不知道大家有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，最近兩年“冷臉美女”這個(gè)概念，可以說(shuō)非常風(fēng)靡。不僅涌現(xiàn)出了一批代表人物，還由此衍生出了具有標(biāo)志性的妝容。
和冷臉美人標(biāo)簽糾葛最深的，莫過(guò)于因?yàn)椤渡倌甑哪恪防铮缪莸膼号喝R而大火的新生代小花——周也。我們就先以周也為例，來(lái)說(shuō)明一下冷臉美人的氣質(zhì)重點(diǎn)。
首先，雖然冷臉美人多是清純系美女，但冷臉美女氣質(zhì)上的重點(diǎn)在于冷漠感，多有一種與我無(wú)關(guān)的拽勁，不笑的時(shí)候看上去疏離甚至有些厭世，讓人不敢輕易靠近。就拿同是淡顏系的周也和劉亦菲來(lái)比較，周也看上去清秀之中更顯深邃，光是站著就有種心思難猜的故事感，美得很有隱約的攻擊性。她在《少年的你》里扮演的魏萊就很符合她本人的氣質(zhì)，壞得理直氣壯，美得驚心動(dòng)魄；
而劉亦菲則更加具有親和感，尤其是早期還比較珠圓玉潤(rùn)的時(shí)候，看著更具孩童的天真和幼態(tài)。以《金粉世家》里劉亦菲扮演的白秀珠為例，同樣是有些不討喜的女二，劉亦菲看著就有種不諳世事的貴氣。這兩人相比，就是標(biāo)準(zhǔn)的冷臉美女和仙氣美女的區(qū)別。
造成這種區(qū)別的，恰恰就是構(gòu)成冷臉美女的關(guān)鍵要素。重骨相而輕皮相。相比于扁平臉帶來(lái)的鈍感，她們的臉部骨骼非常鮮明，棱角分明的線條，看上去更具立體感和攻擊性。
此外，冷臉美女要求五官和線條中不能存在太多過(guò)于圓潤(rùn)的地方，比如劉亦菲的眼睛形態(tài)，就更加圓潤(rùn)顯得有靈氣，這也是為什么早期劉亦菲的趙靈兒能夠那么出圈的原因之一；
再比如趙麗穎、譚松韻這種圓臉甜妹，天生的顏值基本就和冷字搭不上邊，自然也就更適合走刷國(guó)民度的親和路線。
除了周也以外，以星女郎身份在電影《美人魚(yú)》中出道的林允，整體也更偏向冷臉美人一些。
她的面中相對(duì)扁平，沒(méi)有周也那樣的高立體度，但是寬眼距加上厚唇的“鯰魚(yú)系”長(zhǎng)相，再加上流暢的臉部線條，中和了她面中的鈍感，微挑的眼型。讓她在不做表情的情況下，能形成氣質(zhì)上獨(dú)一無(wú)二的辨識(shí)度，這應(yīng)該也是周星馳當(dāng)初在海選里挑中她的原因。
不知道大家有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，林允也是屬于那種硬照好看，隨便一站就很有表現(xiàn)力，但是到了現(xiàn)場(chǎng)動(dòng)態(tài)的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)被同框女明星比下去，這就是缺乏面中立體度和良好的表情管理導(dǎo)致的。
在《軍師聯(lián)盟》里扮演甄宓出圈的清冷美人張芷溪，也是冷美人的一員。她的骨相出挑，五官精致，過(guò)于流暢的尖下巴和鼻子，甚至?xí)o人一種“是不是偷偷去整過(guò)容”的即視感。
而且，張芷溪的臉宜古宜今，很難想象在這樣一張完全符合現(xiàn)代審美的臉上，能夠完美融合傳統(tǒng)東方審美哲學(xué)里的含蓄清雅。
甄宓扮演者眾多，前有蔡少芬的洛神，后有李依曉的甄妃，但張芷溪扮演的甄宓卻在氣質(zhì)上別開(kāi)生面，在和曹丕兩相疑后，一身紅裙赴死的甄宓，美得寂靜，她的美如寒塘鶴影一般，稍縱即逝卻又動(dòng)人心扉。
此外，個(gè)人覺(jué)得這部劇里，張芷溪的身型體態(tài)也很出挑，就算只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見(jiàn)一個(gè)背影，瞥見(jiàn)一方裙角，似乎也能感受到她的美貌散發(fā)的氣場(chǎng)，脖子修長(zhǎng)，肩平直瘦削，體態(tài)纖長(zhǎng)，屬實(shí)是一流的身段。向來(lái)被質(zhì)疑“長(zhǎng)得有些苦相”的李沁，氣質(zhì)也更偏向冷臉美女一些。不知道大家有沒(méi)有看過(guò)李沁在《新紅樓夢(mèng)》中扮演的薛寶釵，因?yàn)樾录t樓的妝造相對(duì)比較素淡，很多人在其中的造型都有些慘不忍睹，但李沁卻能駕馭得住。眉目疏淡，清冷疏離，江南韻味很足，美則美矣，可惜的是不太符合薛寶釵的設(shè)定。
她比較出圈的角色，大多也都是冷臉美人設(shè)定，比如《楚喬傳》里的元淳公主，早期的天真爛漫無(wú)人問(wèn)津，但是后期經(jīng)歷大變后化身復(fù)仇惡女的元淳，卻如同“欲火新生”一般，美得張揚(yáng)艷麗，輕蔑一笑，盡顯冷艷，明明是女二，卻靠著“演活了亡國(guó)公主”火出了圈。
在《如懿傳》里驚鴻一瞥的寒香見(jiàn)，也是標(biāo)準(zhǔn)的冷臉美女，如同冰山上的雪蓮，美得圣潔，但也足夠冰冷，就好像無(wú)論是誰(shuí)，都難以融化她眼底經(jīng)年的積雪。
相比之下，諸如《慶余年》里憑著梗出圈的“雞腿姑娘”，相比之下則更像是男主的陪襯，失去了冷美人的光華萬(wàn)丈。
然而，雖然“冷臉美人”很時(shí)興，但這些冷臉美人里，也不乏一做表情就幻滅的種子選手。就以周也在《山河令》里的顧湘為例，沒(méi)啥表情的顧湘站著就像一幅畫(huà)，一旦要表現(xiàn)自己機(jī)靈可愛(ài)或者憤怒的時(shí)候，周也就仿佛不會(huì)用自己的五官一樣，牽一發(fā)而動(dòng)全身，最后看上去甚至有些搞笑。
這種情況在林允身上也很明顯。作為著名的“五官亂飛派”，她在扮演傻白甜女主的時(shí)候，簡(jiǎn)直能把古靈精怪演成五官神經(jīng)紊亂。
在《夢(mèng)華錄》里，也有不少人被林允扮演的宋引章美貌吸引的同時(shí)，被她神奇的表情管理勸退，只能說(shuō)，林允不做表情時(shí)就是靜態(tài)美人，但是一進(jìn)入動(dòng)態(tài)，就氣質(zhì)全無(wú)，實(shí)在可惜。
張芷溪此前在《皎若云間月》里，也貢獻(xiàn)了讓人目瞪口呆、濾鏡全碎的“張氏表演法則”。
明明端著的時(shí)候就是女神，非要硬演古靈精怪、機(jī)智可愛(ài)，最后弄得“四不像”一樣。說(shuō)實(shí)話，演員走什么路線本身就是和自己的顏值氣質(zhì)掛鉤的。比如趙露思在《且試天下》、《三千鴉殺》里接連沒(méi)能挑戰(zhàn)成功的女俠和亡國(guó)公主設(shè)定，本質(zhì)上是因?yàn)橼w露思的外形更偏向甜美和小家碧玉，即使是故意端著，也很難演出這類設(shè)定里的大美人氛圍。
而且趙露思的五官靈動(dòng)，明顯更加生動(dòng)的人物設(shè)定更能彰顯她的優(yōu)勢(shì)，何必非要硬演自己能力范圍以外的角色？
話說(shuō)回來(lái)，雖然光看顏值，我很喜歡冷臉美人自帶的高冷與英氣。但放到影視劇里，我還是更希望諸如周也之類的小花能夠鍛煉一下自己的表情管理，畢竟演員不能只有硬照表現(xiàn)力，演技才是觀眾最想看的東西。大家說(shuō)是不是？歡迎在評(píng)論區(qū)交流討論。
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