《罪途》三部曲分別是《死亡列車》、《救贖代價(jià)》、《正義規(guī)則》，導(dǎo)演是由攝影師轉(zhuǎn)行的馬小剛，不是馮小剛。
《罪途》三部曲時(shí)長并沒有達(dá)到電影長片的標(biāo)準(zhǔn)，均為70分鐘左右，從技術(shù)角度來講，是可以糅合為一部長片的，但是片方選擇了在網(wǎng)絡(luò)上映的形式。
《罪途》的故事在一列綠皮火車上展開，和《東方列車謀殺案》類似，而且因?yàn)樯襟w滑坡原因，火車被迫停留在一座大橋上。而在停車的時(shí)候，車廂內(nèi)發(fā)生了一則兇殺案，一名姓趙的乘客被害。
電影從一名警官的角度，對(duì)這件兇殺案層層剝繭，竟然牽扯出了十年前發(fā)生在校園內(nèi)的一樁舊案，而連帶死者在內(nèi)的8位乘客，竟然都是當(dāng)年舊案的參與者或者旁觀者。
當(dāng)年的初中生徐囡囡遭受到了校園暴力，被學(xué)校的兩個(gè)壞學(xué)生打破了內(nèi)臟，經(jīng)送學(xué)校醫(yī)務(wù)室后轉(zhuǎn)到大醫(yī)院搶救無效死亡。
這8位乘客包括教導(dǎo)主任吳健，校門口小賣部老板老趙，“原校醫(yī)院助醫(yī)”秋紅，當(dāng)年對(duì)囡囡尸體做司法鑒定的劉醫(yī)生，報(bào)道該起事件的記者，死者囡囡的好友周新雪，以及對(duì)囡囡施加暴力的王超和韓佳斌。
《罪途》三部曲也是通過層層遞進(jìn)的方式，為我們一遍遍設(shè)置懸念而又一遍遍推翻論斷，讓我們跟著電影的節(jié)奏，享受到探案推理的樂趣。
不過，當(dāng)影片行近終結(jié)，當(dāng)真相浮出水面的時(shí)候，我們才發(fā)現(xiàn)，原來導(dǎo)演和編劇煞費(fèi)苦心，用探案的外衣包裹了很多血淋淋的社會(huì)痛點(diǎn)。
影片涉及到了“校園暴力”、“家庭暴力”、“兒童侵害”等等社會(huì)痛點(diǎn)，而近兩年發(fā)生過的很多社會(huì)事實(shí)，更能讓我們感同身受。
而且當(dāng)我們將影片和事實(shí)聯(lián)系起來的時(shí)候，會(huì)殘忍的發(fā)現(xiàn)，原來現(xiàn)實(shí)更為不堪。影片用一種極為精巧的方式，向我們傳達(dá)了在面對(duì)這些事情時(shí)，沒有人可以成為旁觀者。影片中的他們都不是導(dǎo)致囡囡死亡的兇手，但他們卻都是有罪的人。
教導(dǎo)主任在事情發(fā)生時(shí)沒有及時(shí)制止，導(dǎo)致了事件的惡化；
鑒定醫(yī)生沒能詳細(xì)地做出尸檢報(bào)告，導(dǎo)致死者死后還要遭受輿論的質(zhì)疑；
記者也沒有實(shí)事求是地報(bào)道，反而以編造的噱頭謀取關(guān)注；
校園欺凌者沒有受到應(yīng)有的懲罰，轉(zhuǎn)學(xué)改名后可以輕松開始新的人生；
囡囡的母親在面對(duì)家庭暴力時(shí)沒有勇氣反抗，也讓女兒面對(duì)傷害時(shí)選擇隱忍；
囡囡的好朋友不僅沒有幫助囡囡擺脫別人的欺凌，甚至親手將囡囡送入火坑；
小賣部老板老趙是最罪大惡極者，因?yàn)樽约鹤儜B(tài)的癖好而將魔手伸到了校園。
看完這部電影，內(nèi)心久久不能平靜。這部電影雖然不是真實(shí)事件改變，但我敢肯定現(xiàn)實(shí)會(huì)比電影更加血淋淋，當(dāng)我們無力的看到囡囡走向小賣店的時(shí)候，才知道我們成人社會(huì)對(duì)于孩子來說意味著多少危險(xiǎn)。
《罪途》系列電影令人感到深深的無力，幾乎所有的社會(huì)角色都失了位，都沒有做到自己應(yīng)當(dāng)盡到的責(zé)任。而對(duì)于未成年保護(hù)，任何一個(gè)社會(huì)角色的失位對(duì)于他們來說都有可能是毀滅性的打擊。要避免這種悲劇的再次發(fā)生，是關(guān)乎全社會(huì)人的共同努力，我們只有盡到了責(zé)任，才不會(huì)讓那些不法之徒有機(jī)可乘。
