演員駕馭角色，做到發(fā)揮自然，收放自如，才能收獲觀眾的好感。反之，稍微用力，就有演的痕跡，容易出戲。
在演藝圈不乏演技浮夸者，因?yàn)榘l(fā)揮太用力，遭到觀眾詬病。
張一山
張一山有幾部劇，特別受觀眾喜愛，比如2005年的《家有兒女》。很多人喜歡張一山，成為他的粉絲，多半是基于他表現(xiàn)力。
喜劇終歸是喜劇，特別是情景類的喜劇，需要有夸張的表情。再加上童年的濾鏡，即使有過度表演，也沒有引起觀眾注意。
楊紫和張一山紅了，成為演藝圈冉冉升起的新星。
憑童星出道，張一山藝路走得比較順。由于發(fā)揮了超越年齡段的演技，還被冠以“90后戲骨”的稱號(hào)。
漸漸長大，張一山接到的戲越來越多，演技不足的一面，也逐漸顯露了出來。
有觀眾說，他存在很多演員都有的通病：演誰都一樣。
一個(gè)演員很難有所突破，很容易貼上這樣的標(biāo)簽。一如六小齡童無論演誰都是孫悟空，陳曉旭演誰都像林黛玉，道理是一樣的。
2016年，由張一山主演的《余罪》成為當(dāng)年的網(wǎng)劇爆款。劇中，觀眾看到了張一山，不同于《家有兒女》中劉星的成熟。
到了《局中人》里的沈放，以及《春風(fēng)十里不如你》中的秋水，讓人感到他演技的進(jìn)步。
即便稍有不足，比如《余罪》中，情緒激動(dòng)的憤怒和悲傷，為了營造氣氛，他會(huì)抓狂到青筋暴露，怒目圓睜。偶爾飚幾句粗話，也在接受范圍之內(nèi)。甚至有不少網(wǎng)友，會(huì)為他特有的痞氣點(diǎn)贊。
但到了2020年的《鹿鼎記》，張一山版的韋小寶瞬間撲了。
張一山似乎沒有脫離劉星，在這部金庸武俠的巔峰之作里，瞪眼、搞怪。
打開彈幕，滿屏與“耍猴”相關(guān)的字眼橫飄。
此劇火了，卻不是因?yàn)檠輪T演技好，而是因?yàn)檠菁疾睢Ｗ罱K9萬多人打出了3.2的超低分，并不意外。
張凱麗
幾年前，看過一個(gè)論壇，網(wǎng)友在討論斯琴高娃與張凱麗的演技，是否在同一水平線上。
不少人跟帖，后者無法跟前者對(duì)比，原因很簡單：張凱麗演技太浮夸，完全沒有可比性。
網(wǎng)友直言：前者演啥像啥，而后者的表演總是一驚一乍，演啥都像脾氣很怪的婆婆。
說起張凱麗，年輕時(shí)那也是有傲人的作品的，一部《渴望》讓她成為了一個(gè)時(shí)代的偶像。
可這之后，她好像沒有演過像樣的角色。有不少網(wǎng)友覺得，把“老戲骨”這個(gè)詞，加在她身上，太過于勉強(qiáng)了。
這些年來，《裸婚時(shí)代》、《咱們結(jié)婚吧》、《閃婚》等，張凱麗演了很多婆婆和媽媽。其肢體和語言，以及表情，無不充斥著夸張，而且演誰都像她自己。可是，她卻是國家話劇院的一級(jí)演員。
有網(wǎng)友都忍不住表示：“挺好的一部劇，毀在了一個(gè)演員身上。”這應(yīng)該是觀眾，對(duì)一個(gè)演員最大的否定了。
《花兒與少年》里，她“婆婆體”再現(xiàn)，為學(xué)不會(huì)幾句簡單的外語，哭泣到崩潰；
《跑男》中，為了節(jié)目效果，她出手“暴揍”王祖藍(lán)，卻左腳踩到右腳絆到自己，口碑碎了一地。
這樣的張凱麗，出現(xiàn)在2017年熱播電視劇《人民的名義》中，難免有些突兀。
雖然柯藍(lán)與王麗云的表現(xiàn)，都不太令觀眾滿意，但最辣眼的還是張凱麗。因?yàn)榻巧谷唬瑸榱笋{馭好官太太而收斂，但用力克制的的痕跡，反而更讓觀眾覺得太出戲。
演來演去，還是婆婆角色，更加適合她。
徐露
徐露，具備瓊瑤劇演員的典型特質(zhì)。
猶記得，當(dāng)年火爆內(nèi)地的《梅花三弄》，被網(wǎng)友戲謔地稱之為“梅花三鬧”。看過的小伙伴，應(yīng)該忘不了馬景濤式夸張表演。
生氣的時(shí)候他咆哮，耳膜被震得嗚嗚響。
該舒緩的，也不夠溫和，柔情蜜意的對(duì)白，也顯得生硬。
那幾年，瓊瑤的悲情劇太多，觀眾都看煩了。內(nèi)地有演員，一聽到是瓊瑤的戲，幾乎不猶豫就推掉。很大原因，就是演員過于用力的表演，帶壞了一部戲。
早年的《梅花三弄》如此，后來的《情深深雨蒙蒙》亦是如此。
《情深深雨蒙蒙》里，表現(xiàn)力最為夸張的，就是徐露所飾演的李可云了。
徐露顏值很高，但她的表演，一點(diǎn)也讓人喜歡不起來。
表情夸張到幾秒鐘內(nèi)，嘴角不下十幾次的抽動(dòng)，讓人感覺下一秒就要發(fā)癲，結(jié)果后來可云真的癲狂了。前面的表演，就是為以后的結(jié)局做鋪墊？只能這么認(rèn)為了。
回到現(xiàn)實(shí)里，演員沒瘋掉，觀眾卻要抓狂，有立馬換臺(tái)的沖動(dòng)。
相比之下，演同樣的戲，任素汐就高出不知多少個(gè)層次。《驢得水》里，被嚇傻的張一曼，只用一個(gè)眼神，就能勝過一切，這才是真正的演技。所以角色的成功與否，絕不是偶然。
顧艷
提到顧艷，知者甚少，但提到她的角色，應(yīng)該都不陌生，屬于那種戲紅人不紅的演員。但她的紅，卻并不討喜。
顧艷出道比較早，1986年在愛情電影《沉默的冰山》演女一號(hào)。1989年演電視劇《家教》，還拿過飛天獎(jiǎng)的最佳女配角。但她最為令人熟悉的劇，應(yīng)該還是1990年熱播的《封神榜》。
顧艷演的“火靈圣母”，是多寶道人的徒弟，也是邱鳴山的散仙。
原著里，火靈圣母的描寫不多，因此顧艷在劇中的戲份也不多。
大部分人對(duì)她的印象應(yīng)該是來自，多年前一部熱播的都市情感劇《婆婆來了》。
顧艷演主角婆婆，連沙溢都得給他做配角。
這是一部當(dāng)年被網(wǎng)友詬病的奇葩劇，之所以不討喜，劇本夸張得有些不著邊際，通篇抹黑農(nóng)村老太太，以及農(nóng)民劣根的演繹，也難以被觀眾認(rèn)可。
此外，顧艷的演技，太過浮夸。當(dāng)年被定義為神劇的《婆婆來了》，情節(jié)之爛暫且不提。顧艷的扮相也按下不表，但其肢體語言的僵硬，以及夸張的面部表情，配上離譜的地方口音，讓人對(duì)她的演技實(shí)在不敢恭維。
葦青
可能很多人對(duì)葦青的認(rèn)識(shí)，是從電影《我不是藥神》開始的。
葦青在影片中的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，尤其是徐崢那個(gè)角色被抓時(shí)，她說的那一句臺(tái)詞，被引為經(jīng)典。
《戰(zhàn)狼》里，她也有不俗的表現(xiàn)。
能夠戳中人們內(nèi)心軟處的角色，向來是容易打動(dòng)人的。然而葦青在幾部電視劇中的表現(xiàn)，卻委實(shí)讓人夸不出口。
2009年，海青和林永健主演的電視劇《安娜與王貴》里，葦青飾演王貴的母親。
一個(gè)農(nóng)村老太，本該是淳樸老實(shí)的形象，到她卻演繹成了事事挑理的多事婆婆。
安娜回農(nóng)村那一段，婆婆處處挑理，從頭至尾都盯著兒媳的腳后跟。
后來，安娜生娃，她以婆婆的身份去城里帶娃，用嘴給孩子喂飯的那一段，著實(shí)令人看不下去。
其實(shí)，很多人小時(shí)候都有過類似的經(jīng)歷，但作為同樣橋段的戲，在《父母愛情》中，劉琳飾演的江德華，就讓人舒服得多。
同樣演不討喜的角色，馮遠(yuǎn)征在《不要和陌生人說話》中，也存在面部表情猙獰的表演。馮遠(yuǎn)征駕馭的心理扭曲的惡棍丈夫，才是用演技說話的最完美體現(xiàn)。
2020年，葦青在電視劇《安家》中的表現(xiàn)，夸張程度再上一個(gè)臺(tái)階。
蠻橫、無理，好像只能用夸張的表情堆砌出來，缺少一份自然流露。也許，這與她的演藝經(jīng)歷有關(guān)。
葦青62歲出道，此前一直做話劇，兒子是大眾熟悉的黃金配角“毛孩兒”。
話劇的舞臺(tái)表現(xiàn)力更強(qiáng)，但將之帶入電視劇里，不免讓人感到浮夸。葦青演技拉胯一面，便來自于此。
劉敏濤
劉敏濤在《瑯琊榜》中“靖王之母”的優(yōu)雅，很難招黑。
《父母愛情》里溫婉的葛老師，同樣能給她帶來不少濾鏡，使得人們很容易忽略了她以往的表演。
2002年與陳道明合作的《冬至》里，她演的是反一號(hào)的郁青青。
而在《新編聊齋》中，她又能演亦正亦邪的聶小倩。
戲路風(fēng)格多變，對(duì)于一個(gè)演員而言，未必是一件好事。劉敏濤似乎意識(shí)到這一點(diǎn)，于是盡量塑造好角色，避免踩坑。可她卻沒有想到，2021年5月開播的一部《生活家》，徹底敗光了她的熒屏好人緣。
戲劇化過頭的演繹，做作又油膩，不禁令人聯(lián)想到之前的《精英律師》，她正眼睥睨的樣子；
《小舍得》里，被觀眾吐槽販賣焦慮，同樣很不討喜。
角色的確有不討喜的因素，但劉敏濤為了演繹出角色的市儈，增加了很多不必要的肢體動(dòng)作。翻白眼、搖頭晃腦、表情夸張，與她以往的表現(xiàn)判若兩人。
由于她的演技過于浮夸，有觀眾表示，剛看第一集，就沒有追劇的欲望了。
演員都希望自己接更多的戲，但理性的演員會(huì)選擇更適合自己的角色。很顯然，劉敏濤的不討喜，就是吃了這樣的虧。
結(jié)語：
在很多無厘頭的港片里，為渲染喜劇色彩，用夸張的表情演繹，是錦上添花。周星馳的影片里，處處有這樣的表現(xiàn)手法，他也獲得了一次又一次的成功。
換做正劇，夸張的表情，一驚一乍的表演，效果無疑會(huì)適得其反。
比起在多做面部表情，莫不如在演技上多下功夫，只有這樣才能獲得更多觀眾的好感。
