作為李誠(chéng)儒的個(gè)人視頻專欄，《戲儒人生》每期都會(huì)分享李誠(chéng)儒對(duì)于影視行業(yè)的各類犀利觀點(diǎn)。第六期全新上線的節(jié)目中，李誠(chéng)儒給出了對(duì)于傳記作品改編的獨(dú)到見(jiàn)解。
很多編劇會(huì)根據(jù)歷史資料開(kāi)展二次創(chuàng)作，結(jié)合當(dāng)下影視市場(chǎng)需求進(jìn)行改編，融入一些戲劇性和沖突性更強(qiáng)的橋段，滿足觀眾的審美口味，從而使電視劇擁有更高的收視率。適當(dāng)改編能為劇情增加更多亮點(diǎn)，調(diào)動(dòng)觀眾的興趣。然而，越來(lái)越多的編劇在過(guò)度改編的道路上越走越遠(yuǎn)，作品嚴(yán)重脫離實(shí)際，有些甚至到了離譜的程度。李誠(chéng)儒談到，最近幾年我國(guó)影視市場(chǎng)有太多戲胡編亂造，和歷史毫不沾邊。在他看來(lái)，很多編劇并不具備寫(xiě)好正史的能力，僅僅是從所有朝代里挑出可供使用的素材，拼拼湊湊出一些歷史人物，換句話說(shuō)，就是一個(gè)大雜燴。青少年在還沒(méi)有形成正確的三觀之前，很容易將這些拼湊出的歷史當(dāng)作正史，從而形成錯(cuò)誤的歷史觀，這無(wú)疑是非常誤導(dǎo)人的。
如果說(shuō)拼湊歷史已經(jīng)足夠離譜，那么改編歷史則更為使人憤怒。有些作品里的朝代和人物完全是現(xiàn)編現(xiàn)演，和真實(shí)歷史大相徑庭。這樣的對(duì)號(hào)入座會(huì)給觀眾灌輸一種錯(cuò)誤的觀念，特別是青少年受眾群體，通過(guò)一些網(wǎng)絡(luò)劇、電視劇了解歷史，更容易陷入錯(cuò)誤觀念。后人也會(huì)受到這類不當(dāng)創(chuàng)作手法的影響，延續(xù)錯(cuò)誤觀念，形成惡性循環(huán)，這對(duì)整個(gè)影視市場(chǎng)的發(fā)展都是極為不利的。
李誠(chéng)儒認(rèn)為，這些極不嚴(yán)肅的創(chuàng)作手法來(lái)源于十多年前的戲說(shuō)，比如《戲說(shuō)乾隆》、《宰相劉羅鍋》、《康熙微服私訪記》以及《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》。由于這些戲說(shuō)在當(dāng)時(shí)沒(méi)有得到制止，反而越發(fā)不可收拾。久而久之，改編風(fēng)氣愈發(fā)盛行，延續(xù)到現(xiàn)在就使得影視市場(chǎng)作品良莠不齊，無(wú)法保證劇本的質(zhì)量。編劇們對(duì)歷史進(jìn)行大刀闊斧的改編，嚴(yán)重違背史實(shí)，創(chuàng)作出一些子虛烏有的內(nèi)容。
以《宰相劉羅鍋》和《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》為例，劉羅鍋和紀(jì)曉嵐都是歷史上鼎鼎有名的人物，提到他們，還會(huì)聯(lián)想到另外一位歷史人物和珅。但無(wú)論是劉羅鍋還是紀(jì)曉嵐，這兩位人物在歷史上與和珅并沒(méi)有很多交集，三者的年齡、年代也各不相同，但編劇卻著意渲染他們與和珅的關(guān)聯(lián)，編撰出很多的人物相處細(xì)節(jié)，自然而然會(huì)給觀眾留下一個(gè)既定印象，判定和珅與他們有密切交集。
類似這樣的影視劇作品數(shù)不勝數(shù)，由于這些戲沒(méi)有很好地把握住改編尺度，作出良好的示范，從而導(dǎo)致現(xiàn)在的編劇們更加不按常規(guī)改編，連不在一個(gè)歷史朝代的人物都可以放在同一個(gè)劇情內(nèi)。以李誠(chéng)儒的判定標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，這些戲并不能稱之為好戲。
不同年代，觀眾對(duì)于影視劇作品質(zhì)量的評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)各不相同。以前人們對(duì)于這方面沒(méi)有產(chǎn)生足夠的重視，僅僅是用戲說(shuō)來(lái)代指作品。然而此戲說(shuō)不等同于演戲，游戲的含義更多，因此是被允許對(duì)歷史進(jìn)行改編的，以供茶余飯后之樂(lè)。而恰恰是這份娛樂(lè)，在一定程度上影響了民族文化的發(fā)展。今后不再出現(xiàn)戲說(shuō)是李誠(chéng)儒的心愿，即便是戲說(shuō)，也應(yīng)當(dāng)是有理有據(jù)、符合實(shí)際地進(jìn)行改編，而不是任憑主觀想象，肆意篡改歷史，給人物加戲。
隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，觀眾對(duì)各類影視劇早就習(xí)以為常。對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，影視劇更多是用來(lái)充當(dāng)消遣的作用，使自己能夠在快節(jié)奏的生活中得以喘息。影視劇的娛樂(lè)功用一旦被公眾所推崇，很容易形成娛樂(lè)至死的不良風(fēng)氣，不僅會(huì)向觀眾輸出錯(cuò)誤的觀念，而且不利于影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，并非長(zhǎng)遠(yuǎn)之計(jì)。這就對(duì)影視行業(yè)工作者提出了更高的要求，以更審慎的心態(tài)去應(yīng)對(duì)歷史，在不脫離實(shí)際的范圍內(nèi)，開(kāi)展合情合理的改編。同時(shí)，還要加強(qiáng)歷史知識(shí)儲(chǔ)備，厘清不同朝代、不同人物、不同事件，切忌出現(xiàn)張冠李戴的現(xiàn)象。
尊重歷史是編劇們二次創(chuàng)作的基礎(chǔ)，在合理范疇內(nèi)的改編都值得提倡。如今影視劇市場(chǎng)作品質(zhì)量參差不齊，娛樂(lè)化、同質(zhì)化比比皆是，缺少邏輯清晰、思路縝密的優(yōu)質(zhì)歷史劇，這是當(dāng)下亟待反思與解決的事情。一味迎合資本市場(chǎng)必然難出佳作，編劇們更應(yīng)以發(fā)展的眼光與切實(shí)的改變來(lái)應(yīng)對(duì)影視行業(yè)的瞬息萬(wàn)變。
