6月3號，張娜拉宣布和素人男友結婚。
姐今年41歲，也終于要走入了人生的下一個階段。
她的童顏真的究極抗老，看她的近照好像和童年記憶中的“刁蠻公主”也沒多大區別。
作為第一批來中國發展的韓國藝人，張娜拉在十多年前的內地可以說是即有著實力名氣，又有著最好的運氣，可以算是90后電視劇兒童們心中的初代童年女神。
氧叔記得她最火的時候可以被成龍邀請上演唱會、參與北京歡迎你的mv錄制，并且是唯一一個出演的韓國藝人。
不過好景不長，就在她借著東風往上沖的時候，2009年，她因為在韓綜里的一句不當言論而遭到了內地觀眾的強烈抵制。
雖然最后這段言論被澄清是翻譯錯誤，但這次波折也讓張娜拉逐漸淡出了內地舞臺。
如今，內娛已經因太過無聊而進入考古時代。
這讓我不禁想起了，就在20年前，繁華的內地影視行業不僅本身足夠精彩、量產美人，也曾吸引了無數的日韓國藝人前來“改造”。
她們為了謀求更好的發展，為了讓擁有獨立審美體系的內地觀眾認可，恨不得使出渾身解數，迎合審美、創造作品。
而在這批人里，還真有一些臉，曾深深地刻在我們的回憶里。
01
內地古裝的韓國F5
如果要評出，內娛輝煌時期古裝國民度最高的幾位韓國女藝人，那么氧叔提名金喜善，張娜拉，蔡琳，秋瓷炫，樸詩妍。
曾幾何時，內娛可以做到銀幕熒屏兩手抓，那時的影視行業可以造神，也可以主宰審美。
于是，在韓國處于事業低谷的金喜善接受了《神話》的邀請，迎來的東山再起的機會。
2005年，溫婉賢淑的玉漱公主嬌媚高雅，為愛苦守千年。
這一個轉身就讓她火遍了中國大江南北，成為了新任宅男女神。
這張踩在中國人審美上的古典面龐，與韓劇中的女主模樣大不相同。
凄婉、端莊、高潔，于是她變成了內地觀眾心中的韓國第一美女。
而早在金喜善之前，張娜拉、蔡琳、樸詩妍、秋瓷炫就深刻意識到了：“沒必要在僧多粥少的老家爭一番”，影視產業蒸蒸日上的中國影視圈才更有盼頭。
有盼頭到什么地步？
戀愛腦蔡琳在韓劇《愛上女主播》爆火后立刻結婚，甚至準備息影。
奈何公司命令她接拍中國電視劇，異鄉打拼沒兩年，她就憑《楊門虎將》《新醉打金枝》迎來了事業第二春。
誰的記憶里沒有一個善解人意、溫柔堅韌的潘語嫣？
還有善良又調皮的升平公主。
而在韓國只能演“女主閨蜜”的秋瓷炫，也先后憑借《大旗英雄傳》《楚留香傳奇》，成為了溫婉狠辣并存的腹黑美人。（當然，最厲害的還是《回家的誘惑》）
那時韓國經紀公司悶頭開拓中國市場，中國的制片人們也很樂意找各種風格的韓國藝人按照本土審美重新打造。
中國人愛看端莊勻凈的正統美人，也愛看靈動狡黠的鬼馬少女。
于是韓國人眼中的標準女二臉樸詩妍，變成了《寶蓮燈》里的外柔內剛、美貌絕倫的三圣母。
中式妝造讓她在《寶蓮燈》里有了一種來自于母性的美感，這種美存在于很多90后的童年中。
而極具少女氣的張娜拉，則被中國導演打造成了靜若處子，動如脫兔的“前朝遺孤”司徒靜。
后來這張娃娃臉為中式傻白甜審美奠定了雛形，乃至如今的一位靠傻白甜角色大火的85花，出道時也曾被說“小張娜拉”。
02
為什么她們能殺出重圍
并不是所有的外來的和尚都好念經。
巔峰下的中國影視產業，不僅會造神，也會挑人。
韓國古裝女神F5能在內地爆火的根源是，她們本身就長著一張符合中式古典審美的臉。
臉型一律有面若銀盤那味的鵝蛋臉或圓臉。
蔡琳《康熙秘史》
三圣母時期的樸詩妍就算下巴收得過急和尖，下頜也是支棱的，面型偏寬，凄楚動人但卻不小家子氣。
對比之下，極度符合韓式審美的窄臉蛋，反而未必能撐起發髻和珠釵，小姐變丫鬟多半因此。
其次，光潔寬闊的額頭形態，以及量感偏大，三庭比例和諧的五官，也讓她們少了一絲刻板印象里的“韓味”，多了一點明朗和開闊。
這樣的臉畫上秀氣的眉形，正紅色飽滿的唇妝，可以毫無違和感地呈現溫婉大氣的公主形象。
對比韓國挑選演員臉時的重“標準”，當時的內地影視行業更重氣質與感覺。
內地作品中的古典女性角色，最不可缺的一味成分是“外柔內剛”，是神情里的“倔”。
而這種“倔”勁兒，是引人注目以及討喜的利器，所以那時候用一張恰當的臉，再選擇合適的戲路，才能對上觀眾的胃口。
樸詩妍的三圣母和韓劇《我的女孩》是同期拍攝，那時女主角李多海憑借該劇在中韓爆火，而樸詩妍只能靠《寶蓮燈》里的一個六番在內地觀眾心中扳回一局。
但在之后，也來中國發展的李多海卻大大跌了個跟頭。
連拍了四部現代愛情劇，一部翻出花來的都沒有。
她的窄臉窄額頭，放在韓劇里足夠讓人覺得親切鄰家，但是放在2010年初的內地土味愛情劇里只會變得違和古怪。
只能說，讓韓國女藝人改頭換面、在內地爆紅的這陣東風，是中式古典審美以及蓬勃的古裝影視產業揮動的余波。
它消失的太快，以至于20年后，就連我們本土的美人都再沒借上光。
全是老古董了
03
20年后，美人消失，爭相拉胯
20年前，韓劇和內地古裝劇爭奇斗艷，相互搶人，爭相用自己的審美邏輯創造神話和改造美人。
20年后的內地影視行業，因為審美變革，有著古典美的本土美女甚至都在逐漸消失，妝造逐漸塑料化，我們只能在漢服博主們身上回憶這種美。
沒人愿意費時費力打磨一部藝術品，也沒人愿意將自己變成面若銀盤眼似水杏的古典美人，畢竟這很影響戲路，也不符合流行審美。
如今內地觀眾只有在看到古裝白月光——劉天仙再出新劇的時候才會沸騰，大喊“古偶回來了”！！！
殊不知這竟然是天仙成年后的第一部古裝，繼《神雕俠侶》后，她也放棄了商業味越來越濃，制作越來越糙的古裝劇，開始專攻大銀幕。
與此同時，韓劇產業也在審美下行。
男主角從傳統大帥哥審美，元彬，玄彬：
變成了…湊合看吧，看慣了就好了吧，丑帥就行吧…哎。
女主角從美女輩出，擠得同行背井離鄉謀發展，
變成了日復一日炒冷飯，好劇里翻來覆去還是那幾張臉。
二十年后，我們獲取美，感受美的途徑越來越多。
普通人也可以收獲古典美，在網絡上變身古裝女神；
韓劇女主的氛圍感時隔多年仍可以變成一頁頁的教程，我們能從妝容到服飾一一復刻。
如今，每個人都可以選擇自己最喜歡的美，也可以順時代與潮流而走，跟隨自己認為對的風尚。
但我仍懷念那個時候：
我們在美學思維最貧瘠的時刻，看到各色美人用自己的理解講述著著獨屬于我們的美與故事。
她們或端莊或鬼馬，而電視機前的人樂此不疲。
