這是一部屬于犯罪片類型的影片。
但不同于一般的犯罪片，這里沒有激烈的槍戰(zhàn)，也沒有精彩的搏斗；
沒有冷酷無情的黑幫大佬，也沒有身手不凡的英雄。
導(dǎo)演將鏡頭放在了生活在黑社會(huì)邊緣的小人物身上。
用一場意外的綁架事件，將人性的善惡是非剝離出來，展現(xiàn)給觀眾。
韓國電影《無聲》，一部充斥著虛假溫情的犯罪片。
洪義正是這部電影的導(dǎo)演兼編劇，作為導(dǎo)演界新人，這是她的第一部長片。
影片雖然不是十分完美，但在今年普遍萎靡的韓國電影市場中也算出彩。
導(dǎo)演也因此片獲得韓國電影青龍獎(jiǎng)最佳新人導(dǎo)演提名。
目前豆瓣7.3的評(píng)分也說明國內(nèi)觀眾對(duì)這部電影和導(dǎo)演的認(rèn)可。
劉亞仁飾演片中的主角，啞巴泰仁。
為了讓自己的樣子更符合影片中的角色設(shè)定，劉亞仁努力增肥。
一改原本清秀陽光的形象，成為了一個(gè)留著板寸，有著肚腩，虎背熊腰的傻憨憨。
泰仁的搭檔昌富，由《梨泰院Class》中的大Boss劉在明飾演。
在片中，劉在明飾演一位瘸腿的“收尸人”。
而片中另一個(gè)重要角色是由文勝雅飾演的被綁架女孩楚熙。
這是串聯(lián)整部電影的靈魂人物。
泰仁和昌富兩人，平日里開著貨車，以販賣雞蛋為生。
而他們的真實(shí)身份是黑幫的收尸人。
給黑社會(huì)提供場所，捆綁接受刑罰的“叛徒”，以及處理刑訊現(xiàn)場和掩埋尸體。
昌富是個(gè)瘸子，而泰仁是個(gè)啞巴。
兩個(gè)殘疾人，做著黑社會(huì)中最不光彩的底層工作。
在鮮血和泥土不停滲透和掩埋的日子里，沒什么光明可言，沒什么未來可期。
雖然做著這樣血腥的工作，但兩人并沒有因此變得麻木不仁，毫無底線。
平日里，會(huì)將雞蛋送給村口孤苦的老婆婆。
在埋完尸體后，昌富還會(huì)拿著圣經(jīng)做禱告。
甚至昌富說的一些話，讓人覺得三觀很正。
看到泰仁去偷香煙抽時(shí)告誡他：“貪圖別人的東西，會(huì)掉進(jìn)火海里。即便有非分之想，也要盡力忍住。”
埋完人后還會(huì)禱告：“希望你走的安詳，就當(dāng)做把至今為止犯下的罪，都還清了吧。我們都是罪人，所有人都是，阿門。”
發(fā)現(xiàn)綁架的是女孩，父母的贖金拖著不付，認(rèn)為：“因?yàn)槭桥畠核圆幌虢o贖金嗎？可惡，是女兒又怎樣，是兒子又能怎樣，應(yīng)該男女平等才對(duì)，這還是為人父母嗎？”
室長因?yàn)樗阶越壖芏桓傻簦f道：“聽別人叫室長，也會(huì)走的這么突然，所以你無論做什么都要謙虛，用感恩的心態(tài)生活。”
在埋室長時(shí)，對(duì)小女孩說：“當(dāng)了一家人，就要齊心協(xié)力好好生活。”
如果不是因?yàn)椴坏摹笆帐恕鄙矸荩@簡直就是位觀念正確的“好人”。
兩人原本“平淡”的生活，因?yàn)榻庸鼙唤壖艿呐ⅰ俺酢保l(fā)生了徹底的改變。
前室長因?yàn)槭诸^缺錢，而私自綁架了楚熙，并且托付泰仁和昌富幫忙看管。
事情敗露后，前室長被黑幫高層“清除”，留下了還沒換到贖金的女孩。
在專業(yè)綁架團(tuán)伙的慫恿下，兩人打算親自交易。
在等待贖金期間，女孩楚熙就和他們生活在一起。
而原本一手交錢一手交人的地下交易，卻又起了波折。
前去進(jìn)行交易的昌富，在拿到錢后顯得倉皇失措。
口中不停的說著對(duì)不起，并且拒接了泰仁打來的電話。
為什么要說對(duì)不起？電影中沒有明確的解釋，有兩種可能：
一，昌富是在對(duì)泰仁說對(duì)不起，他要獨(dú)吞這筆巨款，遠(yuǎn)走高飛。
二，昌富是在對(duì)楚熙說對(duì)不起，拿到贖金后，他不打算讓女孩回去，而是再將她販賣，賺兩筆錢。
也許是因?yàn)榫o張，也許是因?yàn)楸池?fù)的罪惡感，拿著贖金的昌富失足跌下樓梯，因此喪命。
其實(shí)無論是上面哪種原因，都應(yīng)了之前昌富自己說過的一句話：
“貪圖別人的東西，會(huì)掉進(jìn)火海里。即便有非分之想，也要盡力忍住。”
昌富沒有忍住自己的貪婪之心，最終掉進(jìn)了“火海”。
再來看被綁架的女孩楚熙。
從影片中我們看到這是一個(gè)有心機(jī)，懂得察言觀色的小姑娘。
而這樣的性格出現(xiàn)在一個(gè)本該天真爛漫的十一歲孩子身上，其實(shí)是很悲哀，很可憐的一件事。
與楚熙形成對(duì)比的是泰仁的妹妹文洙。
吃飽了睡，睡醒了吃，開心就笑，難過就哭。
沒有什么善惡是非的觀念，也不知道什么人情世故。
簡單純潔的像一個(gè)可愛的小傻子。
但是，這才是一個(gè)小孩子本來該有的樣子啊！
而造成楚熙小心謹(jǐn)慎，懂得討好他人的性格的原因，是她重男輕女的原生家庭。
她被綁架后，父親用各種理由拖著贖金不付。
家里還有一個(gè)三代單傳的弟弟。
可以想象她在家里被父母長輩冷落和不待見的場面。
為了能在這樣的家庭中順順利利的生活下去，楚熙需要不斷的揣測大人們的意思。
并且要用心機(jī)去不露聲色的爭取自己該有的利益。
第一次出場時(shí)，楚熙帶著一個(gè)灰白兩色的兔子面具，讓人覺得冷漠且恐怖。
其實(shí)在之后與泰仁和昌富一起生活等待贖金的那段日子里，楚熙始終帶著看不見的“面具”。
她從頭至尾都沒有大吵大鬧，或者痛哭流涕。
楚熙冷靜的觀察著帶走她的這兩個(gè)人，以及小女孩文洙。
表現(xiàn)的十分溫順聽話，人畜無害。
慢慢融入到這幾個(gè)社會(huì)邊緣人的生活中去。
她帶著文洙收拾原本臟亂不堪的屋子；
用斷腿的桌子做了個(gè)餐桌，并教會(huì)文洙簡單的禮儀；
幫忙清洗扔的滿地都是的臟衣服；
甚至還會(huì)在目睹泰仁和昌富“工作”時(shí)，用鮮血描繪花瓣。
影片中表現(xiàn)出來的如同一家人般溫情的現(xiàn)象，甚至能讓觀眾一度覺得其實(shí)就這樣生活在一起也很不錯(cuò)的錯(cuò)覺。
但這就是楚熙的目的。
她躲在看不見的面具后面，時(shí)刻觀察著這里的一切，看似隨波逐流，其實(shí)無時(shí)無刻不在想著逃離。
她刻意討好這兩個(gè)“綁匪”，讓自己處于安全的狀態(tài)。
試圖用相處而來的情感形成紐帶，用來麻痹他人，給自己創(chuàng)造機(jī)會(huì)。
楚熙無疑是成功的。
從泰仁騎車時(shí)不再將她和自己綁在一起，到后來出門時(shí)都不會(huì)把門鎖上，再到最后將她送回了就讀的學(xué)校。
楚熙最終安然無恙的回到了校園，直到那一刻她才露出了“面具”下的自己。
掙脫了泰仁的手，并且當(dāng)場將泰仁指認(rèn)為綁匪。
楚熙就這樣“出賣”了泰仁，看似無情無義，其實(shí)合情合理。
只是讓觀眾在情感上有點(diǎn)難以接受。
但是在楚熙的世界里，“情感”，也是一種工具。
片中在表面上最符合電影“無聲”之名的，是劉亞仁飾演的泰仁。
他喉嚨有問題，不會(huì)說話，是個(gè)啞巴。
但他不是純粹的聾啞人，他能聽到聲音。
從小就跟著昌富做著“收尸人”的工作，跟相依為命的妹妹住在破爛不堪的“房子”里。
活的和妹妹文洙一樣單純的他，與其說是一個(gè)人，不如說是一頭“獸”。
挖坑埋人，販賣雞蛋都只是為了生存。
在泰仁的眼中，兩種工作并沒有差別。
從不收拾的“家”，蓬頭垢面的妹妹，堆滿房子的雜物。
上車就睡，回到家還是倒頭就睡。
他的生活粗糙而又原始。
但身而為人，他在日漸麻木的血腥生活中，依然保留著“人”的屬性。
泰仁也希望自己能穿上合身的西服，像個(gè)正常人一樣回歸到社會(huì)中去。
因此他悄悄的留下前室長的西裝，帶回了家中。
泰仁的生活圈子狹小逼仄，情感世界也幾近荒蕪。
他的世界里只有需要養(yǎng)活的妹妹，和帶著自己“工作”的昌富。
日復(fù)一日的重復(fù)著明暗兩種工作，只是麻木的活著而已。
而楚熙突然闖入了他的生活，并且用“情感”作為武器，馴服了這頭單純的野獸。
泰仁在與楚熙的相處過程中，漸漸的打開了自己的情感缺口。
他把這個(gè)被綁架的女孩當(dāng)做了新的妹妹。
楚熙幫忙收拾屋子；教給文洙飯桌禮儀；清洗扔的滿地都是的衣物；還把臟丫頭文洙洗的干干凈凈。
將這一切看在眼里的泰仁，仿佛看到了一絲從未見過的光芒。
而在這楚熙刻意營造出來的溫情的假象中，泰仁錯(cuò)誤的認(rèn)為楚熙認(rèn)可并接受了他們的身份和生活。
也錯(cuò)誤的認(rèn)為自己可以像正常的社會(huì)人一樣穿著得體的被大眾所接受。
當(dāng)泰仁因?yàn)椴坏氖?lián)而按約定將楚熙送去人販子那邊時(shí)，他的內(nèi)心遭遇了煎熬。
他會(huì)猶豫，會(huì)不忍，會(huì)依依不舍，會(huì)一步三回頭。
當(dāng)他決定騎上自行車去挽救將被販賣的楚熙時(shí)，他之前的“平靜”生活注定會(huì)被打破。
而楚熙，也終于下對(duì)了賭注，贏得了人性。
之后的泰仁已經(jīng)不再將楚熙當(dāng)做被綁架者來看待，而是真心的想把生與自由的權(quán)利還給她。
他不再對(duì)楚熙設(shè)置防備，所以在出門買藥時(shí)沒有把門上鎖。
他不理解為何楚熙還是會(huì)嘗試著逃跑，所以在黑夜的野外到處尋找她時(shí)，既擔(dān)心，又惱怒。
擔(dān)心她會(huì)在荒郊野外遭遇不測，惱怒她對(duì)自己的背叛和不信任。
影片最后，泰仁在沾有血跡的衣服外面套上西裝，送楚熙回學(xué)校。
西裝已經(jīng)破舊走樣，但穿上西裝的泰仁，仿佛給自己抹上了一層保護(hù)色。
讓自己不再與這個(gè)社會(huì)格格不入，似乎可以隔離過往血腥黑暗的生活。
但楚熙對(duì)他的告發(fā)，就像一根刺，瞬間扎破了虛假的泡沫。
不解，憤怒，驚慌失措。
在陌生的城市里飛奔逃跑的泰仁，終于認(rèn)清了現(xiàn)實(shí)。
扔下西裝時(shí)的他，就像一頭被傷害后流著血的野獸。
電影中，泰仁、昌富和楚熙三位主角從不同角度隱射了“無聲”這個(gè)主題。
泰仁是個(gè)啞巴，在表面上先點(diǎn)了題——不會(huì)發(fā)出聲音。
而在他身上隱含的“無聲”則是情感的轉(zhuǎn)折和變化。
他喪失了語言能力，無法說出自己的想法和感受，只能“無聲”的用行動(dòng)和表情來表達(dá)。
相比泰仁，昌富則有著絮絮叨叨的相反表現(xiàn)。
但昌富的“無聲”，體現(xiàn)在他身為黑道末端小人物的無足輕重，和身為社會(huì)邊緣人員的渺小無力。
突然死于鬧市之中，卻依然顯得與外界格格不入，形單影只。
而楚熙的“無聲”也有兩種表現(xiàn)。
一是她在被綁架期間，悄悄隱藏起自己的真實(shí)想法，用討好的方式無聲的表達(dá)著自己想活下去，想回歸家庭的愿望。
二是在她身上表現(xiàn)出來的不合年紀(jì)的冷靜和曲意迎合，無聲的揭示著她在被忽視的家庭中的隱忍和謹(jǐn)慎。
電影的最后，脫下西裝的泰仁，走入黑暗的橋洞。
影片也在此戛然而止，留下一個(gè)開放性的結(jié)局給觀眾。
不難想象，泰仁已經(jīng)再也回不去以往的生活。
但這人心難測的社會(huì)，又有何處是他可以立足的所在？
楚熙會(huì)繼續(xù)帶著“面具”，活在她那個(gè)并不溫情的家里。
文洙也許會(huì)被送往孤兒院，開始新的生活。
那泰仁呢？
也許是牢獄之災(zāi)。
也許是茍延殘喘。
也許會(huì)像昌富一樣悄無聲息的消失在這個(gè)世界的某個(gè)角落。
