韓國(guó)電影，贏麻了。
在剛剛落幕的第75屆戛納電影節(jié)，湯唯主演的韓國(guó)電影《分手的決心》入圍主競(jìng)賽單元，廣受好評(píng)，拿到戛納銀幕場(chǎng)刊最高分3.2分。
●湯唯
很多人預(yù)測(cè)湯唯封后，不過(guò)最終湯唯與戛納影后擦肩而過(guò)，而《分手的決心》導(dǎo)演樸贊郁卻贏得最佳導(dǎo)演。
韓國(guó)演員宋康昊則斬獲影帝，成為韓國(guó)首位獲得三大國(guó)際電影節(jié)影帝的演員。
●樸贊郁（左）和宋康昊
當(dāng)兩位韓國(guó)人同時(shí)手捧獎(jiǎng)杯，誰(shuí)能不略酸地說(shuō)一句恭喜？
此次韓國(guó)電影的成功，引發(fā)不少中國(guó)網(wǎng)友的討論，大致分兩派：
一種是，“華語(yǔ)電影已死，韓國(guó)電影已經(jīng)甩中國(guó)電影好幾條街了”；
另一種則是，“華語(yǔ)電影輝煌的時(shí)候，韓國(guó)影人還不知道在哪兒玩泥巴呢”。
很多人看不上韓國(guó)電影，但一個(gè)不得不承認(rèn)的事實(shí)是，這幾年，韓國(guó)這塊“彈丸之地”，影視作品頻頻出圈，在國(guó)際上屢創(chuàng)佳績(jī)。
導(dǎo)演洪尚秀攜金敏喜多次征戰(zhàn)柏林國(guó)際電影節(jié)，拿下4座銀熊獎(jiǎng)杯。
●洪秀賢憑《逃走的女人》榮獲第70屆柏林國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演
2019年，韓國(guó)電影《寄生蟲(chóng)》一舉拿下戛納金棕櫚獎(jiǎng)最佳影片。
接著又橫掃奧斯卡最佳影片、最佳國(guó)際電影、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本四項(xiàng)大獎(jiǎng)，創(chuàng)造了韓國(guó)電影的神話。
●導(dǎo)演奉俊昊
《寄生蟲(chóng)》之后，奉俊昊成為好萊塢炙手可熱的導(dǎo)演。接下來(lái)，他將執(zhí)導(dǎo)華納新片，與“新蝙蝠俠”羅伯特·帕丁森、“綠巨人”馬克·魯法洛等著名影星合作。
2021年，74歲的韓國(guó)女演員尹汝貞憑借《米納里》獲得奧斯卡最佳女配角，這是韓國(guó)歷史上第一個(gè)奧斯卡演技獎(jiǎng)。
她在美國(guó)媒體的采訪中底氣十足：韓國(guó)電影一直很優(yōu)秀，只是你們才發(fā)現(xiàn)而已。
●尹汝貞
除了韓影，韓劇也是突飛猛進(jìn)。
2021年，網(wǎng)飛投資制作的韓劇《魷魚(yú)游戲》取得空前成功，不僅成為網(wǎng)飛史上收視率最高非英語(yǔ)原創(chuàng)劇，還將美國(guó)演員工會(huì)獎(jiǎng)劇集類(lèi)最佳男、女主角，第79屆金球獎(jiǎng)最佳男配角等多項(xiàng)大獎(jiǎng)收入囊中。
●《魷魚(yú)游戲》海報(bào)
《魷魚(yú)游戲》的女主角鄭浩妍也在一夜之間爆紅，資源飛升，手握美劇《免責(zé)聲明》、好萊塢電影《家庭教師們》兩塊好餅。
●鄭浩妍
2015年，網(wǎng)飛進(jìn)軍韓國(guó)，5年時(shí)間，網(wǎng)飛為韓國(guó)影視投資了7700億韓元（約合42億人民幣），產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益5兆6000億韓元（約合人民幣305億），直接翻了7倍多，養(yǎng)活16000個(gè)本土工作人員。
《魷魚(yú)游戲》的成功，讓網(wǎng)飛宣布再投資5500億韓元制作韓劇韓影。
韓國(guó)在影視方面的文化輸出，以及產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)效益，達(dá)到了空前的盛況。
未來(lái)，韓國(guó)影視會(huì)在世界占據(jù)越來(lái)越重要的位置。
那么，為什么是韓國(guó)？
先講兩個(gè)故事。
多年前，為保障國(guó)產(chǎn)電影和本土演員的工作機(jī)會(huì)，韓國(guó)政府規(guī)定，每年至少放映146天的本土電影，俗稱(chēng)銀幕配額制（Screen Quota）。
這也讓外國(guó)影片受到了不小的限制，美國(guó)對(duì)此一直虎視眈眈。
1998年，韓美WTO貿(mào)易談判中，美國(guó)以經(jīng)濟(jì)利益作為交換條件，要求韓國(guó)壓縮銀幕配額制。
一方面是經(jīng)濟(jì)發(fā)展，一方面是民族文化，時(shí)任總統(tǒng)金大中產(chǎn)生了動(dòng)搖。
1999年6月，百位電影大咖發(fā)起了大規(guī)模示威游行，要求死守146天銀幕配額制的底線。
當(dāng)時(shí)幾乎所有的電影人和電影專(zhuān)業(yè)學(xué)生都走上街頭，有的男性甚至剃光頭，表達(dá)強(qiáng)烈的抗議。
●韓國(guó)電影人在抗議
這一聲勢(shì)浩大的“光頭運(yùn)動(dòng)”受到了全世界的關(guān)注，也給韓國(guó)政府造成了極大壓力。
最終，韓國(guó)政府放棄了拿電影做交易的想法。
之后，韓國(guó)影人士氣大振，一批胸懷壯志的創(chuàng)作者開(kāi)始暗自努力。
同年，韓國(guó)拍出了第一部大片《生死諜變》，改寫(xiě)了韓國(guó)電影的歷史。
它以621萬(wàn)的觀影人次，打敗了風(fēng)靡全球的好萊塢電影《泰坦尼克號(hào)》。要知道，當(dāng)時(shí)韓國(guó)一共才4700萬(wàn)人口。
●《生死諜變》集合了韓石圭 、崔岷植、宋康昊、黃政民四大影帝
第二年，韓國(guó)本土電影《共同警戒區(qū)》再次打敗《角斗士》等好萊塢大片。
自此，韓國(guó)電影自此開(kāi)啟了長(zhǎng)達(dá)8年的黃金發(fā)展期。
●《共同警戒區(qū)》劇照
時(shí)間來(lái)到2006年，韓美協(xié)商簽訂自由貿(mào)易協(xié)定（FTA），美方趁機(jī)提出韓國(guó)本土電影銀幕配額減半（73天）的條件，韓國(guó)政府迫于出口貿(mào)易壓力，不得不點(diǎn)頭。
這也就意味著，每年將近300天的時(shí)間，韓國(guó)上映的都將是外國(guó)電影。
這再次引起了韓國(guó)電影人的不滿。
2006年2月8日，天氣異常寒冷，張東健、崔岷植、金喜善、全智賢、李秉憲等200多名韓國(guó)影人，冒著零下的低溫，以一種極其悲壯的形象出現(xiàn)在首爾光華門(mén)前。
有人拿著白菊花，有人手捧自己的遺像，還有人抬著棺材，高喊：“忠武路將死！”、“請(qǐng)立即停止扼殺韓國(guó)電影！”
●韓劇《二十五，二十一》還原了這一段歷史
他們抗議韓國(guó)電影所受到的不公正待遇，為阻止美國(guó)的文化侵略、守住韓國(guó)文化而奔走吶喊。
之后他們聯(lián)同3000名影人及電影專(zhuān)業(yè)學(xué)生，手持黃色氣球游行，警方不得不派出近千人維持秩序。
彼時(shí)，導(dǎo)演樸贊郁正在柏林電影節(jié)參加活動(dòng)，在主會(huì)場(chǎng)前，他手舉“如果沒(méi)有銀幕配額，就沒(méi)有《老男孩》”，來(lái)了一次長(zhǎng)達(dá)一小時(shí)的隔空示威。
●樸贊郁在柏林電影節(jié)主會(huì)場(chǎng)門(mén)前抗議
這兩次抗議，守住了韓國(guó)影人的飯碗，也體現(xiàn)了韓國(guó)影人振興韓國(guó)電影的決心。
他們，給世界上了生動(dòng)的一課。
從上世紀(jì)90年代末開(kāi)始，20多年間，韓國(guó)電影已然完成了從模仿到創(chuàng)新的艱辛歷程，實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。
這20多年間，從危機(jī)不斷到載譽(yù)全球，韓國(guó)影人從未停止探索。
2002年，導(dǎo)演林權(quán)澤憑借《醉畫(huà)仙》獲得第55屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，讓韓國(guó)電影在海外聲名鵲起。
2003年是韓國(guó)電影大年，《殺人回憶》和《老男孩》橫空出世，叫好又叫座?！稘h江怪物》更是創(chuàng)下了1300萬(wàn)人次觀看的韓國(guó)影史紀(jì)錄，韓國(guó)進(jìn)入千萬(wàn)觀眾時(shí)代。
●《殺人回憶》劇照，宋康昊演技封神
導(dǎo)演金基德、樸贊郁接連在國(guó)際獲獎(jiǎng)，打開(kāi)了韓國(guó)電影的知名度，大大提振了韓國(guó)影人的信心。
韓國(guó)電影的迅速崛起，讓好萊塢片商競(jìng)相購(gòu)買(mǎi)韓國(guó)電影的翻拍權(quán)和全球發(fā)行權(quán)，風(fēng)靡一時(shí)的《我的野蠻女友》《我的老婆是大佬》皆被美國(guó)花重金買(mǎi)下版權(quán)。
另外，韓國(guó)觀眾的“吹毛求疵”一直在鞭策著韓國(guó)電影的前進(jìn)。
新冠疫情之前，韓國(guó)每年人均觀影次數(shù)高達(dá)4.37次，是世界上最?lèi)?ài)看電影的民族之一。
●《我的野蠻女友》海報(bào)
樸贊郁說(shuō)：“韓國(guó)觀眾很難對(duì)電影滿意。他們希望類(lèi)型片里兼具搞笑、恐怖、感動(dòng)等元素，我們一直被折磨著，所以韓影才發(fā)展到這個(gè)地步?！?/p>
觀眾的高要求，帶來(lái)的，是韓國(guó)優(yōu)質(zhì)類(lèi)型片制作越來(lái)越精良，題材也越來(lái)越多樣化。
愛(ài)情片、文藝片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、黑幫片、驚悚片等類(lèi)型片不斷崛起，且隨著市場(chǎng)和觀眾口味的變化不斷變化和發(fā)展。
●2004年，樸贊郁的《老男孩》獲評(píng)戛納審團(tuán)大獎(jiǎng)
更令無(wú)數(shù)國(guó)內(nèi)影人和觀眾羨慕的是，韓國(guó)電影的環(huán)境非常寬松，嚴(yán)格的分級(jí)制度，也讓創(chuàng)作者可以自由表達(dá)。
不知不覺(jué)間，韓國(guó)電影已經(jīng)走了太遠(yuǎn)。
中國(guó)有好電影嗎？
當(dāng)然有。
曾幾何時(shí)，我們也有很好的導(dǎo)演，無(wú)數(shù)拿得出手的作品。
我們前有張藝謀、陳凱歌、李安、王家衛(wèi)，后有婁燁、賈樟柯、王小帥、王全安、畢贛……
王全安憑借《圖雅的婚事》獲得過(guò)柏林金熊獎(jiǎng)。
賈樟柯因《三峽好人》捧回過(guò)威尼斯金獅，還拿過(guò)戛納最佳編劇獎(jiǎng)。
●《山峽好人》海報(bào)
李安則創(chuàng)造了《喜宴》《色,戒》《斷背山》《臥虎藏龍》等一系列華語(yǔ)佳片，金熊、金獅、奧斯卡金像等國(guó)際大獎(jiǎng)拿到手軟。
2019年，王小帥的《地久天長(zhǎng)》入圍柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元，最后男女主角王景春和詠梅雙雙拿下柏林影帝影后，以及多個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。
可諷刺的是，這部蜚聲國(guó)際影壇的佳作，在國(guó)內(nèi)上映后，票房只有4500萬(wàn)。
●《地久天長(zhǎng)》海報(bào)
究竟是哪里出了錯(cuò)？
如果一塊璞玉，連我們自己都不寶貝，又如何忍心喊出“華語(yǔ)片已死”的論調(diào)？
中國(guó)從不缺優(yōu)秀的創(chuàng)作者和好演員，更不缺市場(chǎng)和資金，那么，到底是我們的創(chuàng)作環(huán)境出了問(wèn)題，還是資本逐利，人心浮躁，缺乏創(chuàng)新？
當(dāng)我們開(kāi)始懷舊和考古，并沉浸在過(guò)去輝煌的時(shí)候，韓國(guó)電影早已穩(wěn)步至國(guó)際的前臺(tái)，大放異彩。
人總需要向前看，怎么改變，尋求出路，才是當(dāng)務(wù)之急。
一個(gè)好消息是，在本屆戛納電影節(jié)上，我們看到了兩個(gè)95后中國(guó)青年的身影。
女性導(dǎo)演陳劍瑩憑借《海邊升起一座懸崖》獲得短片競(jìng)賽單元金棕櫚獎(jiǎng)。
●陳劍瑩
25歲的黃樹(shù)立執(zhí)導(dǎo)的私影像短片《當(dāng)我望向你的時(shí)候》，榮獲酷兒棕櫚最佳短片。
●黃樹(shù)立
他們代表的是中國(guó)電影的新生代力量，這些新銳導(dǎo)演，未來(lái)可期。
但我們能否在電影院里看到，又何時(shí)才能看到？依舊是個(gè)打著問(wèn)號(hào)的難題。文/喻汀
