性感的紅唇，豐滿的身材，冷艷的外表，魅惑的眼神…….
在內(nèi)地的女演員中，余男的顏值真算不上是最美的那一波。
但是從她的身上，總能散發(fā)出一股別樣的女人味，讓人不自覺的被其吸引。
從處女作《月蝕》，到《圖雅的婚事》，余男先后斬獲九個(gè)國際、國內(nèi)的最佳女主角獎(jiǎng)項(xiàng)。
因此，被柏林電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席稱之為——“中國的文藝片女王”。
在拍《無人區(qū)》時(shí)，導(dǎo)演寧浩，徐崢曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)：
“劇本只要給到她，她自己就知道該怎么演，在我看來，她是一個(gè)真正意義上的女演員。”
這并非客套話，凡是看過余男這部電影的人，都會(huì)這樣認(rèn)為。
全片刪減5分鐘，余男的演技艷壓群芳，這部電影到底想表達(dá)什么？
《驚蟄》丨The story of ermei
回顧近20年來，國產(chǎn)女性題材的影視劇，似乎都有一個(gè)通病。
導(dǎo)演試圖揭示大多數(shù)女性的生活困境，借此來為她們發(fā)聲。
初衷是好的，但是真實(shí)所呈現(xiàn)出來的故事，卻往往帶有導(dǎo)演個(gè)人的偏見在里面。
唯獨(dú)《驚蟄》，以極具寫實(shí)的手法，反映了大多數(shù)農(nóng)村女性的生存境遇。
王全安，第六代導(dǎo)演中的代表人物。
從《月蝕》到《圖雅的婚事》，再到《白鹿原》，他一步步展現(xiàn)了他特立獨(dú)行的拍攝風(fēng)格。
而余男對(duì)于王全安來說，就像張藝謀身邊有鞏俐一樣，是整部影片的靈魂所在。
關(guān)二妹（余男 飾演），是個(gè)生活在西北地區(qū)的農(nóng)村姑娘。
她長著一張黑黝黝的臉，梳著兩條麻花辮，身上裹著臃腫的棉襖。
在那個(gè)年代，像二妹這種女孩，從出生開始命運(yùn)早已注定。
關(guān)二妹好不容易將家里的豬養(yǎng)肥，結(jié)果被父親和哥哥殺掉，換錢請(qǐng)木匠給爺爺打個(gè)好棺材。
正當(dāng)父子倆去山上砍樹時(shí)，沒想到被抓了起來，需要交納罰款。
于是為了還罰款，家里人將二妹推到了“屠宰場”，她被要求嫁人，成為了換錢的“商品”。
顯然，這種一眼望到頭的日子，并不是她想要的生活。
這時(shí)，從縣城回來的好姐妹，給她帶來了曙光。
毛妹早年從村子里走出去，去縣城發(fā)展，整個(gè)人的氣質(zhì)都變了。
二妹看著她穿著光鮮亮麗的衣服，以及給她帶的有聲賀卡、巧克力等新鮮玩意，著實(shí)羨慕。
抱著對(duì)美好生活的期待，二妹毅然決定逃婚，獨(dú)自進(jìn)城闖一闖。
剛來到縣城，毛妹幫自己的姐妹到處找工作，還傳授她一條生活指南：
“找個(gè)城里的男人，在這里扎根。”
于是在毛妹的牽線下，二妹順利地認(rèn)識(shí)了喬連升，開始了自己的第一次戀愛。
剛上班沒多久，二妹就遭到了餐廳老板的騷擾，但是她并沒有在意，比這個(gè)她還有更重要的事情需要做。
毛妹說如果想要拴住一個(gè)男人，就必須做“那事”，給喬連升的身上打上自己的烙印。
她還告訴二妹，在做那事之前，只要吃點(diǎn)止疼藥，就不會(huì)感到疼痛。
二妹也沒有想那么多，就按照毛妹說的做，但是令她沒想到的是，在喬連升的床上，發(fā)現(xiàn)了別的女人的內(nèi)衣。
后來，心灰意冷的二妹，忍無可忍將領(lǐng)導(dǎo)的飯局給攪黃了。
在縣城里待不下去，二妹發(fā)泄完后，傷心地離開了此地，回到了農(nóng)村。
她仿佛從夢中醒來，接受了現(xiàn)實(shí)，認(rèn)命嫁給了木匠的兒子。
結(jié)尾處，二妹抱著自己的孩子，坐在樂園的火車上不停地轉(zhuǎn)著，仿佛又回到了當(dāng)初，將自己的夢想又寄托在孩子的身上。
《驚蟄》相比于王全安的處女作《月蝕》，敘事結(jié)構(gòu)明顯簡單得多，主要以角色的層次塑造與即興表現(xiàn)為重點(diǎn)，顯得格外的真實(shí)。
片中，余男“灰頭土臉”的造型，一改往日“性感女神”的形象。
從眼神到動(dòng)作，再到口音，她鮮活地演繹出了北方農(nóng)村女性的淳樸和倔強(qiáng)。
在我看來，余男在片中的表演，比起《秋菊打官司》中的鞏俐，更要接近原生態(tài)。
命運(yùn)的沉重，讓人看著倍感心酸。
關(guān)二妹拼命地向上爬，朝著心中的理想前進(jìn)，卻發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)很骨感。
片名《驚蟄》，原本指的是24節(jié)氣中的第三個(gè)節(jié)氣，本意是天氣回暖，春雷始鳴，驚醒蟄伏于地下冬眠的蟄蟲。
在故事里，關(guān)二妹就是那只蟄蟲，在日復(fù)一日的生活中，等待著那一聲驚醒自己的春雷。
沒想到，最終等是等來了，但不是為她所響的驚雷。
從另一個(gè)角度來看，《驚蟄》又和賈樟柯的《小武》有幾分相似。
《小武》是賈樟柯在1997年導(dǎo)演的電影，講述了生活在山西縣城男青年小武的孤獨(dú)空虛的精神世界。
同樣是作為第六代導(dǎo)演中的代表人物，賈樟柯的電影追求的是對(duì)現(xiàn)實(shí)表象的穿透力，用鏡頭語言去描繪一個(gè)社會(huì)中普通人的命運(yùn)轉(zhuǎn)變。
而王全安的《驚蟄》，只是用了寥寥幾筆去描繪了一個(gè)時(shí)代的悲劇。
這種以即興的拍攝手法，以及對(duì)生活常態(tài)的細(xì)膩捕捉，鏡頭客觀而冷靜地靠近角色，反倒是顯得直接平實(shí)而坦白。
既熟悉又陌生，是七哥看完《驚蟄》后的最大感受。
摘掉“性感女神”的標(biāo)簽，余男這部電影，讓多少流量明星“臉紅”。
唯一遺憾的是，《驚蟄》作為一部金雞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)電影，沒有能找到完整的字幕版。
所以，60%的方言對(duì)白，看了3遍才勉強(qiáng)理清整個(gè)故事。
但是瑕不掩瑜，《驚蟄》在我看來是一部非常經(jīng)典的電影，完全值得一看。
