黑客帝國真的有種里程碑的感覺，開創了很多先河，這個電影之前是沒有子彈時間的，打斗是沒有空中定格、慢動作多角度拍攝的，以及東方式元素打斗的融合，看看后來的電影用得有多爛就知道影響有多大。而且劇情上就像是在打開俄羅斯套娃，但原點是在里面，從里面一層層打開一步步看到外面世界的感覺，后兩部更是擴大了這種感覺，因為進一步完善了宏大的世界觀架構。
但就單部來說我最喜歡第一部，看過后有想過現實和虛幻的問題，怕自己脖子后面其實也有根管子插著，有點涼颼颼的。任何想要證明確實存在一個有人存活的真實世界的觀點其出發點只有一個：這是一部人類為主角的電影。如果把這個觀點拋棄，改成“這是一部講述人工智能自我進化的電影”，馬上就能理解為什么會另外有一個虛擬出來充當真實世界的zion，因為人類早已輸光一切，是人工智能在安排劇本。
我認為沒有人可以做到絕對的零誤差搜索方式，所以我們可以通過間接比大小的方式。因為Matrix的搜索結果包含了電影黑客帝國和矩陣的所有信息，那么Matrix film的搜索結果相比前者，就能相比較而言代表只有黑客帝國電音信息的集合（因為很難解釋一篇矩陣數學論文為什么要提到“電影”這個字眼）。而Interstellar本身的搜索結果也同時包含了電影星際穿越和天文學概念兩個集合。
那么，如果只包含黑客帝國電影信息的集合內的數量，已經大于了同時包含了星際穿越電影和天文學的集合的數量，通過這個辦法就可以得出結論，即黑客帝國本身相關的數量大于星際穿越相關的數量，尤其是還直接多了一個0，整整高出一個數量級，就是因為比較中的前者誤差更小。錫安，所謂人類最后的自由之城，其實是假的。
人工智能在第一次設計虛擬世界的時候，把虛擬世界設計的很完美，人類無憂無慮，不愁吃喝，生活很美好，但是很快，人類開始大批量地死去。之后人工智能發現，人類需要的并不是這種一望無際的完美生活，他們需要的是希望，希望是一種活下去的動力。所以，之后人工智能為人類設計的虛擬世界不再那么完美，而是充滿了缺陷，更是給人類留下了一個看似可以自己覺醒，逃脫虛擬世界的漏洞，但其實一切都在人工智能的計算之中。
每當虛擬世界出現不可調和的矛盾之后，系統就開始著手準備格式化然后重啟，鑰匙就是尼奧這個救世主。每一任救世主都是系統精心設計和安排好的，在虛擬世界的末日來臨前，救世主會帶著自身的鑰匙，其實就是重啟代碼，進入主控制程序，重啟整個世界，然后系統就會選擇十一個人類三男七女，覺醒，放他們回歸現實，建立錫安，給與人類可以反抗的死亡，讓人類覺得自己似乎能夠擺脫機械的控制，但是其實這都在系統的控制范圍內。
正是因為這一份虛假的希望，人類才一直存在著，延續著，給人工智能充當電池。如此循環，錫安已經毀滅了七次了。但是這一次似乎有所不同，因為這一次的救世主出現了設計之外的東西，也就是人類的感情，更確切的說是愛情。這讓這一任救世主顯得極其地與眾不同，這一任的救世主甚至可以為了愛情舍棄重啟，舍棄全人類。這出乎了人工智能的預料，再加上史密斯這個異類病毒，在復制了救世主身上的部分代碼之后，甚至覺醒了自身的意識，開始反撲人工智能想取而代之。
