這個(gè)六月，內(nèi)地院線終于迎來(lái)了久違的好萊塢特效大片。
自1993年斯皮爾伯格第一次將“恐龍”這種史前巨獸以栩栩如生的電腦特效搬上大銀幕，侏羅紀(jì)IP已經(jīng)風(fēng)靡全球30年。
而上周五上映的《侏羅紀(jì)世界3》，正是整個(gè)系列的收官之作。影片自上映后，單日票房連續(xù)破億，為低迷許久的電影市場(chǎng)打了一針“強(qiáng)心劑”。那么今天，咱們就來(lái)趁熱聊聊侏羅紀(jì)IP的歷史，以及這部完結(jié)篇不該錯(cuò)過(guò)的看點(diǎn)。
1993年的《侏羅紀(jì)公園》，其實(shí)并不是第一部關(guān)于恐龍的電影。只不過(guò)在它之前，電影中的恐龍多用定格動(dòng)畫(huà)實(shí)現(xiàn)，無(wú)法給觀眾真實(shí)的代入感。在打造《侏羅紀(jì)公園》時(shí)，斯皮爾伯格將模型特效與電腦特效相結(jié)合，首次利用CG技術(shù)在電影中置入虛擬繪制的動(dòng)物。這種創(chuàng)新性的做法，令早已滅絕的恐龍真正在電影中“復(fù)活”了過(guò)來(lái)。
當(dāng)時(shí)，沒(méi)有人在大銀幕上看到過(guò)這樣的奇觀。《侏羅紀(jì)公園》狂攬超10億美元票房，刷新了當(dāng)時(shí)的影史紀(jì)錄——但更重要的，是它在電影工業(yè)及流行文化的領(lǐng)域中都具備劃時(shí)代的意義。人們會(huì)以“前侏羅紀(jì)時(shí)代”和“后侏羅紀(jì)時(shí)代”，作為電影特效技術(shù)的劃分標(biāo)準(zhǔn)；于社會(huì)層面，《侏羅紀(jì)公園》引發(fā)了“恐龍文化”熱潮，甚至吸引無(wú)數(shù)年輕人投身于古生物學(xué)的研究中，是字面意義上“改變了許多人一生”的電影。
在此之后，1997年和2001年的兩部續(xù)集雖然票房仍然可觀，但已不像第一部時(shí)那樣一鳴驚人。直到2014年的《侏羅紀(jì)世界》重啟，這個(gè)在影史上留下輝煌的經(jīng)典IP，才再次回到觀眾的視野。
在我看來(lái)，《侏羅紀(jì)世界》的成功之處不僅僅在于特效技術(shù)的升級(jí)，而是作為系列續(xù)作，它成功擴(kuò)展并深化了侏羅紀(jì)IP的世界觀。在《侏羅紀(jì)世界》系列中，主角們?nèi)缙敢话阕叱觥肮珗@”、進(jìn)入“世界”，努力跳脫出傳統(tǒng)“公園探險(xiǎn)”式動(dòng)作片的套路，在帶來(lái)視效奇觀的同時(shí)，更加深入地探索著人與自然如何共處，以及侏羅紀(jì)系列一以貫之的生命倫理主題。
這一點(diǎn)在剛剛上映的《侏羅紀(jì)世界3》中，體現(xiàn)得尤為明顯。這部電影承接前作設(shè)定，將故事設(shè)置在人與恐龍共存的世界中。此時(shí)，恐龍不再被圈禁在供人們游玩的“侏羅紀(jì)公園”，而是與人類(lèi)共享地球的每一個(gè)角落。我們不僅能看到這些史前巨獸在山林間、草原上悠然漫步，
也能看到它們?cè)诔鞘兄小⑷巳号粤粝戮薮蟮纳碛埃?/p>
甚至在高樓大廈的頂端筑巢。
人與恐龍共享地球家園的奇觀，在以往“公園探險(xiǎn)”式的恐龍大片中幾乎從未出現(xiàn)過(guò)。當(dāng)然，與這樣的頂級(jí)掠食者共存，人類(lèi)社會(huì)面臨著前所未有的生態(tài)危機(jī)。除了恐龍本身帶來(lái)的威脅，一種擁有恐龍基因的巨大蝗蟲(chóng)，也如颶風(fēng)一般席卷了農(nóng)田。面對(duì)種種難題，有人積極尋求與新環(huán)境適應(yīng)相處的方式，也有人利用復(fù)活的恐龍謀取私利，暗中謀劃著更大的陰謀……
不難看出，《侏羅紀(jì)世界3》的劇情設(shè)定十分新穎。影片采用雙線敘事，探討“侏羅紀(jì)世界”下的多重危機(jī)。一方面，以歐文、克萊爾為代表的主角團(tuán)，繼續(xù)深化人與恐龍之間感性交流的主題。在第一部中，歐文訓(xùn)練迅猛龍的方式令人記憶猶新；
第二部中，影片塑造了克隆女孩梅茜，這個(gè)角色無(wú)疑是“恐龍”——這一通過(guò)克隆與基因編程而復(fù)活的“人造怪物”，在人類(lèi)群體中的鏡像存在。
而到了這一部，歐文撫養(yǎng)著梅茜，與他締結(jié)羈絆的迅猛龍布魯也有了自己的女兒。這對(duì)跨越種族的“父母”將再次產(chǎn)生交集，并在共同度過(guò)危機(jī)的過(guò)程中，找到人與恐龍溝通、共存的希望。
另一方面，格蘭特、賽特勒及馬爾科姆三位《侏羅紀(jì)公園》老角色的回歸，支撐起調(diào)查蝗蟲(chóng)危機(jī)的故事線。30年的時(shí)光在三人身上都留下了印記，但馬爾科姆博士依舊是那個(gè)風(fēng)趣幽默的金句制造機(jī)，
格蘭特與賽特勒這對(duì)cp，在《侏羅紀(jì)公園3》的結(jié)尾分道揚(yáng)鑣，曾給不少觀眾留下過(guò)遺憾，如今各自經(jīng)歷了半生的他們，終于在完結(jié)篇中重新走到了一起。
戲里戲外，時(shí)間的同步流逝以及再次見(jiàn)到“童年回憶”中的主角，都將影片的情懷點(diǎn)刷滿。當(dāng)兩條故事線匯合，三代主角同框互動(dòng)，當(dāng)你看到格蘭特與梅茜學(xué)習(xí)歐文，面朝迅猛龍做出試圖交流的手勢(shì)時(shí)，這種傳承的意味不言自明。
值得一提的是，影片不僅請(qǐng)回三人組，還填了一個(gè)30年大坑。片中的反派boss路易斯·道奇森，正是《侏羅紀(jì)公園1》中那個(gè)買(mǎi)通公園內(nèi)部員工偷盜恐龍胚胎的人。
當(dāng)時(shí)他拿出偽裝成剃須膏的冷凍瓶，讓對(duì)方將偷到的胚胎放在其中。后來(lái)員工被雙脊龍殺死，胚胎的下落也不了了之。到了這一部，道奇森帶著他存在感極強(qiáng)的剃須膏再次登場(chǎng)，我們才發(fā)現(xiàn)主創(chuàng)一直沒(méi)忘記這個(gè)人物。
除此之外，給幾代人留下童年陰影的經(jīng)典恐龍角色，諸如霸王龍、迅猛龍、雙脊龍、滄龍、腕龍、甲龍等等全數(shù)回歸。導(dǎo)演據(jù)此設(shè)計(jì)了多處致敬橋段，再現(xiàn)侏羅紀(jì)系列中讓人印象深刻的高光時(shí)刻。比如翻到的越野車(chē)、霸王龍的偷襲，多只食肉龍的兇猛對(duì)峙，
比如體型巨大的滄龍，于無(wú)聲中突然竄出水面的“信仰之躍”，
還比如影片的高潮段落，馬爾科姆博士揮舞火把吸引恐龍，眾人躲到車(chē)后與霸王龍“躲貓貓”的橋段，無(wú)一不讓人重新拾起第一次看《侏羅紀(jì)公園》時(shí)的震驚與興奮。
在情懷彩蛋做足的同時(shí)，影片在特效、動(dòng)作場(chǎng)面上也有全面升級(jí)。作為侏羅紀(jì)系列的“絕對(duì)主角”，這次的完結(jié)篇中，登場(chǎng)的恐龍達(dá)27種之多，且其中10種在之前系列中從未出現(xiàn)過(guò)，令恐龍迷一飽眼福。比如南方巨獸龍，作為史上存在過(guò)第二大的兩足生物，擁有鋼刀般鋒利的牙齒與極快撕咬的速度，威懾力與霸王龍不分高下；
比如擁有“剪刀手”造型的鐮刀龍，伸著“爪刀”將女主逼入水中的一段追逐戲，堪稱全片最驚悚橋段；
還比如渾身長(zhǎng)滿羽毛的火盜龍。在第一部《侏羅紀(jì)公園》拍攝時(shí)，沒(méi)有任何證據(jù)說(shuō)大型恐龍身上會(huì)長(zhǎng)羽毛，因此影片中的恐龍形象設(shè)定和大眾主流印象一致。但隨著時(shí)代發(fā)展，尤其是中國(guó)古生物學(xué)家對(duì)于華麗羽王龍等品種的研究，改變了羽毛只出現(xiàn)在小型恐龍身上的定論。影片便與時(shí)俱進(jìn)地引進(jìn)了火盜龍，使其成為系列歷史上第一只完整展現(xiàn)羽毛外觀的恐龍。
總之，對(duì)于恐龍迷來(lái)說(shuō)，《侏羅紀(jì)世界3》是一座寶庫(kù)。而對(duì)于大片愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，這次“人龍大戰(zhàn)”的環(huán)境從以往的“公園”擴(kuò)展到世界，動(dòng)作戲奇觀頻出。我們能看到小摩托與“小短手”競(jìng)速，主角們?cè)诔菂^(qū)的街道、廣場(chǎng)、房頂上與恐龍展開(kāi)追逐。
這些新奇的場(chǎng)景設(shè)置、花樣百出的戰(zhàn)斗模式，與以往傳統(tǒng)的恐龍大片有所區(qū)別，但同樣讓人看到侏羅紀(jì)系列作為30年來(lái)經(jīng)久不衰的經(jīng)典IP，最核心的魅力所在。
因此在我看來(lái)，《侏羅紀(jì)世界3》作為系列完結(jié)篇，對(duì)于粉絲來(lái)說(shuō)是一部不可錯(cuò)過(guò)的電影，它擁有強(qiáng)大的陣容和情懷加持，是幾代人共同擁有的童年回憶的落幕。而普通觀眾在“侏羅紀(jì)”系列里期待看到的恐龍奇觀、人龍大戰(zhàn)和關(guān)于生命倫理的深刻思考等精彩戲份，這部影片也一應(yīng)俱全。在疫情當(dāng)下的院線，這樣一部特效震撼、兼具情懷與質(zhì)量的爆燃大片，足以彌補(bǔ)大家片荒的苦悶。有條件的小伙伴不妨抓緊機(jī)會(huì)，去影院一次過(guò)足大片癮！
