京劇藝術(shù)傳承至今已經(jīng)二百多年歷史了，二百多年時(shí)間京劇界出現(xiàn)了許多的名家和名角，并且也創(chuàng)排出了一些劇目，然而有一些劇目的爭(zhēng)議也是非常多的，我們今天就來(lái)聊一聊這些劇目。
樣板戲以及革命現(xiàn)代戲是“文革”時(shí)期的產(chǎn)物，并且嚴(yán)格意義上來(lái)講是從1964開始，因?yàn)檫@一時(shí)期各大京劇院團(tuán)就開始創(chuàng)排革命現(xiàn)代京劇了，并且像馬連良、周信芳、李少春、童芷苓、裘盛戎、葉盛蘭等老一輩藝術(shù)都是積極參與其中。
到了“文革”這一時(shí)期傳統(tǒng)京劇正式退出了京劇舞臺(tái)，而京劇舞臺(tái)上也就只有樣板戲以及革命現(xiàn)代京劇了，其實(shí)這種做法是不對(duì)的，因?yàn)閭鹘y(tǒng)京劇也是京劇藝術(shù)的重要組成部分，并且在唱詞、表演等方面也是有可取之處的。
話說(shuō)回來(lái)，這種做法雖然不對(duì)，可是樣板戲以及革命現(xiàn)代京劇也是藝術(shù)精品，像我們熟知的《紅燈記》、《沙家浜》、《奇襲白虎團(tuán)》、《智取威虎山》、《杜鵑山》、《海港》等等都是藝術(shù)精品。
但是因?yàn)檫@些劇目產(chǎn)生于特殊時(shí)期，并且這一時(shí)期它們成為了舞臺(tái)上的唯一，所以“文革”后許多京劇演員反對(duì)這些劇目，他們不贊成這些劇目，而說(shuō)辭無(wú)非就是這些劇目產(chǎn)生的時(shí)代。
其實(shí)說(shuō)句實(shí)話，在“文革”時(shí)期這些反對(duì)樣板戲的京劇演員也希望進(jìn)入樣板戲劇組，因?yàn)檫@是他們唯一登臺(tái)的機(jī)會(huì)，可是“文革”后如此雙標(biāo)實(shí)在是不妥當(dāng)。
并且在“文革”后各大京劇院團(tuán)又創(chuàng)作出幾出能夠比得上這些劇目的作品，又有哪一位京劇演員能夠比得上童祥苓、錢浩梁、李麗芳等革命現(xiàn)代京劇主演，他們?cè)凇吨侨⊥⑸健贰ⅰ都t燈記》、《海港》中的唱腔誰(shuí)能夠超過(guò)他們幾位。
其實(shí)沒(méi)有誰(shuí)留戀那個(gè)年代，只不過(guò)是從藝術(shù)的角度出發(fā)來(lái)看待樣板戲以及革命現(xiàn)代戲，有可取之處就要承認(rèn)。并且現(xiàn)在傳統(tǒng)戲和革命現(xiàn)代戲并行不悖，也不像當(dāng)初革命現(xiàn)代戲的出現(xiàn)傳統(tǒng)京劇就退出，現(xiàn)在二者都是京劇舞臺(tái)上的精品，并且都有各自喜愛(ài)的觀眾。
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