《七月與安生》是陳可辛監(jiān)制，馬國祥導(dǎo)演，周冬雨和馬思純主演的一部電影，這部電影獲得了香港金像獎(jiǎng)12項(xiàng)提名，臺灣金馬獎(jiǎng)7項(xiàng)提名，周冬雨和馬思純一起成為金馬影后。這部電影當(dāng)時(shí)也被陳可辛形容為他所監(jiān)制的電影里最好看的一部，也被觀眾稱為是最懂女生的一部女性題材電影。
該片豆瓣評分7.6，雖然這部電影口碑爆棚，但是這個(gè)分?jǐn)?shù)我覺得還是低了，它應(yīng)該值得8分這個(gè)檔。我覺得這部電影的評分評低了是基于這部電影其實(shí)剛看完的時(shí)候會驚嘆好看，但是存在邏輯漏洞。當(dāng)你細(xì)細(xì)回味和思考的時(shí)候，你發(fā)現(xiàn)你需要二刷才能略微看懂，然后再一回味和思考又有新的感悟和感動(dòng)。
第一遍初看《七月與安生》，評分7.6很合理，但是留下了太多的疑問
第一次看給7.6，是給電影里不知不覺中的身份互換，不知不覺中的交換人生的創(chuàng)意。
安生本來是一個(gè)悲劇人物，從小家庭關(guān)系糟糕，沒人愛，叛逆。七月是典型的乖乖女，學(xué)習(xí)好，做事謹(jǐn)慎小心不犯錯(cuò)。但是他們一起喜歡上了一個(gè)渣男家明，這男的對誰都有那么點(diǎn)意思，結(jié)果安生為了讓渣男給自己的好姐妹，一個(gè)人遠(yuǎn)走流浪。
但是男主想到外面的世界看看，結(jié)果在北京遇到了孤獨(dú)漂泊的安生，七月發(fā)現(xiàn)了家明收留了安生，并且限定家明一個(gè)月內(nèi)回家和他結(jié)婚。家明回去，卻在結(jié)婚當(dāng)天逃走了，在小地方這樣會給七月帶來不好的名聲和閑話，從此七月開始流浪，而安生卻在北京安頓了下來。
命運(yùn)就這樣開了個(gè)玩笑，兩個(gè)人的處境完美對調(diào)，最終七月在結(jié)婚前夜懷上了家明的孩子，生下了孩子后大出血去世，安生撫養(yǎng)七月的孩子長大。回到電影最初，安生和家明相遇，安生告訴家明這個(gè)是他和七月的孩子，但是沒有告訴他七月已經(jīng)死了，而是告訴他七月生完孩子繼續(xù)流浪。
以上已經(jīng)是我想到的對劇情的最簡短的描述，大家最好還是看一下電影就明白了。反正第一遍看完，覺得電影確實(shí)好看確實(shí)精彩，交換人生的概念太棒了，簡直是天才創(chuàng)意。但是看完之后，特別是男生會有很多邏輯上的疑問，下面我們就逐個(gè)興趣話題和疑問去解構(gòu)一下，看看這部電影的精彩之處。
交換人生的概念是怎么來的？
其實(shí)這個(gè)創(chuàng)意想法并不是原著里的，這個(gè)電影改編自同名小說，作者是安妮寶貝。電影的整體框架來自于香港小說家林詠琛的改編，而交換人生的概念也是來自于她。而為了讓整個(gè)故事的細(xì)節(jié)更豐富，人物性格更豐滿，又增加了三位編劇吳楠、許伊萌和李媛。
經(jīng)過四個(gè)人的改編，其實(shí)整個(gè)電影的框架和原著已經(jīng)有了比較大的區(qū)別，包括結(jié)局都是完全不同的。但是也正是因?yàn)榻?jīng)過四位編劇的精心打磨，整個(gè)劇本的故事張力，劇情的千回百轉(zhuǎn)才會變得更加的精彩，算是IP改編的成功典范。
小時(shí)候的七月和安生，誰才是背后的魔王
其實(shí)在安生去七月家吃飯的時(shí)候，就有所暗示，七月可能沒有表面上看起來那么乖巧那么完美。因?yàn)槌园拥臅r(shí)候七月拿起了一個(gè)包子，把肉餡撬了出來，然后把包子皮又放回碟子里。后來父母訓(xùn)斥她，她才放回去，安生看到了把肉餡讓給了七月，她自己說不喜歡吃肥膩的肉餡，只吃皮。
所以這個(gè)細(xì)節(jié)畫面，反映出七月其實(shí)有自己私自的一面，她一直裝著乖巧，其實(shí)也是希望把好的東西往自己身上推。要不然她也不會和安生成為好朋友。安生調(diào)皮搗蛋，在學(xué)校里沒有朋友，只有七月愛她跟她玩，其實(shí)七月某個(gè)程度上享受安生的叛逆，然后她也不需要承擔(dān)后果，都是安生干的。
所以后面的七月遠(yuǎn)走流浪，那個(gè)真正的她才顯露了出來，她的身體里住著一個(gè)向往自由的七月。
安生發(fā)現(xiàn)了家明喜歡自己以后，為什么就要流浪？走得這么徹底？她真的很愛家明嗎？
如果是男生，大概從這個(gè)部分開始估計(jì)就會覺得越來越奇怪，因?yàn)閺倪@里開始一切都會變得不那么符合邏輯。
安生想把家明讓給七月，選擇了遠(yuǎn)走流浪，去北京找那個(gè)追求她的吉他手。按理說安生和家明沒什么交集，也就說過兩句話，結(jié)果家明喜歡安生還解釋得過去，但是安生也那么深愛家明就很難想象。
為什么說安生很愛家明呢？因?yàn)榧颐魉退挠駢嫞邮芰舜髦砩希乙恢贝髦＿@個(gè)玉墜在火車站被七月看到，也成為兩姐妹感情出現(xiàn)裂縫的開端。
而且，就算為了讓男朋友給閨蜜，有必要遠(yuǎn)走嗎？而且安生的本性是求安定的，卻選擇了最漂泊的人生，一切只為了成全七月嗎？好吧，可也許只有女性觀眾才能理解這個(gè)邏輯。
當(dāng)家明從北京回來，要和七月結(jié)婚的時(shí)候，家明為什么逃婚？七月又為什么要讓家明逃婚？
電影看到這里，更是千萬個(gè)不解，一開始以為家明是渣男中的戰(zhàn)斗機(jī)，答應(yīng)了和別人結(jié)婚，又忽然走了，根本就沒必要這樣折騰，直接不回來不就完了，難道是為了羞辱七月嗎？
后來接近結(jié)局部分，我們才知道，是七月讓他離開的，因?yàn)槠咴乱プ非笞约旱淖杂伞?/p>
這一段說實(shí)在的，有點(diǎn)需要思考，有點(diǎn)需要我們找理由去支撐七月的行為。按照我的理解，可能七月從小就隱藏了自己的向往自由的心，但是安生一張一張充滿自由和趣味的明信片，都在刺激著她。安生多姿多彩，而七月日復(fù)一日，一成不變。當(dāng)家明回來出現(xiàn)在她眼前的時(shí)候，她痛哭不止，但是也許那一刻，她才明白，她對一切都厭倦了，包括家明，她希望家明娶她，也不過是為了自己的那一點(diǎn)點(diǎn)占有欲而已，其實(shí)她都不需要，她需要的是遠(yuǎn)走，走一遍安生的流浪人生。
大體只能這么去理解了，但是我覺得還是不太合理，只能說無論是七月還是安生，都是世間罕有的奇女子。
懷著身孕的七月，為什么去找安生，而不是找自己的爸爸媽媽，爸爸媽媽去哪兒了？
七月找到安生，一起躺在床上的時(shí)候，安生問七月，為什么找她。七月說，安生是唯一愛她的人。但是顯然不是，因?yàn)槠咴逻€有父母。
而且就因?yàn)橐淮位诨椋贈]面子，也不會讓女兒一個(gè)人去流浪不管不顧吧？這么尊重孩子意愿的父母，太難找了。而七月懷孕以后，就算不為自己考慮，也要為自己肚子里的孩子考慮吧？去找孩子的公公婆婆更穩(wěn)妥吧？
這個(gè)行為，也是很難得到合理的支撐的，只能說七月的想法很不一般。要真要勉強(qiáng)找個(gè)理由，那就是覺得懷著孩子回老家讓父母更沒面子了。
七月大出血身亡，七月的死亡通知書為什么不給家屬？七月的孩子為什么能由陌生人撫養(yǎng)？
這個(gè)邏輯上的問題，也是最多的觀眾提出的問題，難道導(dǎo)演會留下這么明顯的一個(gè)漏洞，讓大家去挑嗎？七月死亡，死亡通知書肯定要她的父母來簽，而孩子就算交給安生撫養(yǎng)，也必須經(jīng)過公公婆婆的同意。而且估計(jì)七月的父母也不會同意，養(yǎng)大一個(gè)孩子不是兒戲，自己的外孫肯定自己撫養(yǎng)。
那么問題來了，如果安生真的能夠撫養(yǎng)這個(gè)孩子長大，那么這個(gè)孩子到底是不是七月的孩子呢？還是說這本來就是安生和家明的孩子呢？
電影開始的小說開頭，和結(jié)尾的小說開頭不太一樣，小說到底是誰寫的？
在電影的開頭：“在13歲那年，七月第一次遇到了安生……”而在電影的結(jié)尾，安生提到另外一個(gè)版本的小說的開頭：“流浪的七月知道，某一天她回頭的時(shí)候踩著自己影子的人，一定就是那個(gè)已經(jīng)過上幸福生活的安生……”
另外還有一個(gè)很奇怪的點(diǎn)，就是電影開頭，安生聽說了《七月與安生》這個(gè)小說的時(shí)候，她去網(wǎng)上搜索了這本小說。而電影的結(jié)尾，又說安生的筆名是七月，《七月與安生》是她寫的。這個(gè)是有邏輯上的矛盾的。
電影里小說的部分經(jīng)常會出現(xiàn)安生的角度和七月的角度的切換，似乎是兩個(gè)人在同時(shí)講故事，而不是某一方作為第一人稱寫的。這讓人懷疑，七月和安生其實(shí)都是小說的作者，或者有兩個(gè)版本，而寫作的時(shí)間是有差異的。
在金馬獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)典禮上，馬思純說“七月和安生本來就是一個(gè)人”，也許提供了另外一種思路
馬思純的講話其實(shí)可以給出另外一種解釋，七月和安生本來就是同一個(gè)人，陳可辛說過這部電影本身其實(shí)不是一部青春愛情片，而是講述女性的人生。七月和安生就像同一個(gè)人的兩面。
小時(shí)候七月代表的是克制，安生代表的是天性，小七月和小安生互看身體，其實(shí)就像孩子從小對自己的身體感到新奇一般，只是通過兩個(gè)人物去表達(dá)。
戀愛以后的七月，看似克制，實(shí)際非常的勇敢和直接，她直接告訴家明她喜歡他。而安生則選擇了退讓，還帶有一點(diǎn)點(diǎn)的自卑，用七月的話，安生憑什么和她爭呢。
流浪的安生，物質(zhì)上匱乏，生活拮據(jù)，但是內(nèi)心自由而奔放，隨性而快樂。安定的七月，生活安定，但是卻壓抑，包括家明去北京，她也只能選擇等待，等待著別人給她一個(gè)結(jié)果。后來的人生交換，就像形容人的欲望轉(zhuǎn)換，其實(shí)沒有人對自己的現(xiàn)在滿意，都希望轉(zhuǎn)換到人生的另一邊，只是交換以后，未必是自己真正想要的人生，有點(diǎn)眾生依然皆苦的意思。
最后的結(jié)局，同樣的人，不一樣的人生，不一樣的結(jié)局。有大團(tuán)圓結(jié)局，有遺憾收場，也有把悲痛永遠(yuǎn)留給自己的倔強(qiáng)，這就是人生，沒有人知道結(jié)果，只能勇敢地做出每一個(gè)選擇。電影據(jù)說還有第四種結(jié)局，安生一開始并沒有去找家明，一切都是假的，三個(gè)人最后分道揚(yáng)鑣，故事只存在于小說里，這也是一種人生的結(jié)果。但是觀眾看完覺得有點(diǎn)云里霧里的，就刪除了。
如果七月和安生理解為同一個(gè)人，之前所有的邏輯疑問都不再是問題，只是不同維度的自己，做出了不同的選擇而發(fā)生的不同人生。
其實(shí)還有第二種思路，這部電影讓我想起了李連杰的《冒險(xiǎn)王》
上文提到過，《七月與安生》到底是誰寫的，似乎有一些邏輯漏洞。而這部電影讓我想起李連杰的《冒險(xiǎn)王》，就是小說家和小說里的角色在重復(fù)切換，小說家在小說故事里尋找真我。
這部電影比《冒險(xiǎn)王》要復(fù)雜的多，如果一開始安生搜索《七月與安生》這個(gè)邏輯存在問題，那么整部電影里，到底哪部分才是現(xiàn)實(shí)，哪部分才是小說呢？
如果最后安生收養(yǎng)小孩的一幕不符合現(xiàn)實(shí)邏輯，它有沒有可能也是假的呢？也許我們還是沒有看到真相。
我覺得這個(gè)邏輯是行得通的，也就是整個(gè)電影里存在真實(shí)的部分，也存在小說里的部分，而且可能不僅僅是一個(gè)版本的小說，還有人物的謊言，多個(gè)維度切割出來的故事，最后成為了我們看到的《七月與安生》。它同樣代表著一種意識形態(tài)，人對人生的選擇，她喜歡的選擇和結(jié)局。
而這最后呈現(xiàn)的選擇權(quán)是試看觀眾，這部電影的結(jié)尾是經(jīng)過多次修改的，是根據(jù)觀眾的反應(yīng)做出了調(diào)整，如果按照這個(gè)邏輯，就非常合理，觀眾看到的是這些切片里最想看的結(jié)局，也許它最終并不一定很符合邏輯。
現(xiàn)實(shí)和小說在多次多重切換，現(xiàn)實(shí)里有小說，小說里還有小說，具有無限合理性。
這部電影好看，但是男性觀眾一定要嘗試放下邏輯兩個(gè)字，強(qiáng)調(diào)不是性別歧視，而是思維慣性，女性很少講邏輯
以上的兩種理順電影邏輯的思維，僅供參考，可能每個(gè)人有不同的理解。但是總的有一條觀影建議，如果是男性，最好放下邏輯兩個(gè)字。
這部電影本身就是女性電影，很多的女性觀眾看完覺得很有共鳴，說明電影的思維符合女性思維慣性。而我們在現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)現(xiàn)，其實(shí)女性思維慣性是感性而跳躍的，有時(shí)候她們所做的一些決定，并沒有什么“因?yàn)槭裁炊匀弧钡倪壿嫞褪悄敲醋觯瑳]有為什么。
所以如果用這種心態(tài)去看這部電影，就不會有那么多的疑問，能夠更好地去感受電影的內(nèi)核思想。
結(jié)語
一部電影的好壞，和它在限定時(shí)間里裝的內(nèi)容和思想的量有一定的關(guān)系，顯然這部《七月與安生》拍得有內(nèi)容有深度，是一部值得回味的好電影。如果你只看過一遍，建議你空閑時(shí)間來個(gè)二刷，也許有新的一種觀感和享受。人生是永遠(yuǎn)談?wù)摬恢埂⒄務(wù)摬煌辍⒁恢倍冀蚪蛴形兜脑掝}，而《七月與安生》就是講述人生的一個(gè)有趣故事。
