世界上比較權(quán)威的電影榜單有三個(gè)。
視與聽、TSPDT、電影手冊(cè)，各自的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)和時(shí)間不同。
但在日語(yǔ)片領(lǐng)域，《東京物語(yǔ)》逐漸取代黑澤明的地位，成為這三個(gè)榜單中排名第一的日語(yǔ)片，尤其是《視與聽》雜志。
自1992年起，《視與聽》影評(píng)人與導(dǎo)演的投票被分為兩份獨(dú)立的榜單。
每隔十年，《視與聽》雜志都會(huì)邀請(qǐng)世界各地的影評(píng)人和導(dǎo)演投票選出他們認(rèn)為有史以來(lái)最好的十部電影。
《東京物語(yǔ)》上映于1953年。
在1992年首次入選《視與聽》影史十佳，排名影評(píng)人榜第三，2002年為第五名，2012年是第三名。
在導(dǎo)演榜單上，1992年和2002年《東京物語(yǔ)》并沒有入選，到了2012年空降榜單第一名，足見其影響力。
為什么《東京物語(yǔ)》能成為第一？與1952年排名第一的《偷自行車的人》一樣。
《東京物語(yǔ)》之所以成為影史最偉大的十部電影第一名，靠的不是技巧，而是思想與內(nèi)容。
《東京物語(yǔ)》的藝術(shù)造詣很高，觀影門檻卻很低，意味著電影面向的是大眾與專業(yè)兩個(gè)群體，接受更多人的批評(píng)。
但在這么多人和不同國(guó)家的審視下，《東京物語(yǔ)》在中日歐美的評(píng)價(jià)依舊很高，是因?yàn)槠杏忻總€(gè)人都可以共情的愛和現(xiàn)實(shí)。
《東京物語(yǔ)》是新現(xiàn)實(shí)主義，思想和內(nèi)容看似俗套，也很沉悶。
但這不是一家東京家庭的物語(yǔ)，而是所有家庭的故事，每個(gè)人都能從中找到自己的影子，以及自己的陰暗面。
這就是小津安二郎的電影，他的電影看完后后勁很大，也沒有多少娛樂性。
可是他的電影卻可以成為經(jīng)典，因?yàn)榕牡牟粌H僅是電影，還是一個(gè)人的一生，更是一個(gè)人如何為人處事、人情世故，與父母相處的教學(xué)片。
看《東京物語(yǔ)》就像品讀人生的余味。
每位觀眾都能在片中拿到部分人生道理，用于今后的生活中。
《東京物語(yǔ)》會(huì)不厭其煩地告訴觀眾生活有時(shí)是悲傷的，我們必須接受它，積極地活下去。
小津安二郎在用電影教人們?nèi)绾稳邸⑷绾伟荩绾蚊鎸?duì)現(xiàn)實(shí)，如何平靜地活下去，他的電影會(huì)讓人的生命至少延長(zhǎng)三倍。
《東京物語(yǔ)》并不是一眼就能愛上的電影，需要時(shí)間的沉淀。
畢竟有些電影，年輕時(shí)看覺得很無(wú)聊，年長(zhǎng)后再看覺得很殘忍，有過生活經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)歷了一些人間冷暖，生離死別后回看，似乎一切都平淡了。
《東京物語(yǔ)》就是這樣的一部片子。
劇情平淡如水，古典主義的敘事方式，沒有多少戲劇沖突，把一個(gè)家庭的悲歡離合娓娓道來(lái)，可在這份平淡中眼淚卻止不住地往下流。
電影哀而不恨。
哀在父母年紀(jì)大了，兒女卻離他們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)了，哀在不是老人話少了，而是他們沒有朋友了。
哀在父母到了兒女家，要看兒女的臉色行事了，哀在老人適應(yīng)不了時(shí)代的變化了，慢慢地被社會(huì)淘汰。
不恨在電影中沒有一個(gè)人是壞人。
兒女都有自己的家庭和工作，他們過得也不如意，抽不出更多的時(shí)間來(lái)盡孝心。
他們從鄉(xiāng)下來(lái)到大城市打拼，與父母漸行漸遠(yuǎn)，不再像小時(shí)候那樣纏著父母到處玩，趴在媽媽的膝蓋上睡覺，跟著爸爸看煙花。
他們都成年為人，成了父母，每個(gè)人都有自己的私心，與父母的感情更像是血緣關(guān)系的盡義務(wù)。
不是他們變得冷漠了，而是他們有了自己的人生觀和價(jià)值觀。
父母跟他們成了兩代人，思想、生活差別太大，沒有共同語(yǔ)言，聊天也就變成了應(yīng)付和一問一答，看起來(lái)很尷尬。
實(shí)際是因?yàn)楦改覆辉偈撬麄兊氖澜纾瑢?duì)他們的生活起不到太大的幫助，也很難再當(dāng)他們的老師，為他們傳授一些人生經(jīng)驗(yàn)，反而會(huì)招來(lái)兒女的嫌棄，麻煩他們嘮嘮叨叨。
可這又不能怪兒女不孝順。
他們的未來(lái)早已不在父母身上，側(cè)重的肯定是自己的家庭。
父母對(duì)他們來(lái)說只是維系家的紐帶，一旦這根紐帶斷了，家也就散了，兄弟姐妹之間不會(huì)有太多的聯(lián)系，變成了一個(gè)個(gè)熟悉又陌生的名字。
人都是會(huì)變的，以前有赤子之心，整日窩在父母的懷里，一步也不想離開。
隨著時(shí)間的流逝，元?dú)鉂M滿干翻這個(gè)世界的雄心壯志被社會(huì)毒打得服服帖帖，心境就會(huì)變。
有一段時(shí)間會(huì)怪自己的父母為什么沒有給自己一個(gè)好的背景，讓自己不要活得這么累，瀟灑自如一些。
但見過一些世面后，終于認(rèn)識(shí)到父母是普通人，自己也是普通人，一輩子不會(huì)成就什么大事業(yè)，只是在平平淡淡中活著。
這時(shí)候又會(huì)理解父母。
他們含辛茹苦把我們養(yǎng)大，沒有享過什么福，卻經(jīng)常忍受我們的壞脾氣，還要在外人面前強(qiáng)顏歡笑。
他們一個(gè)人獨(dú)處的時(shí)候肯定因此掉過淚吧，他們聽到朋友家的孩子事業(yè)有成，肯定怪過自己，擔(dān)心過我們吧。
可年老的他們卻很少在我們面前袒露自己的心聲。
僅有的打擾也是關(guān)心和問候，不給兒女添麻煩，以一句“子女長(zhǎng)大后都會(huì)漸漸遠(yuǎn)離父母”來(lái)安慰自己。
我們?cè)诔鞘邪擦思遥改笣M懷期待地來(lái)城市看望兒女。
我們也想帶他們到處游玩，可生活和工作限制著我們，不能隨心所欲，只能按部就班地完成任務(wù)，有時(shí)候還會(huì)埋怨他們來(lái)得不是時(shí)候。
事后，作為兒女都會(huì)后悔，當(dāng)初不應(yīng)該那么無(wú)情。
可下一次又會(huì)如此，因?yàn)樗麄兪俏覀兊母改福覀冎烙H人之間再怎么發(fā)脾氣，大都沒有隔夜的仇。
這就是所有人從小到大的現(xiàn)狀，討厭變了的自己，但又不得不變成曾經(jīng)討厭的樣子，一代又一代，循環(huán)往復(fù)。
只是不是每次后悔都有時(shí)間彌補(bǔ)。
片中，老三懊惱自己應(yīng)該坐早一班車，這樣就可以在母親臨終前再見一面，但“子欲養(yǎng)而親不待”不能只掛在嘴邊，不放在心里。
人這一輩子就是一列火車，“況且況且”地來(lái)，“況且況且”地走，喧鬧中再見，冷清中再也見不到，一時(shí)僥幸，有些人可能就天人相隔了。
《東京物語(yǔ)》用寥寥數(shù)筆勾勒出人生百態(tài)，情感世界的千溝萬(wàn)壑。
一個(gè)人時(shí)，無(wú)憂無(wú)怨；兩個(gè)人時(shí)，歡樂無(wú)比；三個(gè)人時(shí)，日漸冷淡；一群人時(shí)，各自生活；兩個(gè)人后，互相扶持；一個(gè)人后，時(shí)間變得好漫長(zhǎng)，后悔不該那么做。
這就是《東京物語(yǔ)》的魅力，從來(lái)不在電影中說教，但它的每一句臺(tái)詞，每一個(gè)角色，每一個(gè)畫面都能叫人冷暖自知。
