是1988年的警察生活。
伍宇娟在劇中，如果只是一個(gè)打醬油的警察的話，那么，最多只能成為警察隊(duì)伍中的一個(gè)背景墻。
但電影，還給予她安排了一個(gè)非同尋常的重責(zé)，那就是她在片中以21歲的年齡，要愛(ài)上一個(gè)警察同行——大她十五歲的刑警隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)。
這一點(diǎn)，再次讓她在片中站到了挑戰(zhàn)通常的價(jià)值觀的風(fēng)尖浪口。
回想之前她在電影里最出格的演出，是在1988年拍攝的電影《瘋狂的代價(jià)》。這部打著維護(hù)女性權(quán)益的電影，卻用女性的胴體，來(lái)完成對(duì)女性主題的張揚(yáng)，形成了一種心照不宣的娛樂(lè)策略。
《瘋狂的代價(jià)》劇照
之后，伍宇娟的形象使用，都有一點(diǎn)對(duì)通行規(guī)則的挑戰(zhàn)。
在《龍年警官》這樣的偏主旋律的娛樂(lè)片中，伍宇娟要愛(ài)上一個(gè)大她十五歲的有婦之夫，再一次讓她的形象，來(lái)得刺眼與奪目。
為什么看起來(lái)，很是良家婦女的伍宇娟，卻在電影里，總是要承擔(dān)著叛逆的角色形象，未免是一個(gè)難解之謎。
總體來(lái)說(shuō)，伍宇娟看上去，沒(méi)有什么刺角與鋒芒，胖乎乎的臉蛋，帶著八十年代的非常流行的銀盤(pán)大臉的流行色，在今天的錐子臉大行其道的美女選項(xiàng)中，伍宇娟的那種微胖型姿容，日益像滅絕的恐龍一樣，成為稀世珍品。
但她卻屢次被影視作品，用作挑戰(zhàn)通行道德準(zhǔn)則的角色演繹，不能不說(shuō)，那是八十年代的流行風(fēng)所致。
八十年代刻意追求先鋒、深沉、另類(lèi)，從而導(dǎo)致女演員很容易被這種時(shí)代的審美趨勢(shì)所操縱、左右，陷入到這種偏失女性原有的容貌本色的狹斜路數(shù)中。
《龍年警官》里，伍宇娟扮演的女警察，呼天搶地地追求大她十五歲的同事，與其說(shuō)是刻畫(huà)人物的需要，倒不如說(shuō)是電影的情節(jié)太過(guò)簡(jiǎn)單，必需依靠愛(ài)情來(lái)湊的緣故。
《龍年警官》的導(dǎo)演是曾經(jīng)參與過(guò)《小花》導(dǎo)演的黃健中。
在《小花》里，黃健中只是副導(dǎo)演，后來(lái)，在介紹《小花》的時(shí)候，都說(shuō)是黃健中主導(dǎo)了電影的風(fēng)格，但是，黃健中日后的電影，都無(wú)法達(dá)到《小花》那樣的收放自如、人物生動(dòng)的影像效果，直接使人懷疑，《小花》究竟與黃健中有多大的關(guān)聯(lián)度。
在《龍年警官》里，黃健中的導(dǎo)演功力令人懷疑。影片中融入了當(dāng)時(shí)的娛樂(lè)片的一些打斗、追跑、警匪元素，但是黃健中在處理這些動(dòng)作細(xì)節(jié)時(shí)，卻相當(dāng)?shù)拇植凇⒔┯玻皇怯步樱褪侵苯犹^(guò)，并沒(méi)有什么酣暢淋漓的動(dòng)作場(chǎng)面，這也是八十年代娛樂(lè)片大潮興起的時(shí)候，紛紛試水的中國(guó)導(dǎo)演在涉入到娛樂(lè)片拍攝之后都感到水土不服而終于棄拍娛樂(lè)片上岸、落下一個(gè)灰頭土臉的共性經(jīng)歷。
《龍年警官》的劇本存有先天不足。本質(zhì)的局限，是故事情節(jié)太過(guò)簡(jiǎn)單。電影的整體故事，就是一個(gè)被警察處理過(guò)的逃犯，回來(lái)欲行報(bào)復(fù)，一路上屢屢作案，而警察在歹徒出現(xiàn)的地方，也布下天羅地網(wǎng)，靜等逃犯送貨上門(mén)。這么一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，是不足以撐起整個(gè)電影的。
《龍年警官》的編劇魏人，當(dāng)時(shí)是《啄木鳥(niǎo)》雜志的編輯，有著對(duì)公安行業(yè)的熟知，所以，編寫(xiě)了這樣的劇本。本來(lái)北影廠的夏鋼，曾經(jīng)想拍這部電影，但是這個(gè)劇本還是因?yàn)橄忍觳蛔悖凰艞墸@樣劇本便流轉(zhuǎn)到黃健中之手。
黃健中從參與《小花》拍攝后，久負(fù)盛名，《小花》的榮耀，都掛在他的身上，他儼然成了《小花》一舉成功的最大功臣，但在之后的影片拍攝中，他越來(lái)越深陷在藝術(shù)片的窠臼中，一發(fā)不可收，從《如意》到《良家婦女》、《一個(gè)死者對(duì)生者的訪問(wèn)》、《貞女》，電影越拍觀眾越少，這對(duì)八十年代后期正被娛樂(lè)片大潮卷進(jìn)了票房爭(zhēng)搶的電影業(yè)來(lái)說(shuō)，是一個(gè)非常危險(xiǎn)的信號(hào)。
《貞女》劇照
在這一情況下，黃健中不得不告別了藝術(shù)片的孤芳自賞，轉(zhuǎn)而在娛樂(lè)片大潮中翔涌搏擊，事實(shí)證明，《龍年警官》市場(chǎng)反響不錯(cuò)。據(jù)當(dāng)時(shí)的一個(gè)數(shù)據(jù)，《龍年警官》賣(mài)了260個(gè)拷貝，凈賺100萬(wàn)元。這在1990年的中國(guó)電影圈來(lái)說(shuō)，是一個(gè)亮眼的收益。
劇本里的沖突線過(guò)分簡(jiǎn)單，是由于只有在歹徒最后一刻，才與警察發(fā)生碰撞，產(chǎn)生激烈沖突，而中間的情節(jié)，靠什么填補(bǔ)？《龍年警官》不得不采用愛(ài)情沖突來(lái)填白電影里的大量時(shí)空，而且，這里的愛(ài)情，是一男三女的愛(ài)情模式，確實(shí)有一點(diǎn)超乎了電影里的多角戀愛(ài)的通常比例。
《龍年警官》中，張豐毅扮演的警官與呂麗萍扮演的妻子之間，因?yàn)楣ぷ髟颍a(chǎn)生了嚴(yán)重隔閡，妻子出軌與別的男人曖昧，對(duì)警官丈夫也下了“愛(ài)的美敦書(shū)”，如果丈夫再不回歸家庭，她就抽身離去。這種妻子不理解丈夫的情節(jié)，可以說(shuō)是一寫(xiě)到警察時(shí)，都喜歡采用的大路式設(shè)計(jì)。
與此同時(shí)，警官卻在工作過(guò)程中，獲得了一位女模特的青睞，她大膽地向警官發(fā)出了愛(ài)的信號(hào)。這是劇中的第二角愛(ài)情。
而伍宇娟在片中扮演了第三角愛(ài)情，她對(duì)鐘情的男警官的愛(ài)情嫉妒，已經(jīng)不是瞄準(zhǔn)了警官的妻子，而是那個(gè)半路出現(xiàn)的女模特兒。
尤其令人大跌眼鏡的是，伍宇娟扮演的角色，在片中，竟然柔情繾綣地伏在警官的懷中，表達(dá)她的如火如荼的愛(ài)意，警官以兩人年齡相差十五歲相拒絕，但仍然無(wú)法阻止她的一意孤行的熾烈愛(ài)火。
顯然，電影里最終成功地把歹徒制服，沒(méi)有任何的可供指責(zé)的地方，而伍宇娟扮演的女警察的烈焰狂情，卻有一點(diǎn)過(guò)分刺激當(dāng)時(shí)社會(huì)的公序良俗。
所以，電影不得不拍了兩個(gè)結(jié)尾。最初的結(jié)尾里，并沒(méi)有妻子回到警官的身邊，兩個(gè)人相擁在一起。伍宇娟是單人來(lái)到醫(yī)院，看護(hù)男警官。這個(gè)結(jié)尾意味著伍宇娟的角色，成功上位，小三勝了，送審電影局時(shí)，認(rèn)為不夠光明，于是改成了目前的這個(gè)結(jié)尾，就是伍宇娟扮演的女警察，來(lái)到醫(yī)院，看望大她十五歲的警官，推門(mén)進(jìn)去，看到的是，警察的前妻與警官幸福地依偎在一起，這是一個(gè)皆大歡喜的結(jié)局。但是包括編劇都認(rèn)為目前的這個(gè)結(jié)尾，“和整個(gè)作品不協(xié)調(diào)”。因?yàn)樵陔娪暗陌凳纠铮橛罹甑慕巧硭?dāng)然地獲得了她一直默默相戀著的警官上司的愛(ài)情。但是，電影扼止了伍宇娟承擔(dān)的突破通常的觀眾情感底線的情節(jié)線，而讓電影結(jié)尾終止在她默默離開(kāi)幸福的醫(yī)院團(tuán)圓戲的黯然神傷終點(diǎn)。
伍宇娟外表看上去的柔弱與柔軟，當(dāng)被用于先鋒意味的角色形象的時(shí)候，能夠產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的反差，這或許是伍宇娟在八十年代娛樂(lè)片中屢屢用著旁門(mén)歪道理念的一個(gè)承載角色的原因。
這類(lèi)角色，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，很是扎心，對(duì)演員來(lái)說(shuō)，也并不一定是他們樂(lè)于演繹的角色。日后，伍宇娟被觀眾記起的形象，反而是她在1991年參加拍攝的電視劇《雪山飛狐》中扮演仙韻飄飄的袁紫衣一角，沒(méi)有欲望與欲情的挑戰(zhàn)性呈現(xiàn)，伍宇娟在片中的角色，留給了觀眾一片美好的記憶。
八十年代的中國(guó)影視，留下了那個(gè)時(shí)代的激烈震蕩的鋒面痕跡，也讓演員不得不順從著這種碰撞的需要，而展現(xiàn)出他們的偏離本色的怪誕影跡。伍宇娟的身上，可以說(shuō)是奇怪地交織著這種特定年代的文化撞擊遺痕。
