京劇藝術(shù)傳承至今已經(jīng)二百多年歷史了，二百多年時間京劇界出現(xiàn)了許多的名家和名角，也創(chuàng)排出了許多的劇目。
然而京劇藝術(shù)在每一個時代都有屬于那個時代的名角，像當(dāng)初“同光十三絕”程長庚、張二奎、梅巧玲、劉趕三、譚鑫培等等都是名噪一時的京劇名伶，后來在上世紀(jì)二三十年代京劇界又出現(xiàn)了梅蘭芳、楊小樓、金少山、馬連良、言菊朋等等京劇大師，再之后也出現(xiàn)了言慧珠、童芷苓、奚嘯伯、楊寶森等大家。
而到了建國后京劇界也出現(xiàn)了一些京劇名家，像我們熟知的馬長禮、高寶賢、譚元壽、李世濟(jì)、童祥苓、楊春霞、李麗芳、錢浩梁、劉長瑜、孫毓敏、李維康、耿其昌等等。
然而在上世紀(jì)九十年代京劇界又出現(xiàn)了一批青年才俊，像我們熟知的有辛寶達(dá)、陳少云、言興朋、關(guān)棟天、蘭文云、于魁智、張克、康萬生、鄧沐瑋、李勝素、董圓圓、李海燕、李宏圖等等。
到了時至今日，像藍(lán)天、凌珂、常秋月、楊少彭、張建峰等等青年京劇演員已經(jīng)成為了京劇舞臺上的主流。
然而時至今日有一位京劇愛好者頗受爭議，他就是相聲演員郭德綱，其對于京劇藝術(shù)十分熱愛，這個熱愛可以，但是卻被一些粉絲捧為拯救京劇的救世主。
其實京劇藝術(shù)衰敗原因有很多，而不是因為一個人就興盛，因為一個人就是衰敗，換句話說，就是時至今日梅蘭芳大師重回京劇舞臺也不能挽就京劇的衰敗。
而對于郭德綱京劇水平的評價一直沒有一個客觀公正的看法，像京劇演員張克高度贊揚了郭德綱，尤其是感謝他對京劇藝術(shù)的傳播和傳承。但是像京劇演員王珮瑜也表示“相聲拯救京劇”這一說法太偏激，而郭德綱唱的京劇也并不專業(yè)，而這二位的評價都是爭議頗多。有人認(rèn)為張克將郭德綱捧過頭了，因為郭德綱對于京劇沒有傳承的功績，也有人認(rèn)為王珮瑜的票房不如郭德綱，這就是羨慕嫉妒恨。
但是也有一位京劇名家對于郭德綱的評價客觀公正，他就是著名的京劇小生演員李宏圖。
李宏圖老師表示郭德綱并不是專業(yè)的相聲演員，所以不能用專業(yè)相聲演員的標(biāo)準(zhǔn)去衡量他，這就跟不能用相聲演員的標(biāo)準(zhǔn)去衡量京劇演員一樣，因為術(shù)業(yè)有專攻。再有就是郭德綱對于京劇藝術(shù)確實有傳播作用，可以將他當(dāng)作專業(yè)京劇演員與年輕人之間的一個媒介。
而李宏圖老師這種評價也是得到了許多人的認(rèn)可，既回應(yīng)了郭德綱的水平，也肯定了他的作用。
