空手套白狼的典范
時(shí)間回到1989年的10月份，好萊塢的資深編劇、作家邁克爾·克萊頓在與大導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格的討論中無意間說出了自己對(duì)“侏羅紀(jì)公園”故事的構(gòu)思，以及想要將其寫成一部長篇小說的打算。
對(duì)怪獸電影情有獨(dú)鐘的斯皮爾伯格當(dāng)即決定要將這個(gè)故事搬上大銀幕，即便此時(shí)的邁克爾·克萊頓甚至沒有一份像樣的手稿。
確定了導(dǎo)演人選，接下來要做的就是為這個(gè)電影改編計(jì)劃尋找投資。
即便是在今天的好萊塢，一個(gè)名不見經(jīng)傳的電影編劇如果想要通過手中的劇本成功引起好萊塢電影公司大佬們的注意依舊是一件很難的事情，更何況是一部甚至都沒有完成劇本改編的長篇科幻小說呢？不過對(duì)于在好萊塢聲名鵲起的邁克爾·克萊頓而言，取得投資并不是什么難事。
克萊頓甚至在小說都沒有創(chuàng)作完成的時(shí)候就能夠憑借自己的聲譽(yù)和實(shí)力讓出版商為自己這部充滿了史前巨獸的科幻小說支付超過一百五十萬美金的稿費(fèi)。要知道，這可是在1990年，當(dāng)年的奧斯卡最佳影片《生于七月四日》整部電影制作也不過就花費(fèi)了一千四百萬美金。
為了成功奪得邁克爾·克萊頓的《侏羅紀(jì)公園》電影改編權(quán)，好萊塢的著名導(dǎo)演們幾乎擠破了克萊頓的家門，各大電影公司更是不惜為此耗費(fèi)巨資。
面對(duì)華納兄弟影業(yè)、索尼哥倫比亞、20世紀(jì)福克斯、“蝙蝠俠系列電影”的締造者蒂姆·波頓、重量級(jí)電影人理查德·唐納等一眾實(shí)力對(duì)手，原本勝算不大的環(huán)球影業(yè)來了一次可能血本無歸的賭博，最終成功贏得了“侏羅紀(jì)公園”系列小說的電影改編權(quán)。
僅憑一個(gè)故事創(chuàng)意就成功贏得出版商和電影公司的青睞，邁克爾·克萊頓也算是好萊塢空手套白狼的典范了。
環(huán)球影業(yè)商業(yè)版圖的重要一環(huán)
伴隨著現(xiàn)代科技的突飛猛進(jìn)，環(huán)球影業(yè)旗下諸如吸血鬼德古拉、鐘樓怪人等一類老銀幕角色在上世紀(jì)九十年代初已然顯得有些荒誕不經(jīng)。
但所幸像斯皮爾伯格這樣的電影人融合了科學(xué)幻想和冒險(xiǎn)故事為環(huán)球開發(fā)了一系列具有時(shí)代意義的電影IP，《E·T外星人》、《大白鯊》即便放在今天也依舊家喻戶曉。
有鑒于斯皮爾伯格之前優(yōu)異的市場(chǎng)表現(xiàn)，環(huán)球影業(yè)最終將電影《侏羅紀(jì)公園》交給了斯皮爾伯格來執(zhí)導(dǎo)。當(dāng)時(shí)的環(huán)球影業(yè)高層為了能夠讓斯皮爾伯格盡快投入到這部電影的拍攝制作中，甚至不惜給他下死命令——要是完不成《侏羅紀(jì)公園》的拍攝就別想籌拍《辛德勒的名單》。
環(huán)球影業(yè)的果斷與決絕最終換來了電影無可比擬的成功，作為一部誕生于模型運(yùn)用巔峰和電腦特效崛起之間的商業(yè)科幻大片，《侏羅紀(jì)公園》所呈現(xiàn)的史前巨獸即便是在今天看來，也依舊充滿了栩栩如生的真實(shí)質(zhì)感和前所未有的畫面沖擊。
相比后來的《獅子王》和《奇幻森林》，《侏羅紀(jì)公園》可以說是世界上第一部運(yùn)用電腦特效來呈現(xiàn)銀幕動(dòng)物角色的電影。
劃時(shí)代的技術(shù)運(yùn)用和敘事模式上的革新突破使得《侏羅紀(jì)公園》最終用六千三百萬美元的拍攝費(fèi)用換來了超過四億美元的北美票房。
在電影上映當(dāng)年，玩具公司發(fā)了瘋似的大規(guī)模制作恐龍玩具，但依舊供不應(yīng)求，往往剛投入市場(chǎng)就被一傾而空。
而電影對(duì)于古生物科學(xué)的發(fā)展同樣有著重要影響，在《侏羅紀(jì)公園》以前，普通大眾對(duì)于諸如恐龍一類的古生物認(rèn)知甚至還不如神話故事中常常出現(xiàn)的惡龍，但《侏羅紀(jì)公園》徹底激發(fā)了學(xué)生們對(duì)于學(xué)習(xí)了解古生物知識(shí)的興趣，即便這個(gè)學(xué)習(xí)熱潮并未持續(xù)太久，但依舊破天荒的創(chuàng)造了一個(gè)史無前例的歷史記錄。
有了系列電影第一部的成功，環(huán)球影業(yè)決意徹底放開手腳，先后又拍攝制作兩部續(xù)集電影，均取得了不錯(cuò)的票房成績。
也是從這時(shí)候起，“侏羅紀(jì)公園”逐漸從一部科幻電影演變成為全球無數(shù)粉絲心中無法磨滅的經(jīng)典科幻電影IP。
即便環(huán)球影業(yè)后來通過對(duì)“木乃伊”系列電影的重塑以及“諜影重重”、“速度與激情”等系列電影的開發(fā)在好萊塢牢牢占據(jù)著全場(chǎng)C位，也依舊不及當(dāng)年《侏羅紀(jì)公園》給它帶來的前所未有的聲譽(yù)。
多年以后，另一位名震好萊塢的大導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆曾經(jīng)如此回憶，當(dāng)時(shí)的自己也迫切渴望成為電影的導(dǎo)演，但是一步之遙最終讓他錯(cuò)失了這個(gè)機(jī)會(huì)。但是后來再回首卻發(fā)現(xiàn)幸而當(dāng)年《侏羅紀(jì)公園》并不是由自己來執(zhí)導(dǎo)，“你知道，如果是由我來拍攝這部電影，我可能會(huì)更加偏向成人視角下的刺激觀感，我會(huì)讓尺度變得更大，大概會(huì)是異形加恐龍的恐怖程度。當(dāng)然，這對(duì)于喜歡恐龍的孩子們而言并不公平，我也是在看完斯皮爾伯格的《侏羅紀(jì)公園》之后才終于清醒意識(shí)到自己并不是最適合這部電影的導(dǎo)演人選。可以說斯皮爾伯格為孩子們創(chuàng)造了一個(gè)充滿無限幻想與可能的電影世界。”
從經(jīng)典復(fù)刻到獨(dú)闖天下
在2001年由喬·莊斯頓執(zhí)導(dǎo)的《侏羅紀(jì)公園3》收獲不少惡評(píng)之后，即便電影依舊取得了較為不錯(cuò)的票房，“侏羅紀(jì)公園”系列依舊就此被環(huán)球影業(yè)雪藏。
至此以后的十多年間，當(dāng)年那些在孩童時(shí)代便深受“侏羅紀(jì)公園”系列影響的觀眾們只有到環(huán)球影視城的“飛躍侏羅紀(jì)”中，才能再度體驗(yàn)到當(dāng)年在電影院中那般充滿震撼與驚訝的感覺。
當(dāng)年《侏羅紀(jì)公園》的成功一方面是由于新興技術(shù)的運(yùn)用，另一方面同樣也是因?yàn)殡娪皩?duì)科技發(fā)展與自然規(guī)律間矛盾的探討，斯皮爾伯格以孩童般的視角在深入淺出的故事劇情中表達(dá)了自己對(duì)生命的敬畏以及對(duì)科技發(fā)展的保守態(tài)度。
但是之后拍攝制作的《侏羅紀(jì)公園2》與《侏羅紀(jì)公園3》卻因?yàn)檫^分強(qiáng)調(diào)電影的娛樂性，使得這兩部續(xù)集作品不僅在思想深度上有所欠缺，在故事劇情的設(shè)計(jì)上也稍顯薄弱。
2015年上映的《侏羅紀(jì)世界》以致敬經(jīng)典的名義，把系列第一部作為故事的前傳背景，明顯回避了之前的兩部“侏羅紀(jì)公園系列續(xù)集”的故事劇情。
2015年6月12日，也就是在《侏羅紀(jì)公園》上映整整22年之后，“侏羅紀(jì)公園”系列的最新作品《侏羅紀(jì)世界》終于登上了大銀幕，當(dāng)年那批被銀幕上的恐龍深深震撼的孩童觀眾如今大多都已過了而立之年，到了為人父母的年齡。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在續(xù)集中所要面臨的難題是一方面要在這部電影續(xù)作中竭力保留系列電影的經(jīng)典元素，使得那些看著《侏羅紀(jì)公園》長大的觀眾們依舊能充滿驚喜的走進(jìn)電影院，再度接受史前巨獸的銀幕洗禮；另一方面同時(shí)也要銳意進(jìn)取、有所創(chuàng)新，使得電影能夠緊跟時(shí)代的步伐，在恐龍形象、故事劇情、科學(xué)探討等多方面有所進(jìn)步，這樣才能為軟重啟之后的“侏羅紀(jì)世界”系列吸引到新的觀眾粉絲。
拋開女主角從頭到尾都穿著高跟鞋在叢林奔跑不談，從最終結(jié)果來看，《侏羅紀(jì)世界》無疑是成功的。
22年前的《侏羅紀(jì)公園》開場(chǎng)，當(dāng)主人公一行人乘坐吉普車緩緩?fù)ㄟ^尚未正式營業(yè)的侏羅紀(jì)公園大門，并帶著不可思議的震驚神情望向恐龍這種已然不復(fù)存在的生命奇跡時(shí)，相信很多觀眾都和我一樣，想要親眼目睹“侏羅紀(jì)公園”正式開張之后的盛況。
可惜之后的兩部續(xù)作始終是在對(duì)第一部的冒險(xiǎn)故事進(jìn)行復(fù)刻，“侏羅紀(jì)公園”始終沒能以正式開放的景點(diǎn)模樣展現(xiàn)在觀眾們面前。《侏羅紀(jì)世界》的電影開場(chǎng)便彌補(bǔ)了觀眾和粉絲們長期以來的缺憾——侏羅紀(jì)公園真的開張營業(yè)了。
和首部電影如出一轍的公園標(biāo)示，“侏羅紀(jì)公園”創(chuàng)立者哈蒙德博士的雕像，孩子們驚慌失措的神情，老霸王龍的現(xiàn)身長嘯········《侏羅紀(jì)世界》在許多細(xì)節(jié)之處都有當(dāng)年的前作做出了致敬和還原，甚至某種程度上來說，電影其實(shí)就是當(dāng)年那部《侏羅紀(jì)公園》的升級(jí)復(fù)刻版本。
只不過，相比《侏羅紀(jì)公園》故事結(jié)尾的淺嘗即止，《侏羅紀(jì)世界》從電影開場(chǎng)就為系列電影的發(fā)展提供了無限的可能。
從復(fù)刻還原到獨(dú)闖天下，《侏羅紀(jì)世界》既是經(jīng)典的延續(xù)，同時(shí)也是系列的新生。當(dāng)年的《侏羅紀(jì)公園》用簡單直接的劇情向觀眾們提出了多個(gè)富有科學(xué)與人文深度的疑問，例如不受限制的科學(xué)研究是否真的能夠帶來社會(huì)的進(jìn)步？克隆出來的生物是否具有獨(dú)立平等的生命權(quán)？科學(xué)發(fā)展與倫理道德的邊界又是否存在？
恐龍雖然是被人們通過基因工程重新創(chuàng)造出來的生物，但是作為鮮活生命個(gè)體的恐龍是否就能夠被人們肆意殺戮？在人們的印象中，動(dòng)物園似乎是為了保護(hù)動(dòng)物而建立的，但是四面都是鐵籠的動(dòng)物園保護(hù)的究竟是動(dòng)物，還是人類呢？人們?yōu)榱俗约旱囊患核接麑⒁吧鷦?dòng)物圈養(yǎng)在牢籠之內(nèi)，磨滅野性的做法又是否可取？
今天的《侏羅紀(jì)世界》同樣不容小覷，它透過故事映射了在現(xiàn)代文明高度發(fā)達(dá)的今天，人們?nèi)找娲嗳鹾偷〉娜诵陨颇睿⒀永m(xù)前作揭示了“生命自有出路”這極富哲理的主題思想。
片中恐龍和人類的悲慘遭遇也同樣具有極強(qiáng)的警示和教育意義，人類科技和生物技術(shù)的發(fā)展必須建立在自然規(guī)律基礎(chǔ)之上，否則任何努力付出終將會(huì)變成無味的徒勞。
